曲中素材有两种，一是连续的附点，二为连续的密集的音组。这里又要谈到巴洛克时期装饰音与附点的添加：如赵晓生老师前几堂课中所说，巴洛克时期，（例如）密集等值的十六分音符的演奏，要如管风琴一般，带有附点、不平均的。这种演奏方式从库普兰的诸多乐曲与巴赫十七世纪为路易十四专门编写的和声教材都可见到，尤其是法兰西风格的乐曲。这是意在以繁华的装饰音与斩钉截铁的附点节奏代表法国皇室的奢华与气派。
在记谱上，早期作曲家会用许多简写的方式记谱。且由于当时并没有清晰地规定划分附点的时值，多在即兴演奏时作为装饰使用，所以附点与装饰音很少记录在乐谱上，多数情况下需要演奏者自己根据音乐添加。
序曲中回旋曲的部分非常自由，将三种曲式（三段、变奏、回旋）混为一体，不是严格的回旋曲。演奏时注意每个线条都有三个声部，“不要弹太快，被表面平均的十六分音符迷惑”，要将每个隐藏的声部演奏出来，构成巴赫“高架桥”般的立体音乐。(赵多娇整理）
在记谱上，早期作曲家会用许多简写的方式记谱。且由于当时并没有清晰地规定划分附点的时值，多在即兴演奏时作为装饰使用，所以附点与装饰音很少记录在乐谱上，多数情况下需要演奏者自己根据音乐添加。
序曲中回旋曲的部分非常自由，将三种曲式（三段、变奏、回旋）混为一体，不是严格的回旋曲。演奏时注意每个线条都有三个声部，“不要弹太快，被表面平均的十六分音符迷惑”，要将每个隐藏的声部演奏出来，构成巴赫“高架桥”般的立体音乐。(赵多娇整理）
