就音乐创作方面来说，盗墓笔记可以说是完全碾压鬼吹灯的存在。造成这种现象的原因其实是因为盗笔更像是写给年轻人看的小说，但与其说是写给年轻人的小说倒不如说是写给某一群体的小说。作者成功的拿捏住了一部分人的味蕾，吊足了这些人的胃口，最终难免是意犹未尽，而这一部分人又是一个极为特殊的群体，此处不便细说。在这样的铺垫下，使他们可以心甘情愿为盗笔的再创作而发光发热，并且输出相当生猛。

所以在庞大的基数下，盗笔出现一些好的再创作实属正常，正如其音乐方面。反观鬼吹灯，作者在情节上从不搞暧昧，同时挖坑不忘填，从头到尾滴水不漏。在这种传统小说的写法下，留给读者的再创作空间也就小了很多，大部分人读完鬼吹灯，认为故事就到此结束了，因为他们读的是一个完整的故事；而读完盗笔的人却往往钟情于再创作，因为他们读的故事并不完整。恰恰正是因为盗笔作者的这种机巧手法，使小说在完结以后依然能够保持较高的热度。

仅从小说来评价，我认为鬼吹灯完全不逊色于盗笔，更胜一筹也是实至名归，但鬼吹灯与盗笔的差距更多的是在于同人的差距，而这个差距或许是鬼吹灯永远无法比肩的。
综上所述，盗墓笔记是一部成功迎合读者的商业小说，而鬼吹灯则是极力追求艺术价值的鸿篇巨制。