人生的选择------感《斗爱》之楚思南

人生的选择------感《斗爱》之楚思南
前言
《斗爱》，一部仅仅只有四百万投资的电影，尽管成本有限,资金有限,场景有限,人员有限，然而，该片上映后，由目前所反馈的各类消息得知观者们对该片是相当赞赏的。可是，正囿于该片的“小成本”，使我身处的“小城市”至今未能得见该片，于是，我只能借由网络上目前已上传的该影片的前半部分，谈一谈自己对于《斗爱》，对楚思南这个人物的理解与看法。
正文
《斗爱》的导演张挺在接受“人民网”的访谈时，曾经用了这样的一个词汇诠释该片的风格，“最绚丽的电影”。“绚丽”，在我的印象里，通常是指色块大面积的运用与交叠，能够带给人在视觉上一种直觉的强烈冲击力，例如，张艺谋在《黄土地》里那一望无垠赤黄色的高原土地，《大红灯笼高高挂》里那一排排长串的大红灯笼,《英雄》里那一大片葱翠欲滴的绿竹林，《满城尽带黄金甲》里那处处都泛着金黄色泽的物件……。
然而，纵观《斗爱》这部影片，其画面的基调几乎是清一色的暗灰，丝毫不见亮丽绚目的大色块的交叠运用。因此，“斗爱是一部最绚丽的电影”令我费怠万分。然而，当我通过围绕在楚思南和黎莉莉二人身上所发生的种种细节，我终是理解了“绚丽”之意。正如张导所言，“还没有人用那么近的镜头走入专业舞蹈员的世界”，是的，电影是用镜头讲述故事，或者说是镜头表现艺术。而镜头，从根本上说，是电影的媒介，它运用摄像机镜头与艺术进行了精密组合以及完满的艺术交糅。
《斗爱》这部影片，它决不是单一的国内第一部展现拉丁舞题材的影片，张导通过各种近的镜头的捕捉与呈现，透过楚思南与黎莉莉这两个人物的塑造，向大家传递了在人生中，每一个人都会遇见的当爱情、梦想、勇气，这三个信念发生碰撞，产生矛盾时，应当如何抉择，如何取舍的生活命题。
可以这么说，《斗爱》这部影片，张导选择了“舞”作为该片的载体，而具备了一个明确载体的影片好处便是，任何一个故事，都可以用一句最简单的话来表述。如果一部电影作品用几十句话都不能表述清楚，那无疑说明这部作品是零散的，令人难以捕捉，不知所云的，因此，电影作品的艺术感染力便会相应的减弱许多。也由此，《斗爱》这部影片所要表现呈现的，所要讲述的便是“舞台上的光彩就是一个台下的羞辱、台下的汗水、台下的痛苦，撕心裂肺换回来的”，也因而，我对于张导所言“这是一部最绚丽的电影”的理解，这里的“绚丽”已然不再是表面化的色彩斑斓，而是直面梦想、爱情、勇气时的呈现的种种矛盾最终却达统一的人生状态。


剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。


影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，

而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，

这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。

长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的JI 情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。

人生的选择------感《斗爱》之楚思南
前言
《斗爱》，一部仅仅只有四百万投资的电影，尽管成本有限,资金有限,场景有限,人员有限，然而，该片上映后，由目前所反馈的各类消息得知观者们对该片是相当赞赏的。可是，正囿于该片的“小成本”，使我身处的“小城市”至今未能得见该片，于是，我只能借由网络上目前已上传的该影片的前半部分，谈一谈自己对于《斗爱》，对楚思南这个人物的理解与看法。
正文
《斗爱》的导演张挺在接受“人民网”的访谈时，曾经用了这样的一个词汇诠释该片的风格，“最绚丽的电影”。“绚丽”，在我的印象里，通常是指色块大面积的运用与交叠，能够带给人在视觉上一种直觉的强烈冲击力，例如，张艺谋在《黄土地》里那一望无垠赤黄色的高原土地，《大红灯笼高高挂》里那一排排长串的大红灯笼,《英雄》里那一大片葱翠欲滴的绿竹林，《满城尽带黄金甲》里那处处都泛着金黄色泽的物件……。
然而，纵观《斗爱》这部影片，其画面的基调几乎是清一色的暗灰，丝毫不见亮丽绚目的大色块的交叠运用。因此，“斗爱是一部最绚丽的电影”令我费怠万分。然而，当我通过围绕在楚思南和黎莉莉二人身上所发生的种种细节，我终是理解了“绚丽”之意。正如张导所言，“还没有人用那么近的镜头走入专业舞蹈员的世界”，是的，电影是用镜头讲述故事，或者说是镜头表现艺术。而镜头，从根本上说，是电影的媒介，它运用摄像机镜头与艺术进行了精密组合以及完满的艺术交糅。
《斗爱》这部影片，它决不是单一的国内第一部展现拉丁舞题材的影片，张导通过各种近的镜头的捕捉与呈现，透过楚思南与黎莉莉这两个人物的塑造，向大家传递了在人生中，每一个人都会遇见的当爱情、梦想、勇气，这三个信念发生碰撞，产生矛盾时，应当如何抉择，如何取舍的生活命题。
可以这么说，《斗爱》这部影片，张导选择了“舞”作为该片的载体，而具备了一个明确载体的影片好处便是，任何一个故事，都可以用一句最简单的话来表述。如果一部电影作品用几十句话都不能表述清楚，那无疑说明这部作品是零散的，令人难以捕捉，不知所云的，因此，电影作品的艺术感染力便会相应的减弱许多。也由此，《斗爱》这部影片所要表现呈现的，所要讲述的便是“舞台上的光彩就是一个台下的羞辱、台下的汗水、台下的痛苦，撕心裂肺换回来的”，也因而，我对于张导所言“这是一部最绚丽的电影”的理解，这里的“绚丽”已然不再是表面化的色彩斑斓，而是直面梦想、爱情、勇气时的呈现的种种矛盾最终却达统一的人生状态。
剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。
影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？


剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。
影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？
我一直以为，影片《斗爱》最绚丽的部分，并非是楚思南与黎莉莉二人在舞台上共舞拉丁时所散发出的磁场魅力，而是一旦脱离这个磁场，二人所呈现出来的矛盾碰撞、迸发的纠葛之后是如何缓解，如何选择的。
例如，楚思南因为久候莉莉不至，以至耽搁了原定议程的表演。此时的楚思南，在门外大声呼喊，敲门不应，他竟而愤怒的抬脚踹门，这个近似粗鲁的举止，哪儿象一位拥有世界舞蹈冠军头衔的风范？ 也因此，当他终于与酒醉返家的莉莉谈心时，他起先是愤怒的大吼，在莉莉一连串的“我忘了表演”“我就是想找人聊聊天”“我难受”“我的工作没有办法应付”等等语言所展现的孤单的寂寞时，楚思南貌似明白了，理解了，于是，他妥贴的对莉莉提议， “如果你觉得有压力，我们可以放慢进度……”。
可以这么说，正因为此时的楚思南，在他的生命里，只有着对于舞蹈的享受，是以，他始终难以理解黎莉莉真实内心的感受。也因而，当他觉察到“现在的莉莉状况不大好”时，他第一时间想到了另一位具有舞蹈天赋的女孩-----小曼，他希望通过自已的指导，使小曼能够的舞姿可以更加成熟，胜任莉莉的位置，哪怕只是暂时的。因为，舞，无法停止，不能停顿。然而，不久以后，楚思南便清醒的认识到这样一个事实，小曼不是黎莉莉，她的身上欠缺了莉莉“干净的脚下功夫以及舞台魅力”的美感和力度。没有了斗牛士，斗牛是寂寞的，想要继续舞下去，这个梦想只能由莉莉来完成，无人可代。
于是，为了能够继续实现自己的梦想，楚思南将莉莉送进了戒酒所。空荡荡的小房间，嗜酒的综合症令莉莉忍不住的竭斯底里，又蹦又跳又砸又摔，且不断重复着，“我要打电话……”莉莉得到了额外的宝贵的限时五分钟的通话时间。然而，希望能够从楚思南处寻得一丝温暖的莉莉，却被楚思南以一席“你现在的体重还是45KG吗？小曼不行！”“时间太紧，我们不能在‘黑池’栽跟头”等等与舞相关的言论，终使莉莉忍不住的低声饮泣，提前挂断了电话。“傻瓜”是小曼送给楚思南的评语，尽管小曼只是个年轻女孩儿，相较搭档多年的楚思南，她反而更加理解莉莉的心声，其实，透过楚思南，小曼于莉莉理解度的这个细节，更加令我真真切切的体悟出楚思南于“舞”的专诚，热爱胜于一切的执念，然而，正是因为这样的执念过于强大，因而，倘若这个继续“舞”的梦想破碎了，那么于楚思南这个人物的刻划，将会被赋予另一层特殊的强度和浓度。
莉莉在“全国邀请赛”中的低级失误，使楚思南愤怒不已，他从莉莉的背包里翻出的一个又一个空酒瓶，此时，他直觉的认为自己已然找到了失败的因由。他完全无视莉莉眼中酸楚难捺的泪水，只是极尽暴躁的渲泄着自己的怒气。这样张扬而放肆的怒火，亦同样深深刺伤了莉莉此时受伤的心灵。


剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。
影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？
我一直以为，影片《斗爱》最绚丽的部分，并非是楚思南与黎莉莉二人在舞台上共舞拉丁时所散发出的磁场魅力，而是一旦脱离这个磁场，二人所呈现出来的矛盾碰撞、迸发的纠葛之后是如何缓解，如何选择的。
例如，楚思南因为久候莉莉不至，以至耽搁了原定议程的表演。此时的楚思南，在门外大声呼喊，敲门不应，他竟而愤怒的抬脚踹门，这个近似粗鲁的举止，哪儿象一位拥有世界舞蹈冠军头衔的风范？ 也因此，当他终于与酒醉返家的莉莉谈心时，他起先是愤怒的大吼，在莉莉一连串的“我忘了表演”“我就是想找人聊聊天”“我难受”“我的工作没有办法应付”等等语言所展现的孤单的寂寞时，楚思南貌似明白了，理解了，于是，他妥贴的对莉莉提议， “如果你觉得有压力，我们可以放慢进度……”。
可以这么说，正因为此时的楚思南，在他的生命里，只有着对于舞蹈的享受，是以，他始终难以理解黎莉莉真实内心的感受。也因而，当他觉察到“现在的莉莉状况不大好”时，他第一时间想到了另一位具有舞蹈天赋的女孩-----小曼，他希望通过自已的指导，使小曼能够的舞姿可以更加成熟，胜任莉莉的位置，哪怕只是暂时的。因为，舞，无法停止，不能停顿。然而，不久以后，楚思南便清醒的认识到这样一个事实，小曼不是黎莉莉，她的身上欠缺了莉莉“干净的脚下功夫以及舞台魅力”的美感和力度。没有了斗牛士，斗牛是寂寞的，想要继续舞下去，这个梦想只能由莉莉来完成，无人可代。


剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。
影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？
我一直以为，影片《斗爱》最绚丽的部分，并非是楚思南与黎莉莉二人在舞台上共舞拉丁时所散发出的磁场魅力，而是一旦脱离这个磁场，二人所呈现出来的矛盾碰撞、迸发的纠葛之后是如何缓解，如何选择的。
例如，楚思南因为久候莉莉不至，以至耽搁了原定议程的表演。此时的楚思南，在门外大声呼喊，敲门不应，他竟而愤怒的抬脚踹门，这个近似粗鲁的举止，哪儿象一位拥有世界舞蹈冠军头衔的风范？ 也因此，当他终于与酒醉返家的莉莉谈心时，他起先是愤怒的大吼，在莉莉一连串的“我忘了表演”“我就是想找人聊聊天”“我难受”“我的工作没有办法应付”等等语言所展现的孤单的寂寞时，楚思南貌似明白了，理解了，于是，他妥贴的对莉莉提议， “如果你觉得有压力，我们可以放慢进度……”。
可以这么说，正因为此时的楚思南，在他的生命里，只有着对于舞蹈的享受，是以，他始终难以理解黎莉莉真实内心的感受。也因而，当他觉察到“现在的莉莉状况不大好”时，他第一时间想到了另一位具有舞蹈天赋的女孩-----小曼，他希望通过自已的指导，使小曼能够的舞姿可以更加成熟，胜任莉莉的位置，哪怕只是暂时的。因为，舞，无法停止，不能停顿。然而，不久以后，楚思南便清醒的认识到这样一个事实，小曼不是黎莉莉，她的身上欠缺了莉莉“干净的脚下功夫以及舞台魅力”的美感和力度。没有了斗牛士，斗牛是寂寞的，想要继续舞下去，这个梦想只能由莉莉来完成，无人可代。

剧里的楚思南，导演将其定位成“一位世界舞蹈冠军”，开场他与黎莉莉的共舞，他俩的舞姿是那样的绚丽而多姿，热情而奔放，激越而振荡，一曲舞毕，数以百计的观者们报以热情的掌声。此时的楚思南是属于鲜花，掌声，赞美的，舞台便是展示他个人魅力的最佳平台。
但是，导演并不满足于仅仅向大家呈现出一位舞蹈王者的楚思南，尽管这样的他如此的完美，令人心动，因此导演透过种种细节，向观者面前展现出一个离开舞台下的楚思南，他的冷、暴、怒，同台上那样完美而优雅的人物形象，是如此的迥异。
影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？


影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。
由此可见，唯一将此二者牢牢牵引的，便只有“舞”而已。舞，是楚思南与黎莉莉所有的凝结点，倘若其中一人脱离了舞，那么，这二人还会剩下什么呢？是断了牵连抑或还是以另一种方式继续呢？

影片开始后不久，有一处二人表演完毕共乘一车的情节，台上的二人，是那样的热情奔放，魁力四射，而台下的二人，在全程的回家途中几乎没有任何交流，以舞台上的热映衬舞台下的冷，这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。


这样的情形设置，倒真真正正的“情理所有，个有自有许多滋味，咀嚼不尽”。长夜漫漫，更深露重，身心疲惫，作为搭档的楚思南，没有多一句的嘘寒问暖，他的激情与热情，只能在舞中表达出来，正如其后的莉莉所言，“你要的只是一个机器人”。