（续）复音的误区：舌堵部分

奉劝各位口琴爱好者，还是老老实实按教程学习吧，教材是口琴前辈几代人的心血结晶，你首先要完成十级的学习课程，有了相当的基础后再去研究那些高深的东西。复音口琴有它自身的设计缺陷，几代人都在为了尽可能的弥补它的缺陷而努力，但那是大师们的事。我们要做的事就是把基础打好，这好比盖楼，没有一楼二楼做基础去研究六楼如何盖？去指责一楼二楼有哪些缺陷？这楼到底该怎么盖？如何下手？所以说，基础学习才是根本，按部就班的学习才是正路，东学一技西学一法只会事倍功半。

误区之谈就太广了，关键是怎么去理解误区这两个字。复音口琴里的误区就太多了，各种技法的运用中都有误区，但不能说这些技法没有用或者不好。清吹的各种技法都是前辈们创造的，它是好东西，但好的东西是讲究使用得当的，如果乱用，只能说运用不当，说误区就有点偏颇了。比如舌伴，它肯定是好东西，它哪有误区？它唯一的问题是如何运用，要运用得法。舌伴是不能乱打一气的，它有自已的打击规律，何处可打何处不可打是有讲究的。如果吹情歌或软歌就要尽量不用或少用四连舌伴，因为四连伴会破坏曲意。什么时侯用正伴，什么时侯用后伴也是需要思量的，如果通篇以舌伴为主的伴奏方式演奏，则会显得整曲过于单调而机械。总之，前人创造的技法是被公认的，就是有用的，关键是要运用得当。随着技艺的提高，对于和弦之类的研究那是后话。

学习是有个过程的，还有个认识慢慢提高的过程。我之前对大调小调的认知就觉得无所谓，一是当时手中没有小调琴，二是目的就是为了练曲和学习技巧，也有过用大调琴吹小调曲，还发过视频。后来随着学习的深入和认知的提高，加上朋友指出，以后也就该用小调用小调，该用大调用大调琴了。现在发曲的朋友绝大多数是初学，或有各种毛病都是正常的，应该理解，因为这是学习期，将来外人一点拨或认知提高后都可以改进。关于复音口琴的学习，如果我们处在学习期，那就老老实实按教材学习，如果处在研究期，我们很希望复音口琴的研究能有成果和突破。复音口琴自身带有设计缺陷，好几代人在研究它，主要问题就是它的和弦与和声，直至如今。据我所知，杨敬民老师在研究它的和弦、和声，其它大师也有研究，但这条路还没明朗之前，我们还真得该怎么吹就怎么吹，如果感到它有那么多的不合理，还真没法练下去了。哈哈，真是难为复音口琴了，大家多么想让它能具备钢琴的功能啊，大师们去研究吧，我练琴去了。

葫芦丝有葫芦丝的吹法，笛子有笛子的吹法，小提琴有小提琴的拉法，吉它有吉它的弹法，可怜的复音口琴啊，你该如何吹？哈哈。