“杜鹃声里斜阳暮”
秦观在郴州写的《踏莎行》词，万口传诵。上半阕是：“雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”《苕溪渔隐丛话前集》卷五十引《诗眼》说：
后诵淮海小词云：“杜鹃声里斜阳暮。”公（指黄山谷，引者注）曰：“此词高绝。但既云斜阳又云暮，则重出也。欲改斜阳作帘栊。”余曰：“既言孤馆闭春寒，似无帘栊。”公曰：“亭传虽未必有帘栊，有亦无害。”余曰：“此词本模写牢落之状，若曰帘栊，恐损初意。”先生曰：“极难得好字，当徐思之。”
这件事的真实性如何，姑且不论。假如真把“斜阳”改掉，倒是点金成铁了。如果说斜阳和暮是重复，那末和“月（作目者形讹，不可从）迷津渡”岂不是矛盾？实际上这首词也是用时间的暗中推移极写孤馆中的凄凉难忍。从月到白日，到斜阳，到日落（暮）再到月上。终日只在孤馆独坐，听着杜鹃“不如归去”的啼声，看着白日西沉。这斜阳暮三字非但不是重复，而且从时间的推移起到难以言传的抒情作用。
在秦观之前，唐人刘方平的《春怨》也是用的这个表现方法。“纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。”从日光渐暗回到空荡荡的金屋，暗自流泪。一天如此，一月如此，以致春天已暮，梨花满地也无心思开过庭院的外门。如果不把握住诗中从一晚推移到整个春天，对结句就会茫然不得其解了。
当代诗学名家周本淳代表作《诗词蒙语》