这些能加分吗，不能。
多少人学车祸流，极其抽象。琼瑶就喜欢这种车祸抽象剧情，强行制造冲突，并且把所有人物设置为恋爱脑退不出这个局。综合来看，琼瑶真实水平大概还不如萧鼎的《诛仙》。
当然，金庸小说的结构还是不错的，人物利用率高，地图遍历感强，长线的草蛇灰线铺垫也不少。这些，能够弥补他为了追求“名场面”而大量牺牲作品底层逻辑的缺陷，倘若把金庸黑到琼瑶一个档次肯定不客观（虽然乔峰全然不合理地一掌打死阿朱强行骗眼泪，以及阿紫的一系列来回拉扯，实质上作为感情戏就是琼瑶水平的）。以上论述，只是为了证明，一味追求名场面不管逻辑，绝对不是小说创作的正道。
说实话金庸那些叙事技巧，一旦失去了名场面的支撑就显出多好笑了。《雪山飞狐》就是典型，那一刀砍不砍，乏味至极，不值一哂。
胡斐和苗人凤在原著刻画都一塌糊涂，胡斐在外传和正传刻画人设还互抽。雪山飞狐此书，主要书名起得好，电视剧帮忙强化挺多。但如果去看原著，那就原形毕露了。
关于雪山飞狐那一刀砍不砍，其实毫无悬念的，既然苗人凤不是胡斐杀父仇人，那胡斐宁愿自己死都不能砍啊。
胡斐举起树刀，一招就能将他劈下岩去，但想起曾答应过苗若兰，决不能伤她父亲。然而若不劈他，容他将一招“提撩剑白鹤舒翅”使全了，自己非死不可，难道为了相饶对方，竟白白送了自己性命么？
▲聂远版胡斐
这时候，胡斐是完全能停下来的。
而胡斐唯一的顾忌，只是“容他将一招提撩剑白鹤舒翅使全了，自己非死不可”。也就是说，怕自己一旦停手，苗人凤就会顺势反击。
殊不知，此时的苗人凤已经“闭目待死”了，还会继续没有完成的后半招吗？
而胡斐在临行前，就已经把自己最重要的物件、当做文定之物交给了自己最心爱的女人苗若兰。这就是胡斐此时停下来的唯一理由。
一旦胡斐停下来，苗人凤必当睁眼。一番询问之下，苗人凤对胡斐的误会不就迎刃而解了吗？
更何况，既然双方都是高手，而且拿的都是树枝，胡斐只需刺中苗人凤非要害位置即可，何必在弄死对方和束手就擒这两个极端选项中二选一呢？
▲苗人凤剧照
因此，《雪山飞狐》之强行制造冲突，不合理可见。
而此书关键问题是，胡斐和苗人凤这俩人物没一个立起来的，人物刻画相当不行。更不必说，外传和正传剧情吃设定一大堆，人物就胡一刀还可以，靠回忆塑造的。
胡一刀靠回忆杀，也就是只有场面没有连贯剧情。几个名场面回忆一下，然后就吹大侠之气了，岂不是相当空
▲胡一刀
说了这么多，各位看官也当意识到金庸局限在何处，金庸为何如果仅论制造冲突的手法，甚至不如庵野秀明。
痞子庵野秀明是以人物性格缺陷制造冲突，而痞子制造冲突和金庸琼瑶这些人相比，就是正规军与杂牌军了。只能说相比真正的学院派庵野秀明，金庸的文艺创作基本功是有差距的，只能靠阅历积淀，发挥出自本能的创作才能来弥补。
有理论体系参考和没理论体系参考差别确实大，难怪痞子eva会风靡全世界。因为都是有理论依据，能让全世界的观众足够认同。而金庸的家国情怀这些输出文化纯靠阅历硬造，西方无法理解，也找不到理论对照，结果就是看不懂。
▲eva主角碇真嗣
痞子eva的其实就是，以碇氏父子俩都有严重的心理疾病，并且eva只能由自闭儿才能驾驶来制造冲突，父子俩的不理解和外人互动把心理疾病放大来加深名场面。而现代人或多或少都有点小心理疾病，就能与之共情，把eva的感染力无限放大。
eva名场面比如真嗣对着明日香手冲，或者看着明日香、绫波丽战败而爆种，或多或少都有痞子对于弗洛伊德理论理解的影子。
加上他那时候本身就是个有心理疾病的人，自然能够写出那个深度，取得那样的成功。
而现在，庵野秀明爱情事业双丰收，写不出来那种病人心态了，直接写了个终来和解。
而反观金庸呢，以《神雕侠侣》为例子。
▲小龙女剧照
小龙女开局因为欧阳锋给杨过传功，被点穴，引申出冲突。好巧不巧就被尹志平发现了，还得分不清尹志平和杨过。这种剧情冲突点明摆着告诉你就是得被玷污，无巧不成书嘛，确实是这个理，但这种手法也确实低级，不从其他地方找冲突点，强行促成矛盾，琼瑶的车祸流点赞。
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