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鸿雁归是言秋，承2微霜初渡河。客中顶1游子。曙色催寒，白日升起迫切催逼寒意，是说年岁将近，日紧一日，类于“青阳逼岁除”。对句说日将暮，出句说年将近，所以是同类对，复写时日紧迫。
起句也是逆入，先说今朝有闻，才追说昨夜有感。又是前实写，后虚写。以声夺人。

真有才华，还是妹子，应该很漂亮

对仗（一）
古人讲对仗的词类，没有名、动、形等名称，而是分虚实、死活。明代屠隆订正的《缥缃对类》里说：
以“虚、实、死、活”字教之。盖字之有形体者谓“实”，字之无形体者谓“虚”；似有而无者为“半虚”，似无而有者为“半实”。实者皆是死字，惟虚字则有死有活。死，谓其自然而然者，如“高、下、洪、纤”之类是也。活，谓其使然而然者，如“飞、潜、变、化”之类是也。虚字对虚字，实字对实字，半虚半实者亦然。最是死字不可对以活字，活字不可对以死字。此而不审，则文理谬矣。（缥湘对类）

对仗（二） 词类（续）
对仗所用词类在保持相对确定的同时，又具有相当的灵活性，主要表现在以下三点：
1.动词、形容词、副词、连词、助词的界限有时比较模糊，可以相互对仗。用古人的概念，就是活虚字、死虚字、助字可以相互对仗。
2.有些词在词义不变的情况下，可以出入不同的门类，充当不同的角色。如“孤”、“半”、“尽”、“全”等字，既可视为形容词，又可视为数词。“有”，既可作为动词，又可与虚词为对：
东隅有失谁能免，北叟之言岂便无。（刘禹锡《乐天寄重和晚达冬青一篇，因成再答》）
3.在日常生活中或诗文中连用频率较高的词，可自成小类。如“诗”属文学门，“酒”属饮食门，但因“诗”、“酒”经常“用于对称”，如果用为对仗，被认为工对，而且比一般的同类字相对更工。“金玉”、“金石”、“人地”、“人物”、“兵马”等都属这种情况。如果把同一门类的词之间的关系比作血亲关系，这类词之间则类似姻亲关系。在同一个门类内，也有亲疏之别，“常被用为对称者，如‘歌舞’、‘声色’、‘心迹’、‘老病’等等，如果用为对仗，就被认为最工”（王力《汉语诗律学》第167页）。

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对仗（三） 位置
的名对，互成对
两字若上下句安之，名“的名对”；若两字一处用之，是名互成对。《文镜秘府论》
互成对：
-上下句两组词（词组）也可以不同词性相对，如动词对名词、动词对形容词、名词对形容词、动词对方位词： 江流天地外，山色有无中。（王维《汉江临泛》）
-也可以对连绵词： 远近山河净，逶迤城阙重。（李颀《望秦川》）
-传统诗学中所说的“当句对”（又称“句中对”），可以视作互成对的扩展形式。如：座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。（李商隐《杜工部蜀中离席》）
*芳草有情，夕阳无语；流水今日，明月前身。（周承忠嘉定秋霞圃藻风香室联）如果句中自对，上下可以不对仗。楹联使用当句对，上下联语法结构甚至节奏点位置都可以不一致。

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对仗（四） 避忌
1.避免板滞
半对半不对的讲究（若仅名词不同类则属工）
拥有本身对仗极工的一组或几组字词，包括数目字、颜色字、方位词等
五湖三亩宅，万里一归人。（王维《送丘为落第归江东》）
此地一为别，孤蓬万里征。（李白《送友人》）三
山半落青天外，二水中分白鹭洲。（李白《登金陵凤凰台》）
2.忌合掌。合掌是指上下联意思相同或基本相同，也指上下联中同义词相对。
采石矶太白楼两副楹联：
公昔登临，想诗境满怀，酒杯在手；
我来依旧，见青山对面，明月当头。（胡书农撰）
vs
楼压惊涛，万里江山供醉墨；
山临幽壑，四时风物助诗怀。
昔——来，登临——依旧
3.二忌偏枯。所谓偏枯，是指用作对仗的两个词虽然勉强可对，但组词结构不同，或所指不匹配。
小憩自然凉，何幸今生来福地；（小憩，状谓）
登临勿谓苦，会当绝顶看朝阳。（登临，并列）
4.三忌同位重字和不规则重字。
（之”、“而”、“于”、“者”等虚词可以例外，这是骈文留下的痕迹。规则重字则是一种楹联技巧，如弥勒佛殿联： 大肚能容，容天下难容之事； 开口便笑，笑世间可笑之人。）例外仅适用于联

以上摘录整理自《楹联概说》尚左文