邓丽君在日本知名度也极高 这次去泰国很多酒吧也在唱邓丽君的歌…

94年台湾就正式封4大天后了，王菲在哪里？
96年的山寨时代这种地域小杂志有代表性！

因为以前是300个词曲作者供给30个歌手，拿销量去衡量，加上传播媒介就那么点，几乎给什么听什么，例如音像街头音像店放谁听谁。
现在是2000个词曲作者一大半自写自唱，为了在各种平台赚钱，也会火，但经不起考验。

那必须是春哥啊

菲佣孝麻了

你写的不错，阶段划分的很好，只是你对那英的评价不高，那英不需要加内地两个字，她称得上是天后，不需要特此注明内地天后

看看我涵是不是断层第一

不是没有天后了 是现在天后太多了 啥样臭棋篓子都能叫个天后 然后一个小剧场都开费劲

邓丽君 天后中的天后。唯一可以放世界歌坛的华人

写得很好啊，挺客观的，

梁静茹十名以后了吧

中国流行音乐发展简史一窥
第一发展阶段：1917-1936年（上海时期）
从中国流行音乐先躯黎锦晖先生从事音乐活动算起，中间以其反封建的明月歌剧社为线索，先以儿童歌舞剧如《三蝴蝶》、《麻雀与小孩；歌舞表演曲如《可怜的秋香》、《寒衣曲》等开始，继而创作了中国第一批家庭爱情歌曲，即流行歌曲《毛毛雨》、《桃花江》、《特别快车》等。此期的演唱风格不甚优美，常用喊叫的唱法。
第二发展阶段：
前期：1937-1949年（上海时期）
本期从周璇进入电影界后，在影片《马路天使》中所演唱的两首插曲，《天涯歌女》和《四季歌》传遍全国。 由她开创一代歌风影响整个中国歌坛，这种风格可形容成婉转、轻柔、松弛、甜美。但音量、力度都不大。 此期歌坛整个情况是没有歌舞表演团体表演。专门靠灌唱片和电台播音来演唱的歌星是少数，大多数歌星都以拍电影为主，演唱电影插曲的影歌双栖形式出现。本期到共和国成立后，大部分主要代表歌星都转移到香港发展为止。
后期：1950-1969年（香港时期）
本期从姚敏、姚莉兄妹为首，很多主要代表歌星都转移到香港发展开始。最初还是以影歌双栖为主，随时间推移，靠演唱和录制唱片的歌星比例有所增高。影片中不是由演员本人唱插曲，请专业歌星配唱的情况也多起来，但仍无明显有影响的歌舞团体表演。
第三发展阶段：1970-1981（台湾时期）
从二十世纪六十年代后期，台湾的流行音乐逐步发展起来。取代了国语流行歌曲渐趋衰落的香港歌坛的位置。其标志是谢雷一曲《曼丽》、姚苏蓉一曲《今天不回家》红遍东南亚，奠定了台湾流行歌坛的领先地位。 代表歌星邓丽君、费玉清、蔡琴、蔡幸娟等。
第四发展阶段：1982年以后（重心多元化时期）
本期歌曲风格远离了中国原有的传统，受欧美影响更深，以台湾为首的华语流行音乐发展迅速。因为在此期间随科学不断发展，高科技手段应用到音乐制作中，加之商业化趋向更为明显，这都对流行音乐的发展起到了推进作用。出现华语流行歌曲在世界上遍地开花的景象。加上内地改革开放实行市场经济政策，流行音乐也有所发展。这样其市场更加广阔，形成了重心多元化格局。

在我认为能称为华语乐坛天后的，只有这几位
邓丽君 徐小凤 梅艳芳 王菲 叶倩文 林忆莲 张惠妹 李玟 孙燕姿 蔡依林

一直强调说香港天后之前只有天皇巨星一说，意思天后更高级？事实不管是词意本身还是内涵体现，天皇巨星远比天后更有逼格更有影响力，段位都不是一个档次的，个人认为，能当的起天皇巨星一词的只有一个人，就是迈克尔杰克逊，其余的只能算是天王天后。