宋人有词，其中几句是，昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！三言两语勾勒出一个醉酒者的模样。
凡是好一点儿杯中物的茶友，多少会在生活中见识过喝高了主。张杰尧老前辈在《酒诗》里将醉鬼的状态总结为睡笑骂哭“四门功课”，我觉得自己占了个笑。记得上学时和一同学去绍兴旅游，中午在咸亨酒店两人喝光一坛十五年加饭。哥俩怎么从店里挪出来的忘记了，只记得我坐在马路牙子上冲着过往行人车辆哈哈大笑，反正看什么都觉得可乐。想站起来已经没戏了，后来发生什么没了印象。事后咨询兄弟，他说自己也坐靠着电线杆睡了会儿。
我可以想象当时看到我们出洋相的路人们啥表情，哎，且用世人笑我太疯癫聊以自嘲。醉鬼的状态，我个人听相声不多，觉得侯宝林的相声《醉鬼》最妙。强驽出来的声音，凝固的眼神，形神分离的肢体动作，无不惟妙惟肖。这得在台下花多大功夫研究揣摩。
这次被放倒在路边儿，因为一来我们平时极少饮酒亦不胜量，二来喝的太猛（觉得入口似糖水）又没点啥饭菜。从那以后我对黄就有了戒心。黄酒度数普遍不高，但我感觉后劲颇大，对北方的贪杯高手也似温水煮蛙。说到黄酒上头，想起来马志明王佩元苏文茂的《酒令》，在里面王佩元就抛了个包袱“这酒就是上头”。这是我最早看过的版本。后来看过常贵德赵伟洲杨少华的《酒令》，还有郭德纲高峰于谦的《酒令》，比对之后才觉得王佩元真是功夫了得！马王苏的版本，后人实在太难超越。具体的感受不在这里聊了。常赵杨的版本只记住天津令和章丘令挺逗。郭高于版本修改幅度看似大实际只是将一多半时间用在了“铺垫”上，而主要的酒令内容效果很泥。问题是前边的铺垫和后面的酒令没有啥启承关系，感觉整体架构有一些散乱。
另外还有关于酒的相声段子，比如孟凡贵《酒的乐趣》，宋德全《酒的研究》等等，只是听完后没啥印象。相声就得多听，听多了自然会在心里作比对，这也许就叫玩味吧。闲扯一个，业内人士不必和俺们观众一般见识，相声对于他们来说是饭碗是生财，对于俺们就是业余爱好。品头论足是百姓的天性，再说了，褒贬是买主嘛。
回复里接着侃。