这篇访谈来自86年开始播出的圣闘士星矢TV动画连续剧Blu-ray影碟小册子，下面我把原文页面图传上来，希望日语好的吧友看看帮我指出译文不足之处，在楼层回复就行了，
感谢先

---先让我们听听《聖闘士星矢》制作的来龙去脉吧
是東映动画制作人籏野义文的委托。接到邀请的时候原作才刚刚开始，单行本的第一卷还没有发售。
因此从籏野先生那里得到了JUMP杂志的副本作为参考。因为我原本就喜欢希腊神话，所以作品的世界观能自然进入。
---设计工作和荒木伸吾是怎么分担的？
边交换各自的素描和意见，直到最终的决定稿为止。因为被旗野先生说“比起原作，我希望星矢他们的年龄能提高2、3岁左右”，
所以一辉的体格和高中生差不多，其他4人的体格更像还只是中学生。
---动画版的聖衣也是荒木先生和姬野先生的设计。
到定稿为止，经历了许多波折。基本上是在保留原作印象的基础上加上编排的。因为是直接接触人类肌肤的东西，所以注意不要太过刺激。
最初星矢、紫龙、一辉是平行前进的。那时是以原作为基准去设计聖衣。因为颜色还没有决定，这个节点变成了青铜本身的颜色。
这个设计的3人在节目宣传的先行海报上也画了，不过，后来萬代那边提出了“希望是更能让人看到是作为玩具的好设计”的要求。
于是改成了今天这样的设计。首先像动画里面容易活动为前提。模型的零件分配基本上以原作为准，籏野说“多余的零件也没关系”。
为了之后登场的黄金聖闘士的差别化，听说在指定颜色时不能使用黄色系非常辛苦。
---请让我们听听关于星矢他们5个人以及各自的聖衣概念吧。
把口罩做成安全帽型是为了让角色更容易理解。可能是受日法合作的《宇宙传说尤利西斯31》的狮子型头盔的影响吧（笑）
天龍的肩膀上有龍的爪子也是同样的理由。为了让角色更明确，在上半身融入主题。裙子给人希腊罗马的感觉。
裙子之类的东西遮住腰部画起来更容易。不用画脚底的动作也可以（笑）。但是紫龙还是脱掉聖衣比较好画。
与其中途脱掉聖衣的话，一开始就不穿就好了（笑）。
记得冰河在电视放送前的动画杂志的人气投票中是第一位，但在现场被称为“丸之聖斗士”（以模型的形式）（笑）。
相对于龍之聖衣的鳞衣意识，白鸟座的是以羽毛般的印象考虑的。瞬因为是根据原作最初的印象来设定的，所以最初的体型比较健壮。
在定稿的时候改成了瘦长的身材，还记得被車田老师指出“一边是防御用的的圆形链子”。便服的背带也是来自这个主意。
一辉设计成反派角色设计了。原作的时候一直戴着口罩，所以不知道刘海会变成什么样子。
因为眉间有伤，所以给人“爱与诚”里面“诚”的刘海印象，聖衣尾部前端的心形形状是受了手冢治虫老师《火鸟》的影响。
我也觉得心形更可爱（笑）。尾部的数量比原作减少了一根，是为了让作画更轻松（笑）。

星矢等5人的设定定下来之前很辛苦，这5人在确定之后也考虑了其他的青铜聖闘士。只有邪武有模型的订单。
还有也画了星矢他们身后出现的动物形象的设定。因为是在不知道纱织会不会成为真正的雅典娜的时期，
以原作最初“居高临下的视线”的设定来画。长发的雅典娜和紫龙，被动画制作者嫌弃了。特别是长发加动作的角色画起来很麻烦。
相反，光头的辰巳和出场次数很少的贵鬼很受欢迎（笑）。
---修罗和阿芙洛狄忒在原作中素颜登场之前就做了动画设定了么？
是的。为此阿芙洛狄忒是用很高的体型画的。因为没有时间修改，所以现场就按照那个设定进行了。在パチンコ版中终于可以重画了。
天秤座参考了紫龙的比例。因为没想到会在OVA《冥王哈迪斯十二宫篇》中返老还童，
所以当时的话“就算是老师也只能穿护胸吗？”这样想着（笑）。
---接下来再让我们听听关于原创角色的故事吧
还是原作中没有的角色辛苦呢。因为最初的道格拉斯没有什么特别的要求，如果画多了线就要自己画了，有好好反省（笑）。
幽灵聖闘士简直就是格鲁克的怪人啊（笑）。海豚和水母的主题是从海里面选的，但水晶聖闘士以矿物为主题。现在想起来很有趣呢（笑）。
原创角色不是以星座为主题也没关系，可能是出于不与之后原作中登场的角色重叠的考虑。
水晶聖闘士的设定画是横着，是因为参考的西洋书就是这个姿势。意识到了新艺术派的风格。披上斗篷便于描绘，
黄金聖闘士也有很多带斗篷的，真是帮了大忙。不用画聖衣的背面也可以，工作效率很高（笑）。
钢铁聖闘士是在萬代的聖衣原案中插入角色的形式。我在这边考虑了内衣的设计。
神话的世界观中出现了机械的角色，我自己也很吃惊，所以我觉得和星矢他们一样也没有违和感。没想到《聖闘士星矢Ω》也会再次登场。
阿斯加德篇的神闘士也一样。在神闘士的原案中加入了改编后的角色。
当初，奥丁罗布是当作梅格丽斯的阿尔比利亚希的长袍而制作的，但中途戴在了星矢身上，梅格丽斯的长袍是新制作的。
---还有其他让你印象深刻的嘉宾吗？
最初是根据荒木先生的草稿中进行设定的工作，但和荒木先生已经很心意相通，所以中途也有完全委托角色。
第16话的亚历士、道格拉斯、帕埃特恩、第54话、55话的艾伦、第74话的希尔达和弗雷亚等。
另外，因为西斯和《凡尔赛的波罗》中的奥斯卡很像，所以很担心会不会成为问题（笑）。
与剧场版同期的嘉宾角色由各话的作画导演负责。珍妮和阿尔比等就是这样。
在原作初登场的时候，珍妮全裸穿着聖衣，这让我很吃惊（笑）。之后的单行本设定为穿着内衣，パチンコ版也配合着它推出了新作。

---有哪集印象深刻？
首先天马流星拳的灵气和透射光的涂法印象深刻。因为是双重曝光摄影，觉得摄影的人很辛苦。
第16话《巨大！道格拉斯的猛袭》道格拉斯想把沙织像莉莉酱人偶一样来抓，打开警察的警报器逃走给人留下深刻印象。
穿着那个样子能通过入境审查吗（笑）。第30话《燃烧吧！爱的小宇宙》很难发动乌鸦的大军。加米安本身很简单，容易画。
第57话《无的恐怖！睁开双眼的沙加》是山内重保先生画的，我记得演出非常超现实。给人一种脸都快崩坏的压迫感，印象很深。
---有来自本作才有的辛苦吗？
因为每个势力都穿着铠甲，所以比起其他作品来描绘人物更困难。所以当时我就集中在这部作品上。
另外当时发售的玩具“聖闘士聖衣第系”的包装插图也是和荒木先生一起画的。因为是萬代那边指定的所以接受了，
但和电视和电影的工作同时进行，很辛苦。与作品的人气成比例的版权工作也在逐渐增加，TV系列结束的时候，老实说就放心了（笑）。
但至今为止相关作品中最辛苦的是《凡尔赛的玫瑰》。
在担任全话的作画导演的基础上，我还记得出崎统先生（以崎枕的名义）在画分镜的后半段开始，日程逐渐缩紧，最后一集一周内就完成了。
星矢是在各话作画导演制之下帮了大忙。
---《聖闘士星矢》现在仍然受到很多人的喜爱是为什么？
我觉得是制作者的热情传达给了粉丝们。“星矢”的工作非常辛苦。但我是那种只要画画就觉得开心的类型，虽然在规定的日程内会有压力，
但我一直努力在有限的时间内做出好的作品。虽然有点自卖自夸，但是从动画制作者的角度来看，在当时的动画中也是非常有品质的作品。
---据说现在画了游戏版的角色。
第一部的时候，以射手座星矢为首，能画出电视播放的时候不能修正的角色们。在游戏版的过场动画中，刚才提到的阿芙洛狄忒，
以及与TV系列无关紧要的珍妮等人也进行了新的设计。
顺便说一下，星矢他们在OVA《冥王哈迪斯十二宫篇》中的比例，是根据早期穿着青铜聖衣的版本来画的。
---最后请跟粉丝们说几句话
TV系列结束后虽然暂时很安静，但到了网络时代，外国人也来拜访荒木老师了。有从法国和意大利远道而来的，有从墨西哥打来了国际电话。
因为我完全不会说英语，所以就说了“我是日本人，我是独一无二的”，然后就结束了（笑）。那个时候我知道了“聖闘士星矢”在全世界都很
受欢迎。然后在TV系列之后制作了OVA《冥王哈迪斯十二宫篇》和剧场版第五部，从弹子球开始，等回过神来才注意到已经将近30年了。
像这样长期以来能参与到许多人喜爱的作品中，我感到很自豪，非常开心。最重要的是，以車田老师、荒木老师为首，
多亏了众多的动画工作人员，和一直支持的世界上的粉丝们。真的非常感谢。
姬野美智
出身兵库县。荒木伸吾担任作画导演的《巴比伦2世》（1973）让我深受感动，于是参与了荒木的制作。
在出道作品《UFO机器人 古连泰沙》（1975）中担任动画、原画、嘉宾角色的作画导演。
代表作有《花之子》（1979）、《凡尔赛玫瑰》（1979）、《横山光辉三国志》（1991）、《苍之传说 射门（足球風雲）》（1993）、
《怪怪怪的鬼太郎》第四季（1996）、《游戏王决斗怪兽》（2000）等。
与《聖闘士星矢》同样是车田作品的OVA《风魔小次郎》（1989）系列和《午夜凶铃1》（2004）系列。

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没人看嘛？

没人看嘛？

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有有有LZ好厉害~

天空霸邪，魑魅魍魉，剥夺楼主全八感