献给热爱《离别的钢琴奏鸣曲》的读者，以下文字包含第三部剧透，请各位慎入。
如果第一册的故事主题曲，是肖邦的离别以及贝多芬的《告别》；第二部是满缀的对摇滚乐的赞歌；那么第三册的主题曲，无疑是这首《克莱采奏鸣曲》。
SONATA，奏鸣曲，在日文中有‘亲爱的你’之意。在《轻》的翻译中，把它译作协奏曲显然是不合适的。奏鸣曲，顾名思义，是原本属于一个人的独白，著名的钢琴奏鸣曲、《月光》等等，那都是属于一个人的沉思。然而，音乐家在推陈出新的时候，加入了二重奏的元素，于是便有了小提琴与钢琴的奏鸣曲。
小提琴，乐器之皇后；钢琴，乐器之皇帝…正如文章所述，是理论上绝对不能合音的乐器。于是便有了贝多芬的《克莱采奏鸣曲》。
原本这只是一首简单的送给友人的曲子，然而在这首曲子不断演奏的时候，悲剧就此发生。
演奏者、评论家；音乐、文学，他们的背叛之路开始了。
如果读过《文学少女》的人一定都知晓，在《神明惠临的作家》里，作者和编辑的背叛的令人伤感而又没有救赎感的故事。这种关系，在音乐界也毫无例外的重演着。然而毕竟衫井不是野村美月，将故事背后那种沉重和枷锁的关系，只是开了个头，却没有进行到底。
在现实中，音乐家和文学家的背叛就有一个活生生的例子。贝多芬和托尔斯泰。一个是最纯粹的作家，一个是最理智的作家。然而这位伟大的俄国作家，却写出‘只有音乐和恋爱，才会使人堕落’这样的词语。而这句话正是出自于他的文学作品《克莱采奏鸣曲》，这部完全没有托尔斯泰风格的作品，满是充满着堕落、背叛、嫉妒的故事，是讲述着一个贵族因为怀疑他的妻子不贞，而将其杀害的故事……而这个悲剧的导火索，就是贝多芬的《克莱采奏鸣曲》。听过贝多芬的克莱采奏鸣曲后，作者借用文笔，用丈夫的第一人称杀害了妻子，也扼杀了贝多芬。
文学就此背叛了音乐。
而这个故事的精髓，恰恰和第三册的主题十分吻合。
嫉妒朱莉安和真冬关系的废柴男主角，就像是托尔斯泰故事中的丈夫，疑心疑鬼的怀疑着妻子和另一名小提琴家的关系。在托尔斯泰的故事中，最后被嫉妒充斥的丈夫，在听过妻子和小提琴家合奏的《克莱采奏鸣曲》后，终于萌生杀意，最终残害了妻子。而在《离别的钢琴奏鸣曲》中，被嫉妒充斥的废柴男主角，却有着另一种足以使人致命的武器——评论。如果他使用这个凶器，那么对于真冬无疑是致命的打击。
当然，衫井不是托尔斯泰，而且这毕竟也是轻小说，把克莱采奏鸣曲这么优秀的题目引出来，可是在没有将它充分展开前，就把这个故事扼杀了。对于完全不了解这个故事内情的读者来说，也许这也是作者的一种背叛吧。这个本来应该是《文学少女》级别的神作，就这么突然中止，变成了一个不折不扣的伪三角恋的少年少女青春小说了。尤其是文章最后的关于杨娜瑞克的《克莱采奏鸣曲》，其实不过是给托尔斯泰小说为灵感写出的音乐罢了。那所谓的对音乐的尊敬，根本就是无稽之谈。
虽然我个人绝不是悲剧论者，但是试想如果这个题材交给野村老师的话，一定能成为催人泪下的故事吧。对于衫井浪费了这么好的一个题材，真的实在感到惋惜。于是，在贝多芬《克莱采奏鸣曲》的旋律中，写下了以上的文字。