影评吧 关注：39,705贴子：103,557
《我们天上见》一个脱离父母和姥爷相依为命少女全部的悲喜苦乐：挨戒尺；一个人一口接一口地偷着乐吃奶糖；作洋娃娃的妈妈和它对话，学着家长的样子教训她；独自承受小伙伴的嘲弄；问一些幼稚的问题；洗完澡在床上学着跳新疆舞；一听到打针顿时改色失声痛哭；一个人坐在桥边看河上风景；羡慕那些专业体操员而自己因为是业余而被排斥的委屈；在铁轨上散步，旁边的蒸汽机车慢慢驶过；给兰花的花心浇麦乳精，因为觉得它有营养；做一些超现实的梦境和噩梦；差些搞丢自己；听姥爷讲他光荣的过去；分送哈密瓜时特意把歧视她的老师那一块狠狠的吃掉，特别的解气；对生小孩懵懂而好奇；有时有害怕亲人死亡，伤心的问他们死后会去哪里；学着做家务并照顾老人看着他们老去无能为力暗自抽泣，尽可能发挥自己肢体语言鬼脸来逗老人开心一些；最后为姥爷养老送终，却被姥爷生前安排好不让她看见自己下葬......像偶从前听过的一个真实故事，一个过早感受炎凉的女子，希冀如古诗“天意怜幽草”
《最爱》二流水准的配角说话加动作，此片中如蒋雯丽，蔡国庆；一说话气场马上聚集的是明星，此片中如濮存昕、王宝强；不说话就有气场的是巨星，比如郭富城、章子怡。国际章果然倾国倾城，“染”了HIV也能倾郭富城这座城；天王用绳命超火车那段真是荡气回肠，“因为爱情给予了他勇敢”；商琴琴、赵得意两个主角名谐音“伤心心”“早得意”，联结起来就是早得意要伤心，这是个题外话；开幕前介绍“本片取材于上世纪90年代初”然后又“本故事情节是纯属虚构”，这不是前后矛盾欲盖弥彰嘛 ，从演员阵容就能看出是一部类公益片，而且是香港大陆联谊共手的关注AIDS边缘人群有利的出利，有演技的出演技，绝境中似乎只有艾情能从死灰中看出亮色给人新生，LOVE for life
《春风沉醉的夜晚》影片真是挂羊头卖狗肉，打着郁达夫的招牌，行些蝇营狗苟之事；如果不是看在“忧郁哥”的面子上，偶会来关注一部同性恋电影？笑话~不过影片的风格是遵循郁达夫的，也算是对经典的致敬吧，虽然非散文般，却“神聚”其实也是借助原作的功力，余威震于殊俗；还好看时没走神过，总体说一如如片名——“沉醉”。这是一个让人微醺的词语，也是词语的生命力的赋予与彰显。影片启示我们怎样判断自己是否是一个同性恋或双性恋者呢？就是看片：如果你看这种片没有生理反应，说明你身心抗拒这种情绪思想行为，恭喜你你是一个异性恋者；偶是气定神聚风不动身不动心不动；抱着文学批判的视角来审视，无非是个中的行为艺术，总觉得两个同性者无论怎么放开尺度，就是融不进、化不开、有着天然的屏障，如磁铁的同极。让偶想起了生活中那些真实的人事：一个从小就认识的成年人，因为同性恋，得艾滋，死掉了；一个未成年人，行为思想言谈极尽猥琐，却让人心寒生怜，好好的一个孩纸，怎么成这样了，还振振有词"异性是繁育后代,同性才是真爱”其中毒太深，惋惜~幸亏这部片是文艺片，如果是纯粹性的展示，偶想是会作呕的（此言不虚）；现在想来网上那些异装癖就是同志的宣传工具；伪娘就是同的代言人；东北的赵本山说:“这个世界太疯狂了,耗子都给猫做伴娘了；”偶说“这个世界太疯狂了，同性恋都来搞宣传了”。最后说说郁达夫，这个在中国现当代文学史上占有重要地位的名人，在偶心中也是有很大份量的；初识他是在高一一篇沉郁的《故都的秋》，其中的一些字句现在依旧能熟稔（ren,三声）的随口而来，触景生情来上两句，那滋味就像品了一杯醇香的好茶：他的故乡——富阳，偶有缘去过，传世之作《富春山居图》就是描画的富阳的那连绵不绝群山围绕的浓景，并且还因为其他一些事使其在回忆中留下深深的辙印。
评论电影小时代2（1400字）
小时代1折纸时代，从名字可以看出就是学生时代，清纯浪漫轻松悠扬，纯粹而美好的青春值得无限回忆。
小时代2青木时代，十年树木，从树苗已经长成树木，不过不是老树盘根，而是正值大好青春，进入大学时代的青春，还泛着青春的青色青涩余光，即将踏入社会，经历来自商业社会的现实风雨洗礼。因此可以看出所谓的小时代，也就是并非战争时代，而是和平年代。大时代有大情怀，小时代有小情感，各种意味雷同于《大城小事》。 tiny times.第一次接触tiny这个词是高中英语描述芯片：tiny chips.微小的芯片。
相比于第一部，《小2》显得爆料十足，笑料一大堆，随手就是一撒，遍处皆是；暴料也更多，更加劲爆，人物间关系变得不再柔和，出现了裂痕与矛盾，当这些暴露出来，人们也不再忍耐，也不拐弯抹角，而选择直来直去了；情感的爆发直接而迅猛，什么面子、交情抛掷脑后，有冤的抱冤，有仇的报仇。这个真的难为了郭敬明，能把这种一般写手难于启齿、令人羞涩、扯破脸皮、超难为情、超尴尬、完全没地方找台阶、特别不给面子连地缝也找不着钻、伤人很深的情感表露出来，那种闻者惊骇、听者汗颜，鸡皮疙瘩加颜面扫地，这是他的功力。是让每个有尊严的旁观者都为画中人感到羞耻的，可能是太敏感了吧。太敏感也不似好事，面子薄，不够果断决绝，谋而不断。
影片并没有像某些媒体批评的赤裸裸展示金钱与美色，之所以这么说，是因为郭敬明的受众太多，大多是读着他的小说走过青春岁月的，又是第一次出电影，受热捧程度很高。所谓金钱，不过几亿罢了，在寸土寸金的商业社会这种公司应该不少吧，片中甚至没有出现直接的钞票镜头，不存在金钱至上、拜金主义一说，否则也无需感情戏；至于美色，哪部青春偶像片不是美女加美男呢，中外影视界概莫能外，唯独这片就不行？观众是来审美，获得美的享受的，不是来审丑的。片中的人都工作着、奋斗着，没有一个人是闲着的，既不坑蒙拐骗也不偷抢盗杀，何罪之有？不过是把场景地选在上海罢了。他们有的得了胃癌、有的出了车祸、有的感情遭遇不测、有的戴了深绿色的帽子、有的一直单身、有的变体鳞伤，他们有着正常人的情感，正常人的思维，并没有盛气凌人没有看不起其他人的表现、只不过没有像周星驰、王宝强、黄渤这些演员主要表现小人物的悲欢离合而已，他们演的是新时代新女性的形象，自信自尊有事业心，既能吃苦又能享受，凭智慧、汗水和少许的天生丽质在大城市拼出一片小天地，无可厚非人之常情嘛，不能因为透露了些富二代的高品质生活就感觉青少年的世界观就会被颠覆，就会盲目崇拜盲目效仿，那种生活并非是每个人想过的，因为看着挺揪心的，要保持高姿态，想脆弱一下也不能随便表现出来，电影中藏着一丝难以察觉的寂寞，这种潜藏的寂寞贯穿电影始终，不知观众是否有所察觉？可以解释为:冷漠、距离、华而不实、没有荡气回肠的真情、不接地气，高处不胜寒......电影中是没有出现一山一水的，金光闪闪的商业社会是远离山山水水的，那些向往自然的安适的心是无法适应这种快节奏钢筋水泥的生活的。在繁华地，高楼大厦便是山，美色青春便是水，取舍之间，方显智慧。
最值得称道的是影片的最后，像孩子一般尽情的玩耍，忘记了身份却找到了久违的快乐，我看得都是一阵感动，泛起层层幸福的涟漪，物换星移放佛回到天真烂漫无知无畏无忧无虑的孩提时代，那种带着质感的快乐回忆起来也是那么有分量。最后以孟子的名言结束全篇：“大人者，不失其赤子之心也”（即有德才的人便是能保持那种婴儿般天真纯朴之心的人，能成就大事的人物,总会有善良,纯朴,率直的一面）
小时代1折纸时代，从名字可以看出就是学生时代，清纯浪漫轻松悠扬，纯粹而美好的青春值得无限回忆。
小时代2青木时代，十年树木，从树苗已经长成树木，不过不是老树盘根，而是正值大好青春，进入大学时代的青春，还泛着青春的青色青涩余光，即将踏入社会，经历来自商业社会的现实风雨洗礼。因此可以看出所谓的小时代，也就是并非战争时代，而是和平年代。大时代有大情怀，小时代有小情感，各种意味雷同于《大城小事》。 tiny times.第一次接触tiny这个词是高中英语描述芯片：tiny chips.微小的芯片。
相比于第一部，《小2》显得爆料十足，笑料一大堆，随手就是一撒，遍处皆是；暴料也更多，更加劲爆，人物间关系变得不再柔和，出现了裂痕与矛盾，当这些暴露出来，人们也不再忍耐，也不拐弯抹角，而选择直来直去了；情感的爆发直接而迅猛，什么面子、交情抛掷脑后，有冤的抱冤，有仇的报仇。这个真的难为了郭敬明，能把这种一般写手难于启齿、令人羞涩、扯破脸皮、超难为情、超尴尬、完全没地方找台阶、特别不给面子连地缝也找不着钻、伤人很深的情感表露出来，那种闻者惊骇、听者汗颜，鸡皮疙瘩加颜面扫地，这是他的功力。是让每个有尊严的旁观者都为画中人感到羞耻的，可能是太敏感了吧。太敏感也不似好事，面子薄，不够果断决绝，谋而不断。
影片并没有像某些媒体批评的赤裸裸展示金钱与美色，之所以这么说，是因为郭敬明的受众太多，大多是读着他的小说走过青春岁月的，又是第一次出电影，受热捧程度很高。所谓金钱，不过几亿罢了，在寸土寸金的商业社会这种公司应该不少吧，片中甚至没有出现直接的钞票镜头，不存在金钱至上、拜金主义一说，否则也无需感情戏；至于美色，哪部青春偶像片不是美女加美男呢，中外影视界概莫能外，唯独这片就不行？观众是来审美，获得美的享受的，不是来审丑的。片中的人都工作着、奋斗着，没有一个人是闲着的，既不坑蒙拐骗也不偷抢盗杀，何罪之有？不过是把场景地选在上海罢了。他们有的得了胃癌、有的出了车祸、有的感情遭遇不测、有的戴了深绿色的帽子、有的一直单身、有的变体鳞伤，他们有着正常人的情感，正常人的思维，并没有盛气凌人没有看不起其他人的表现、只不过没有像周星驰、王宝强、黄渤这些演员主要表现小人物的悲欢离合而已，他们演的是新时代新女性的形象，自信自尊有事业心，既能吃苦又能享受，凭智慧、汗水和少许的天生丽质在大城市拼出一片小天地，无可厚非人之常情嘛，不能因为透露了些富二代的高品质生活就感觉青少年的世界观就会被颠覆，就会盲目崇拜盲目效仿，那种生活并非是每个人想过的，因为看着挺揪心的，要保持高姿态，想脆弱一下也不能随便表现出来，电影中藏着一丝难以察觉的寂寞，这种潜藏的寂寞贯穿电影始终，不知观众是否有所察觉？可以解释为:冷漠、距离、华而不实、没有荡气回肠的真情、不接地气，高处不胜寒......电影中是没有出现一山一水的，金光闪闪的商业社会是远离山山水水的，那些向往自然的安适的心是无法适应这种快节奏钢筋水泥的生活的。在繁华地，高楼大厦便是山，美色青春便是水，取舍之间，方显智慧。
最值得称道的是影片的最后，像孩子一般尽情的玩耍，忘记了身份却找到了久违的快乐，我看得都是一阵感动，泛起层层幸福的涟漪，物换星移放佛回到天真烂漫无知无畏无忧无虑的孩提时代，那种带着质感的快乐回忆起来也是那么有分量。最后以孟子的名言结束全篇：“大人者，不失其赤子之心也”（即有德才的人便是能保持那种婴儿般天真纯朴之心的人，能成就大事的人物,总会有善良,纯朴,率直的一面）
评论连续剧《编辑部的故事》
《新编辑部的故事》出炉了，只看了1集。因为老《编辑部的故事》，还没有看完。今儿，总算看完了最后一集——贺岁片“万事如意”，那气氛、造型、服装、窗贴、红灯笼、一桌子热腾腾的菜，摆在编辑部里，让人身临其境，就跟咱们过年一样，真让人感动，并不觉的是昨日黄花，喜乐迎接97，所以请来了当时大红大紫"在东南亚小有气候"的万梓良，那就是说之前的故事发生在96的鼠年。我还真是和属鼠的有缘呢，鸡兔同笼、蛇鼠一窝嘛。这部电视剧一般一集讲述一个完整的故事，个人认为故事的高潮是从23集开始的，克隆人，同性恋这么高端、敏感的话题竟然也放上台面展现在全国观众面前，个人认为有些甚至包含了国家机密。这部剧集有不少后来的名角大腕，葛优，濮存昕，李玲玉，刘蓓，郭冬临。从开始看到20集，总觉得不温不火，不过在头脑空虚的时候非常适合填脑子，扎扎实实实实在在没什么水分、泡沫，看完也不觉得沉甸甸。直到最近再从乐视网翻出来看，才发觉越到最后越精彩，最后的某一集，几乎集体情感爆发，能真切感受那个时代人们的表达情感的方式——不到关键时刻不流露真情，不让感情泛滥而滥情。平时就是四平八稳，一团和气，真是严丝合缝，滴水不漏，丁是丁卯是卯，一是一二是二，有一说一有二说二，实话实说。工作就是工作，工作上谈的就是工作上的事。现在的电视剧，尽搞什么办公室恋情，工作时谈感情的事，不分时间空间地点场合，没有理智了，全是情感了。到了最后，本人发现最难忘的是抠门的刘书友，是不是这类人就是容易成为经典呢？中国四大吝啬鬼——《儒林外史》中的严监生；世界四大吝啬鬼——夏洛克， 阿巴贡 《悭吝人》, 或译《吝啬鬼》，葛朗台 ( 巴尔扎克 《欧也妮·葛朗台》) ，泼留希金 《死魂灵》) 多么著名，驰名中外啊。可见抠门到家的人总是给人以深刻的印象 ，过目不忘。一提到花钱，真会要他们的老命，喜剧效果很强烈很显著。编辑部里讲的是知识分子为人民排忧解难的一系列故事，这类人群有的显得迂腐，严守教条主义，本本主义，凡事有个框框，牛大姐是典型；有的抠门，一毛不拔，是胜过铁公鸡的不锈钢公鸡；有的是大龄女青年，剩斗士；有的是文化痞子，这个角色应该是编剧王朔构思出来的，因为他就是这么一个鲜活生动例子；有的很热心，比如葛优，他的表演真是锋芒全收，表演于无形，这就是表演的最高境界吧，忘我或着物我两忘。这部剧集每一集都比较长，共28集，以前早有耳闻，只以为它没有字幕，影响理解，所以直到很久之后，才不计前嫌，硬啃了下来，真是越啃越有劲，越吃越香，直到最后，才臻于味觉体验的高潮。
分享：
《新编辑部的故事》出炉了，只看了1集。因为老《编辑部的故事》，还没有看完。今儿，总算看完了最后一集——贺岁片“万事如意”，那气氛、造型、服装、窗贴、红灯笼、一桌子热腾腾的菜，摆在编辑部里，让人身临其境，就跟咱们过年一样，真让人感动，并不觉的是昨日黄花，喜乐迎接97，所以请来了当时大红大紫"在东南亚小有气候"的万梓良，那就是说之前的故事发生在96的鼠年。我还真是和属鼠的有缘呢，鸡兔同笼、蛇鼠一窝嘛。这部电视剧一般一集讲述一个完整的故事，个人认为故事的高潮是从23集开始的，克隆人，同性恋这么高端、敏感的话题竟然也放上台面展现在全国观众面前，个人认为有些甚至包含了国家机密。这部剧集有不少后来的名角大腕，葛优，濮存昕，李玲玉，刘蓓，郭冬临。从开始看到20集，总觉得不温不火，不过在头脑空虚的时候非常适合填脑子，扎扎实实实实在在没什么水分、泡沫，看完也不觉得沉甸甸。直到最近再从乐视网翻出来看，才发觉越到最后越精彩，最后的某一集，几乎集体情感爆发，能真切感受那个时代人们的表达情感的方式——不到关键时刻不流露真情，不让感情泛滥而滥情。平时就是四平八稳，一团和气，真是严丝合缝，滴水不漏，丁是丁卯是卯，一是一二是二，有一说一有二说二，实话实说。工作就是工作，工作上谈的就是工作上的事。现在的电视剧，尽搞什么办公室恋情，工作时谈感情的事，不分时间空间地点场合，没有理智了，全是情感了。到了最后，本人发现最难忘的是抠门的刘书友，是不是这类人就是容易成为经典呢？中国四大吝啬鬼——《儒林外史》中的严监生；世界四大吝啬鬼——夏洛克， 阿巴贡 《悭吝人》, 或译《吝啬鬼》，葛朗台 ( 巴尔扎克 《欧也妮·葛朗台》) ，泼留希金 《死魂灵》) 多么著名，驰名中外啊。可见抠门到家的人总是给人以深刻的印象 ，过目不忘。一提到花钱，真会要他们的老命，喜剧效果很强烈很显著。编辑部里讲的是知识分子为人民排忧解难的一系列故事，这类人群有的显得迂腐，严守教条主义，本本主义，凡事有个框框，牛大姐是典型；有的抠门，一毛不拔，是胜过铁公鸡的不锈钢公鸡；有的是大龄女青年，剩斗士；有的是文化痞子，这个角色应该是编剧王朔构思出来的，因为他就是这么一个鲜活生动例子；有的很热心，比如葛优，他的表演真是锋芒全收，表演于无形，这就是表演的最高境界吧，忘我或着物我两忘。这部剧集每一集都比较长，共28集，以前早有耳闻，只以为它没有字幕，影响理解，所以直到很久之后，才不计前嫌，硬啃了下来，真是越啃越有劲，越吃越香，直到最后，才臻于味觉体验的高潮。
分享：
影评《生存游戏》
《Stay Alive》翻译为生存游戏，俗话说就是“活下去”。这又是一部在影碟店看过而后印象很深、多年后想到、从网络里打捞出来观赏的力作。欧美电影是可以用“观赏”来形容的，因为画面确实是标清的，不像港片连画质这么基本的也不能保证，画面那么渣渣，顿失美感。跟画质一样清晰的是故事的流畅的进程，是不会有按下暂停键停下来做专门思考的，这也是文化的差异吧，跟快餐文化沾边，多快好、又好又快、保质保量。
虽说是部恐怖片，看起来也就是一部情节紧凑的刺激电影。噪音刺激神经会让人烦厌，艺术刺激神经却让人享受。欧美惊悚片远不及日本恐怖，日本的是悬疑加视觉恐怖，也暗示了日本人的变态，全球魔鬼的代表。
影片讲的是玩一个视频游戏（video game）而引发的现实反作用力，虚拟与现实互相混合交集了，虚实不分开。每部恐怖片在本人看来皆是一部教育片，特别是在伦理道德方面。用反面教材来进行教育，跟反问句比正常句相比效果更好更强烈一样。游戏是一个光碟游戏盘，介绍是没有正式发行的，有些类似《午夜凶铃》，那盘录像带不是人做出来的，感觉这游戏也不应是人做出来的。片中的道具更反应了时代的节奏，《午》中的录像机，是那个时代的标志标签，《生》中的视频游戏是当今社会的新兴宠儿。 欧美国家没有亲自见过，不过中国大学的寝室，玩游戏的学生群体不可胜数，像什么英雄联盟、dota什么的，更是掀起高校网络游戏排名的浪头，冠之以“竞技”的噱头，把大好的大把青春就虚掷在网游中，乐此不疲，乐不思现实，对多方面造成不良后果。其次，作为个人感受，要想做游戏高手，必须进入游戏里——入乎其内，而不是做个局外人，设身处地，身临其境的摸索游戏的“玄机”，时间久了，就难以做到出乎其外，模糊了现实跟虚拟就不是什么难以置信的事了，做出什么稀奇古怪荒唐透顶的事业也不奇怪。电影中的人用生命、鲜血、青春为游戏付出了惨重代价，是一种艺术的夸张，镜像反观现实，游戏不正像一个个黑洞吸取着年轻人的青春、时间、金钱吗？有些人现实中寡言少语，一旦摸到网游，开上语音耳麦yy,就打开了“话闸”，不过尽是污言秽语，臭不可闻，令人心生厌恶。最后，这部影片形式是很新颖的，内容跟中世纪欧洲的文化接壤，比如“血腥玛丽”，这还是一鸡尾酒的名字，也是一个禁忌游戏。主演的演出比较卖力，跟好莱坞其他片相似点，结尾处既是高潮，也最感染人，总给人以希望，给人以爱，以温暖。非常中意这种模式，百试百灵，百看百新，百看不倦。
两篇小评论
(一)大陆文艺最后一磅（忽略）《我们天上见》一个脱离父母和姥爷相依为命少女全部的悲喜苦乐：挨戒尺；一个人一口接一口地偷着乐吃奶糖；作洋娃娃的妈妈和它对话，学着家长的样子教训她；独自承受小伙伴的嘲弄；问一些幼稚的问题；洗完澡在床上学着跳新疆舞；一听到打针顿时改色失声痛哭；一个人坐在桥边看河上风景；羡慕那些专业体操员而自己因为是业余而被排斥的委屈；在铁轨上散步，旁边的蒸汽机车慢慢驶过；给兰花的花心浇麦乳精，因为觉得它有营养；做一些超现实的梦境和噩梦；差些搞丢自己；听姥爷讲他光荣的过去；分送哈密瓜时特意把歧视她的老师那一块狠狠的吃掉，特别的解气；对生小孩懵懂而好奇；有时有害怕亲人死亡，伤心的问他们死后会去哪里；学着做家务并照顾老人看着他们老去无能为力暗自抽泣，尽可能发挥自己肢体语言鬼脸来逗老人开心一些；最后为姥爷养老送终，却被姥爷生前安排好不让她看见自己下葬......像偶从前听过的一个真实故事，一个过早感受炎凉的女子，希冀如古诗“天意怜幽草”。
（二）《最爱》二流水准的配角说话加动作，此片中如蒋雯丽，蔡国庆；一说话气场马上聚集的是明星，此片中如濮存昕、王宝强；不说话就有气场的是巨星，比如郭富城、章子怡。国际章果然倾国倾城，“染”了HIV也能倾郭富城这座城；天王用绳命超火车那段真是荡气回肠，“因为爱情给予了他勇敢”；商琴琴、赵得意两个主角名谐音“伤心心”“早得意”，联结起来就是早得意要伤心，这是个题外话；开幕前介绍“本片取材于上世纪90年代初”然后又“本故事情节是纯属虚构”，这不是前后矛盾欲盖弥彰嘛，从演员阵容就能看出是一部类公益片，而且是香港大陆联谊共手的关注AIDS边缘人群有利的出利，有演技的出演技，绝境中似乎只有艾情能从死灰中看出亮色给人新生.
作者 老六
《Stay Alive》翻译为生存游戏，俗话说就是“活下去”。这又是一部在影碟店看过而后印象很深、多年后想到、从网络里打捞出来观赏的力作。欧美电影是可以用“观赏”来形容的，因为画面确实是标清的，不像港片连画质这么基本的也不能保证，画面那么渣渣，顿失美感。跟画质一样清晰的是故事的流畅的进程，是不会有按下暂停键停下来做专门思考的，这也是文化的差异吧，跟快餐文化沾边，多快好、又好又快、保质保量。
虽说是部恐怖片，看起来也就是一部情节紧凑的刺激电影。噪音刺激神经会让人烦厌，艺术刺激神经却让人享受。欧美惊悚片远不及日本恐怖，日本的是悬疑加视觉恐怖，也暗示了日本人的变态，全球魔鬼的代表。
影片讲的是玩一个视频游戏（video game）而引发的现实反作用力，虚拟与现实互相混合交集了，虚实不分开。每部恐怖片在本人看来皆是一部教育片，特别是在伦理道德方面。用反面教材来进行教育，跟反问句比正常句相比效果更好更强烈一样。游戏是一个光碟游戏盘，介绍是没有正式发行的，有些类似《午夜凶铃》，那盘录像带不是人做出来的，感觉这游戏也不应是人做出来的。片中的道具更反应了时代的节奏，《午》中的录像机，是那个时代的标志标签，《生》中的视频游戏是当今社会的新兴宠儿。 欧美国家没有亲自见过，不过中国大学的寝室，玩游戏的学生群体不可胜数，像什么英雄联盟、dota什么的，更是掀起高校网络游戏排名的浪头，冠之以“竞技”的噱头，把大好的大把青春就虚掷在网游中，乐此不疲，乐不思现实，对多方面造成不良后果。其次，作为个人感受，要想做游戏高手，必须进入游戏里——入乎其内，而不是做个局外人，设身处地，身临其境的摸索游戏的“玄机”，时间久了，就难以做到出乎其外，模糊了现实跟虚拟就不是什么难以置信的事了，做出什么稀奇古怪荒唐透顶的事业也不奇怪。电影中的人用生命、鲜血、青春为游戏付出了惨重代价，是一种艺术的夸张，镜像反观现实，游戏不正像一个个黑洞吸取着年轻人的青春、时间、金钱吗？有些人现实中寡言少语，一旦摸到网游，开上语音耳麦yy,就打开了“话闸”，不过尽是污言秽语，臭不可闻，令人心生厌恶。最后，这部影片形式是很新颖的，内容跟中世纪欧洲的文化接壤，比如“血腥玛丽”，这还是一鸡尾酒的名字，也是一个禁忌游戏。主演的演出比较卖力，跟好莱坞其他片相似点，结尾处既是高潮，也最感染人，总给人以希望，给人以爱，以温暖。非常中意这种模式，百试百灵，百看百新，百看不倦。
两篇小评论
(一)大陆文艺最后一磅（忽略）《我们天上见》一个脱离父母和姥爷相依为命少女全部的悲喜苦乐：挨戒尺；一个人一口接一口地偷着乐吃奶糖；作洋娃娃的妈妈和它对话，学着家长的样子教训她；独自承受小伙伴的嘲弄；问一些幼稚的问题；洗完澡在床上学着跳新疆舞；一听到打针顿时改色失声痛哭；一个人坐在桥边看河上风景；羡慕那些专业体操员而自己因为是业余而被排斥的委屈；在铁轨上散步，旁边的蒸汽机车慢慢驶过；给兰花的花心浇麦乳精，因为觉得它有营养；做一些超现实的梦境和噩梦；差些搞丢自己；听姥爷讲他光荣的过去；分送哈密瓜时特意把歧视她的老师那一块狠狠的吃掉，特别的解气；对生小孩懵懂而好奇；有时有害怕亲人死亡，伤心的问他们死后会去哪里；学着做家务并照顾老人看着他们老去无能为力暗自抽泣，尽可能发挥自己肢体语言鬼脸来逗老人开心一些；最后为姥爷养老送终，却被姥爷生前安排好不让她看见自己下葬......像偶从前听过的一个真实故事，一个过早感受炎凉的女子，希冀如古诗“天意怜幽草”。
（二）《最爱》二流水准的配角说话加动作，此片中如蒋雯丽，蔡国庆；一说话气场马上聚集的是明星，此片中如濮存昕、王宝强；不说话就有气场的是巨星，比如郭富城、章子怡。国际章果然倾国倾城，“染”了HIV也能倾郭富城这座城；天王用绳命超火车那段真是荡气回肠，“因为爱情给予了他勇敢”；商琴琴、赵得意两个主角名谐音“伤心心”“早得意”，联结起来就是早得意要伤心，这是个题外话；开幕前介绍“本片取材于上世纪90年代初”然后又“本故事情节是纯属虚构”，这不是前后矛盾欲盖弥彰嘛，从演员阵容就能看出是一部类公益片，而且是香港大陆联谊共手的关注AIDS边缘人群有利的出利，有演技的出演技，绝境中似乎只有艾情能从死灰中看出亮色给人新生.
作者 老六
