好墨锭的标准
什么墨是好墨，对我们使用者而言，着眼点主要在墨的性价比上，即墨的卖价。没有人皆可循的标准，称自己手的就是好墨。而不同的人，好墨的标准也是不一样的。
黄宾虹在棉料上画山水，碳黑墨锭也照用不误，估计他用什么墨都好。齐白石也有自己的标准，南方5年，北方10年是他好墨的标准。而李可染非用佳墨不可。
对于收藏者，则着眼于文化，同时遵循古董行和博物馆的标准。两者虽有不同，但大致是可以统一的。
书法创作者，好墨的标准首先是墨的黑度。
按照传统书法标准，就是说如果您想写出与古人匹敌的作品，新墨和墨汁几乎都不能用，您就不能不讲究用旧墨。一般说，从墨色效果来看，时间在二十年以上的新墨为好，也有例外者，住在南方潮湿环境的，可能十年的墨就很好了。而皇家墨更加奇特，保存几百年也不下新墨，这从分子化学上似乎说不通，专家都很纳闷。
中国墨锭生产厂家众多，我们通常会拿不同厂家的墨锭进行对比，通常的标准就是墨的黑度！例如，人们常说上墨铁斋翁101和屯胡的唐墨相当，首先就是通过墨的黑度来对比的，简单直观。上墨铁斋翁101和屯胡的唐墨，或许可以作为上墨和徽墨对比的参照系，大家可以讨论。
其次是墨的表现力，这主是对绘画而言的，能黑能淡，黑则乌黑泛紫光，淡则甜美如小白菜（引用墨友语），还有覆盖时的层次感，扩散性能等等，这方面大家的体会和资料都很多，不再赘述。
第三点就是用胶。不喜欢重胶是共性。但是前几年又走到另一个极端，一味追求轻胶。轻胶易下墨，但是墨锭易断裂，是否能长期保存还有待时间的检验。日本人对胶的理解是少用重胶。其中有什么区别，大家可以研究。本人前几年买的绩溪胡开文墨业有限公司《苍佩室宝墨》，用时就折断一锭，另有一锭开裂。
说到绩溪胡开文，不得不说一下厦门的陈胜凯老师，又称三墨，他擅长行书，而且是快书。大概在03年他写了篇文章《三墨说墨》，流传很广。
《三墨说墨》中说：“清四大制墨家之一胡开文的故乡——绩溪胡开文墨厂经数年苦心研究终于成功研制出更新换代产品——超细纯桐油烟墨。待购回一试，发墨如油，其光可鉴，芳香泽人，叩之如金玉之声，尽得古人真传！心中喜不自禁，遂奔走相告诸友，恨不分之而后快。古人云：“独乐乐不如众乐乐”，此言善矣。笔者更因此得 以深识年轻的汪爱军厂长，为其振奋“墨宝”而欢呼雀跃！墨之兴，民族之兴也！”
三墨赞赏此墨和他的书写习惯有关，他擅长快书，而轻胶墨锭刚好是他的首选！
从实用性来讲。在徽墨中，本人观点屯胡的墨的黑度耐磨性最好，缺点是下墨相对慢些，特别是放了十年以上的超细系列唐墨、荣宝斋定制等。如屯胡墨的用胶和冯墨用胶折中一下，必定是好墨。
纯油烟墨新墨往往不黑，甚至有些发灰，日本人80年代在安徽定制的纯油烟，在当时看似乎不是什么好墨，但到今天，都成了好墨。质地优良的纯油烟墨，会随着放置时间的增加而逐渐变黑。所以用墨之人，对待新墨要如对待女友，有万般的耐心才是。