再看这篇《大雪》，当然是羞耻和好笑的感觉。我还记得那时不方便用电脑，总是（上课时）在本子上东写一段西写几句。很不巧，《大雪》这篇被我妈妈看到了，在写作上她很少夸我，这次也不例外：第一，我没见过雪，写的雪景和玩雪，和实际差别太大；第二，我写的谁都是一个人。
那时候当然很不服气，现在看来，现实主义和人物仍然是我的大弱点（别的也没好到哪里去）。唯一的长进是今年年初，我总算在杭州见了一次能积雪的雪。感受只有滑和冷：在杭州住的朋友是东北人，我看她走路快得跟飞起来似的，一直喊她等等我；冷就更不用说了，下楼抽根烟就要做会儿心理准备，什么西湖雪景，我连想都不想，后来我妈妈知道了又是一阵痛心疾首。很奇怪，那时我对雪就没什么激情了（反而是东北的朋友在月台拍了十分钟的落雪），之后就更不热情，和网传“看雪的南方人”不搭界。
总之，妈***评既然并不被我承认，自然也不会打击我的热情，只要别再让家人看到就好了。那时是真的抱着“我的天才梦”，尽管也有很多没有写完的坑（甚至可以说三分之一只写了标题），但也可以拿一个勤奋奖。盲目的自信心也带来盲目的冲劲，投稿屡投屡不中，依然投，只不过在邮件里多加了一大段深情解析小说的话。这些经历在发现自己其实写得很烂之后，当然还是羞耻和好笑，也不怎么写了。
倒是一次和学长聊天，学长突然吐露真情，说他能写成这样，是因为他比我在学校里见过的任何一个本科生写得都多，只是他的几万字，别人只要几千字就能达到了。他快要毕业了，最终承认了自己在小说上没有足够的才华。在我看来，他当然是有才华的，但这番话给我最大的冲击不在于“才华论”。夏志清写张爱玲和另一个小说家，说张爱玲的作品当然出色，可惜越写越少，不足以对一生评判；而另一个越写越多，且总在进步，他的一生是称得上伟大的。张爱玲晚年常说自己“眼高手低”，写了又不满意，刊发的小说也不多。有论者觉得这样更好，或者觉得她晚年的创作算不上低产。我只是在想，对于普通人，不必也不能和“伟大”、“文学史”扯上关系，可一直坚持，又何尝不是一种值得鼓励和欣赏的态度呢？至少，我还是很羡慕那一股早就消失的盲目热情、盲目自信和盲目冲劲的。
那时候当然很不服气，现在看来，现实主义和人物仍然是我的大弱点（别的也没好到哪里去）。唯一的长进是今年年初，我总算在杭州见了一次能积雪的雪。感受只有滑和冷：在杭州住的朋友是东北人，我看她走路快得跟飞起来似的，一直喊她等等我；冷就更不用说了，下楼抽根烟就要做会儿心理准备，什么西湖雪景，我连想都不想，后来我妈妈知道了又是一阵痛心疾首。很奇怪，那时我对雪就没什么激情了（反而是东北的朋友在月台拍了十分钟的落雪），之后就更不热情，和网传“看雪的南方人”不搭界。
总之，妈***评既然并不被我承认，自然也不会打击我的热情，只要别再让家人看到就好了。那时是真的抱着“我的天才梦”，尽管也有很多没有写完的坑（甚至可以说三分之一只写了标题），但也可以拿一个勤奋奖。盲目的自信心也带来盲目的冲劲，投稿屡投屡不中，依然投，只不过在邮件里多加了一大段深情解析小说的话。这些经历在发现自己其实写得很烂之后，当然还是羞耻和好笑，也不怎么写了。
倒是一次和学长聊天，学长突然吐露真情，说他能写成这样，是因为他比我在学校里见过的任何一个本科生写得都多，只是他的几万字，别人只要几千字就能达到了。他快要毕业了，最终承认了自己在小说上没有足够的才华。在我看来，他当然是有才华的，但这番话给我最大的冲击不在于“才华论”。夏志清写张爱玲和另一个小说家，说张爱玲的作品当然出色，可惜越写越少，不足以对一生评判；而另一个越写越多，且总在进步，他的一生是称得上伟大的。张爱玲晚年常说自己“眼高手低”，写了又不满意，刊发的小说也不多。有论者觉得这样更好，或者觉得她晚年的创作算不上低产。我只是在想，对于普通人，不必也不能和“伟大”、“文学史”扯上关系，可一直坚持，又何尝不是一种值得鼓励和欣赏的态度呢？至少，我还是很羡慕那一股早就消失的盲目热情、盲目自信和盲目冲劲的。
