【《mother》与芦田爱菜——互相成就的应时之作】

首先，在我看来，如果把mana酱换成其他任何一个日本优秀子役，我相信《mother》依然能在豆瓣拿到9分左右的优秀成绩，但是没了mana酱，我不认为它能达到9.4分，要知道豆瓣9分以上日剧约50部左右，然而数万人打分9.4分的《mother》，已经可以排入日剧历史前五了。 所谓悲剧，就是要把美好的东西毁灭给人看。作为链接整个故事剧情的核心，继美这个角色必须足够的美好，这样才能牵动观众的情绪，这样才能解释女主角为了一个相识数天可怜女孩，就不惜违法，也要尽己所能识图去拯救的动机。 并且，这美好还不能仅限于外表的美好，还必须有内在精神情感上的美好。外在的美好能够触动年轻的少年少女，但内在的美好方可触动不再年轻的成人。

而mana酱的演绎确实的塑造了这么一个可爱而坚强，弱小却勇敢的孩童形象。 mana酱很萌很可爱，这是毋庸置疑的。说到萌和可爱，永远离不开两样东西：圆润的轮廓以及柔软的质地。这实际上是源自于其无害化的本质。人类在潜意识中都会有安全感的诉求，而圆润的轮廓以及柔软的质地就是一种相关的表现。相对于萌与可爱还有幼化，另外一种备受追捧的就是所谓“霸总”“女王范”，亦是同理，安全感所致。即使我不是颜控，但是面对mana酱，依然不免产生些许保护欲，下垂眼，婴儿肥的脸蛋，笑起来全是暖意，当这样的无辜柔弱的孩子被欺凌的时候，最容易勾起人的同情心，带起观众的情绪。 如果要我用三个词形容继美，那必然是坚强、聪慧与善良。继美在剧中爱笑，她的笑容却总是触及我的泪点。对于一个7岁的孩子来说，被家暴，被欺凌，她根本无力反抗，但是继美依然通过她的聪慧，找到了武器来保护自己，那就是笑容和小谎话。在遇到奈绪之前，她微笑，说谎，为的是保护曾经深爱的母亲仁美，在被迫与奈绪分开住进福利院后，她微笑，说谎，为的是获取福利院老师的信任然后偷偷给奈绪打电话。她用小小的欺骗，守护自己小小的期待，来自母爱的期待。

继美从来都不是一个脆弱的孩子，她没有钱，甚至不认得报纸上的字，但是她却依然试着去到札幌市，只为了寻找一个照片都没登出来的婴儿收容所，想给只有7岁大，104cm身高的自己找一个安全的容身之处。奈绪被警察带走后，她依然用着栗子奶奶寄来的零花钱，历尽艰辛找到了东京，回到妈妈的身边。在苦难中的泥潭中躺平固然值得同情，但是那些从未放弃全力挣扎的却更值得被拯救。 对于继美与奈绪母女来说，她们是互相救赎的。奈绪给了继美最深沉真挚的母爱和保护，而继美帮助奈绪实现了与被亲生母亲亲手抛弃这一精神阴影的和解。在这一过程中，通过继美，还发生了一系列感人心扉的事件。桃子婆婆的坚守，芽衣与母亲藤子的和解，记者骏辅的释怀，叶菜婆婆的深情付出，芽衣孩子的出生，点点滴滴，难以忘怀。

关于mana酱的演技，只能用天赋异禀来形容，5岁的孩子，在剧中的情感表达过于准确了，使得我很难相信还能再有这么一个5岁的天才子役的出现。对于她的表演有两段印象格外深刻，第一段是第十集结尾的继美打电话给奈绪的片段，第二段是第十集DV中继美在福利院伪装高兴的片段，尤其是第二段，明明是笑着，眼中却能看出悲伤，我第一遍观看的时候就看出来了，但是不仔细看真的看不出来。不知该如何评价，只能借一句弹幕的评论：“小孩子太灵了。”
表演这种东西，确实是看天赋的，非科班出身的一大批表演天才，反倒是科班出身的，总是格式化的表达情绪，反显刻意。有人说陈宝国演戏只会咬后槽牙，陈建斌面瘫脸，倪大红也是面无表情，但是表演的关键又是什么呢？是情绪表达。一千个人有一千种情绪表达的方式。开心了就要笑，悲伤了就要哭，假不假？只要情绪表达的精确到位，表演自然也就到了。后续又看了mana酱的《白兔糖》以及《明天妈妈不在》，实副其名，不过如果她要在长大后继续演艺事业，那么她还有一关难过。表演有时候是与年龄和外貌相关的，就像王祖贤最完美的表演永远的留在《青蛇》一样，这种天赋型总是难成全才，戏路局限性大，过了年纪，变了外貌，难以为继，就徒留遗憾了。所幸mana酱还是个学霸，未来实在不行，当个病理医生也不错，毕竟这也是她理想啊。

一部不敢二刷的电视剧