无锡龍韵
无锡钢琴 无锡买钢琴学钢琴
无锡架子鼓(爵士鼓) 无锡买架子鼓学架子鼓
无锡双排键 无锡买双排键学双排键
德国门德尔松钢琴 无锡雅马哈钢琴 无锡珠江钢琴
无锡珍珠鼓打击乐俱乐部 无锡雅马哈鼓 无锡雅马哈吉他
吉他培训 古筝培训 小提琴培训
不同触键方式对音色的作用
音乐是声音的艺术，钢琴的声音是通过各种不同的触键方式，演奏出各种音色。涅高兹说过，声音的掌握是钢琴家应该解决的技术问题中最重要的一个。⑷因为声音就是音乐素材本身，使音色悦耳动听丰富多变，就能把音乐表现力大大提高。要用钢琴来歌唱，而不是去“敲”去“打”钢琴。法国钢琴家、教育家玛格丽特·朗特将技巧解释为：“技巧就是触键……技巧是‘吐字’，是手指的‘清晰发音’。”触键方法和触键的控制能力，是钢琴演奏的基础。触键方法的不同，直接影响音色的表现力和音乐作品的风格、感情。
赵晓生先生在《钢琴演奏之道》中认为，触键有垂直触键与水平触键之分，垂直触键为阳、为刚，以发力之结实、直接、迅速有力为根本。水平触键为阴、为柔，以触键之轻滑、推摸、水平、柔美为要领。两种触键的手指动作不同，表现的音色也不同。⑸垂直触键要求手指的前三个关节坚挺，从第三个关节发力，掌心中力量收放如意，爆发力点和击弦点、发声点三者合一，弹出的声音集中明亮，具有穿透力。水平触键要求手指以第一关节为主，手指在水平动作的过程中击键，发出轻柔具有穿透力的柔美音色。在演奏过程中，同样是阳中有阴、阴中有阳，通过不同的触键演奏出丰实多彩的音色对比。克·格·汉密尔顿在《钢琴演奏中的触键与表情》一书中也将钢琴触键归结为手指触键、手力触键、臂重触键、全臂触键。⑹
钢琴触键速度的快慢与基本的触键方法有直接的关系：当手指弯曲得较明显时，指尖触键的过程就快、直接，离键动作迅速，弹出的声音清晰、明亮。当手指伸平时，下键动作就慢，指尖附在键盘上的倾向产生的声音就是非常连贯的音。当手指朝前伸展时触键发出的声音是歌唱的音色。但不论用哪种触键方法，都应注意手指的姿势。指尖必须要弹得透，不论音的强弱、远近、厚薄，都应让指尖落在一个点上，发出优美的音色。
用手指尖端“点”上去的音，像芭蕾舞的足尖触地，指尖与键盘基本成直角状。手指微勾的触键法，发声透明而单薄，适宜弹跳跃性强、颗粒感强的作品。而用手指面多肉指垫部位，自第二关节以下与键盘基本成锐角状的触键法，发声柔和而丰富，适宜弹奏抒情、浪漫的乐曲。抬指较高的触键法音响洪亮，较低的触键法音响或明晰或轻柔。而往往一首乐曲里要用以上多种触键法来表现乐曲的色彩，而不是孤立使用的。例如德彪西的作品《月光》，前段在和弦转换的基础上用和弦外音的方法构成旋律，并逐步扩展开来，这时手指触键低，感觉极细腻，音色要很纯净。紧接着双手和弦的这一段力度比前段稍强，双手像拍皮球似的，慢慢移动，同时手指触键高度也比前段稍高，产生的音色也就不同，表现此时的月光比开始要明朗些，中间段落速度稍快，织体变成分解和弦的流动，旋律也有较大的起伏，宁静的画面仿佛轻轻地摇曳起来，左手琶音要弹得很连贯，触键时手指力量跟着走，最后用较轻的力度，轻柔触键法再现第一段的音乐。这正如赵
晓生在“琴诀”中精辟地写道:“指触变幻，纤毫之功。疾落缓按，轻点重沉。深击浮摸，迥然不同。平指浅啜，虚声朦胧。迅发尖刺，清声玲珑。”
无锡钢琴 无锡买钢琴学钢琴
无锡架子鼓(爵士鼓) 无锡买架子鼓学架子鼓
无锡双排键 无锡买双排键学双排键
德国门德尔松钢琴 无锡雅马哈钢琴 无锡珠江钢琴
无锡珍珠鼓打击乐俱乐部 无锡雅马哈鼓 无锡雅马哈吉他
吉他培训 古筝培训 小提琴培训
不同触键方式对音色的作用
音乐是声音的艺术，钢琴的声音是通过各种不同的触键方式，演奏出各种音色。涅高兹说过，声音的掌握是钢琴家应该解决的技术问题中最重要的一个。⑷因为声音就是音乐素材本身，使音色悦耳动听丰富多变，就能把音乐表现力大大提高。要用钢琴来歌唱，而不是去“敲”去“打”钢琴。法国钢琴家、教育家玛格丽特·朗特将技巧解释为：“技巧就是触键……技巧是‘吐字’，是手指的‘清晰发音’。”触键方法和触键的控制能力，是钢琴演奏的基础。触键方法的不同，直接影响音色的表现力和音乐作品的风格、感情。
赵晓生先生在《钢琴演奏之道》中认为，触键有垂直触键与水平触键之分，垂直触键为阳、为刚，以发力之结实、直接、迅速有力为根本。水平触键为阴、为柔，以触键之轻滑、推摸、水平、柔美为要领。两种触键的手指动作不同，表现的音色也不同。⑸垂直触键要求手指的前三个关节坚挺，从第三个关节发力，掌心中力量收放如意，爆发力点和击弦点、发声点三者合一，弹出的声音集中明亮，具有穿透力。水平触键要求手指以第一关节为主，手指在水平动作的过程中击键，发出轻柔具有穿透力的柔美音色。在演奏过程中，同样是阳中有阴、阴中有阳，通过不同的触键演奏出丰实多彩的音色对比。克·格·汉密尔顿在《钢琴演奏中的触键与表情》一书中也将钢琴触键归结为手指触键、手力触键、臂重触键、全臂触键。⑹
钢琴触键速度的快慢与基本的触键方法有直接的关系：当手指弯曲得较明显时，指尖触键的过程就快、直接，离键动作迅速，弹出的声音清晰、明亮。当手指伸平时，下键动作就慢，指尖附在键盘上的倾向产生的声音就是非常连贯的音。当手指朝前伸展时触键发出的声音是歌唱的音色。但不论用哪种触键方法，都应注意手指的姿势。指尖必须要弹得透，不论音的强弱、远近、厚薄，都应让指尖落在一个点上，发出优美的音色。
用手指尖端“点”上去的音，像芭蕾舞的足尖触地，指尖与键盘基本成直角状。手指微勾的触键法，发声透明而单薄，适宜弹跳跃性强、颗粒感强的作品。而用手指面多肉指垫部位，自第二关节以下与键盘基本成锐角状的触键法，发声柔和而丰富，适宜弹奏抒情、浪漫的乐曲。抬指较高的触键法音响洪亮，较低的触键法音响或明晰或轻柔。而往往一首乐曲里要用以上多种触键法来表现乐曲的色彩，而不是孤立使用的。例如德彪西的作品《月光》，前段在和弦转换的基础上用和弦外音的方法构成旋律，并逐步扩展开来，这时手指触键低，感觉极细腻，音色要很纯净。紧接着双手和弦的这一段力度比前段稍强，双手像拍皮球似的，慢慢移动，同时手指触键高度也比前段稍高，产生的音色也就不同，表现此时的月光比开始要明朗些，中间段落速度稍快，织体变成分解和弦的流动，旋律也有较大的起伏，宁静的画面仿佛轻轻地摇曳起来，左手琶音要弹得很连贯，触键时手指力量跟着走，最后用较轻的力度，轻柔触键法再现第一段的音乐。这正如赵
晓生在“琴诀”中精辟地写道:“指触变幻，纤毫之功。疾落缓按，轻点重沉。深击浮摸，迥然不同。平指浅啜，虚声朦胧。迅发尖刺，清声玲珑。”
