青春是肆意的、喧嚣的、张扬的；青春又是隐秘的、孤独的、惶惑的……
《与青春有关的日子》的导演叶京这样阐述青春的多样性：“有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易地伤害别人，也轻易地为别人所伤；我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽。”
于是，青春片便成为我们一次次接近回忆的契机。我们总能从那些故事中发现我们曾经的影子，我们那些被时光碾碎的日子。我一直执着于这一定义：青春片与青春偶像片的最大区别却在于，后者往往是对完美青春追忆的无限复制，充斥着对逝去岁月的顶礼膜拜以及一种被粉饰了的或作为调剂的隐约惆怅，而前者则一次次地以尖锐而非温情的笔触直接抵达年少的迷惘，消解一个个在成年后波澜不惊的眼神中重新定义的童话。
《与青春有关的日子》的导演叶京这样阐述青春的多样性：“有欢笑，也有泪水；有朝气，也有颓废；有甜蜜，也有荒唐；有自信，也有迷茫。我们敏感，我们偏执，我们顽固到底地故作坚强；我们轻易地伤害别人，也轻易地为别人所伤；我们追逐于颓废的快乐，陶醉于寂寞的美丽。”
于是，青春片便成为我们一次次接近回忆的契机。我们总能从那些故事中发现我们曾经的影子，我们那些被时光碾碎的日子。我一直执着于这一定义：青春片与青春偶像片的最大区别却在于，后者往往是对完美青春追忆的无限复制，充斥着对逝去岁月的顶礼膜拜以及一种被粉饰了的或作为调剂的隐约惆怅，而前者则一次次地以尖锐而非温情的笔触直接抵达年少的迷惘，消解一个个在成年后波澜不惊的眼神中重新定义的童话。
