私货时间到……
朱紫喜欢的BGM太多了，那我就说一下在游玩时让我最入戏的这首《战斗！■■■■》吧。曲子虽然是TOBY写的，但一之濑的祖传编曲真是听得我热泪盈眶！
那个时候，陪我一路冒险的大狗狗故勒顿终于鼓起勇气面对自己的阴影，乐园守护龙。它从精灵球里出来变成对战形态的那一刻，和黑白《勝利は目の前！》非常相似的前奏响了起来，那是合众道馆馆主只剩最后一只宝可梦时的进行曲，在这里也是最后一战呢！
接着就是一段宝石味……不，应该说是祖传宝味的旋律！这段旋律中，游戏里的我想到的是和那三个人在一起的时光，游戏外的我脑海中则是不停闪过一些画面：抬头看天的叶子、骑车下坡的小遥、与N对峙的斗子、椰蛋树岛避雨的美月……这短短的十几秒，似乎唤醒了我一直以来玩宝可梦的记忆。
然后TOBY的主线旋律响起，思绪一下回到游戏中，前辈们曾经的经历似乎也成为了“小青”和故勒顿的一份力量！TOBY那旋律后面还有一之濑的祖传贝斯伴奏，我记得我那时候是笑着打完这首BGM的！
这曲子真的太好哭啦！突然理解了为什么这一连串的演出里会有这么一首画风不太一样但又不违和的曲子。一之濑刚的BGM真的承载了最多我这二十多年的口袋记忆了，真希望以后的宝可梦正作中能一直继续听到你的曲子啊！

于是朱紫的内容也更完咯！不知道在帕底亚的你有没有找到宝物呢？
那时，当我用《零之秘宝》和博士的朱之书交换后，看到标题画面的夕阳，听着有点落寞的BGM，一下子心里空空的……这一段经历和回忆，无论戏里戏外，都是我珍贵的宝物。

上一层的图是我擅自P成橘子配色的，原图在此
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本贴内容参考资料为所有已发行OST的小册子、自己掌握的一些信息和脑内的BGM，可能会有错漏……加上我其实也不擅长写东西，难免会觉得又臭又长 在此感谢有缘读到这里的你

这层是我私心（我是一之濑厨233333）贴一下98和99楼原文的传送门：
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B站专栏：《宝可梦环境叫声开发技术衍变》

最近有个想法，这个帖子打算来个二周目更新，关于宝可梦的BGM我觉得还有好多想说的
从初代至今，一直以来的发展变化、人员交替和藏在BGM里的信息感觉都可以总结一下
可能感兴趣的人不多，但也挖个坑先

正式开更二周目，总觉得我会随时弃坑跑路

〖Z. 口袋BGM这一路走来〗
对于宝可梦，有人喜欢收集图鉴，有人喜欢对战切搓，有人喜欢考究设定……各领域的宝学家带来的干货我都吃得津津有味！而我自己十分喜欢的，还有宝可梦的音乐。虽然我并不懂太多音乐相关的知识，但我听得到音乐制作者们的用心、和一直以来的进步。
每一作的每一首曲子，我都会习惯性地去看看到底是谁的作品，起初只是因为强迫症去整理媒体信息而已，后来在不知不觉中发现了一些“规律”，并且借此看出了某些套路和猜到了某曲子的作者，觉得甚是有趣！不知不觉，宝可梦经历了9个世代，也快要奔三了。那么一直以来宝可梦的音乐又是怎么变化的呢？
最近在吧里看到一个问大家最喜欢哪一代音乐的贴子，里面有一个回复说：“1到5代感觉都是一个路子的……”。我很赞同这种说法，这里的所谓路子，大概是指这些音乐表现出来的一定的相似性。
从Gen1到Gen5，宝可梦的音乐队伍中都有着相同的主心骨，加上Gen6之前宝可梦游戏BGM大多是与生演奏无关的合成音乐的关系，确实很容易于听觉上在Gen5与Gen6之间画一条明显的分界线。这也是我们普通玩家就算不深究，也能很容易就听出来的东西。
Gen5开始，宝可梦从地图上“走向世界”，宝可梦的音乐也像合众这个汇聚了各种各样文化的地方一样，有更多的作曲家参于到其中，不一样的BGM穿插在不同剧情与场景中，交相辉映。
这次，我打算从初代开始从头说起，说一下自己对宝可梦正作BGM的印象和一些一直以来都抱有但从未成文过的想法。形式也是像前面一样，在OST附赠的内容中总结一些信息，然后就是我自己发现的彩蛋和作为普通听众的感受。

〖a. 初代&金银水晶——芯片上的音符〗
（注：初代OST小册子里没什么有用信息，金银直接没发专辑，所以这部分仅是自己的一些总结）
前两代正作是Gameboy上的作品，而GB的音乐被归为8-bit音乐（又叫芯片音乐）。那个时候的游戏机内存和卡带容量都非常小，是没有办法储存我们如今司空见惯的各种音频的，游戏里的所有音乐都是在游戏运行时根据提前放在卡带里的“乐谱”实时“演奏”出来的。当时的声音芯片能够生成几种基本波形，音乐和音效制作人的工作就是要编写一系列的指令，定义如何调用这些波形去模拟不同的音色，从而制作各种各样的声音。用人话来说就是，由于8-bit音乐与现实世界的声音毫无关系且音色贫瘠，如何突破这些条件的限制，制作可以区分不同场景的音乐，并不是简单的事情。

【初代&金银水晶：曲目】
下面是Gen1、Gen2的曲目，其中Gen2并没有发行OST，它的BGM是在心金魂银的OST中才有了正式的CD版本，图里面我划掉的是心金魂银里的重编，并不是Gen2本身就有的曲目。
众所周知，初代的所有音乐都是由仙贝一个人完成的，而金银的时候多了两位：一之濑刚和青木森一。一之濑贴子开头就说过他了，这里介绍一下青木，其实能找到的关于他的资料不多，但可以确定的是，他是90末00初时期的GF员工。金银的时候他的主要工作是音效师，也参与编曲；水晶的时候正式为宝可梦写曲，在之后的宝石中也创作了众多经典BGM，Gen3的宝可梦叫声也都是他负责制作的。然而他在宝石声音制作完成不久后就跳槽离开了GF，在宝石音乐占有一席地位的他最后也没出现在宝石的OST访谈里。现在看来这位兄台与宝可梦也不过是匆匆过客，但他留下的对战塔BGM与众多音效，却一直在正作中沿用至今。

【初代&金银水晶：在8-bit音乐中完成进化的BGM】
金银作为后续诸多玩法设定的奠基之作，由于其卓越的可玩性、加上令人津津乐道的双地图，是很多人心中的高分神作。最直观的在视角上，人物和PM立绘乃至整体美术风格对比起初代都有了质的变化。而它的音乐也一样，通过本身出色的编排和关都地图BGM的纵向对比，所提升之处也非常明显。要说在没有色彩的GB上，听觉上的跃变要比视觉上的要显著得多。
小时候我最开始接触宝可梦游戏就是从GB开始的，但顺序是先金银后初代，所以对我来说，金银的BGM才是最有感情的。而玩完金银再去玩初代，当时还是小学生的我最大的感受就是：“初代的音乐好简陋啊！”
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（我的古董砖头GB和当年几块钱一张的二手D卡，谢谢娘亲一直帮我好好保管）

（续109楼）
请听听以下部分初代BGM原版和重编版的对比：
〔真新镇〕初代 1.02 / HGSS 3.77
〔玉虹市〕初代 1.33 / HGSS 3.68
〔11号道路〕初代 1.25 / HGSS 3.69
〔枯叶市〕初代 1.23 / HGSS 3.60
〔尼比市〕初代 1.09 / HGSS 3.72
〔1号道路〕初代 1.06 / HGSS 3.76
〔3号道路〕初代 1.18 / HGSS 3.73
〔自行车〕初代 1.30 / HGSS 3.39
〔紫苑镇〕初代 1.31 / HGSS 3.62
〔常青森林〕初代 1.12 / HGSS 3.70
（曲子初代时为仙贝作曲编曲，金银时重编：这里前三首改编者为青木森一，其余为一之濑刚）
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仙贝说过，BGM最初的一个重要用途，是用于区分单色像素画面下区别不大的不同场景；在我看来，初代的音乐也几乎仅此而已。
只说上面列出来的这些，初代的版本我主观认为普遍存在几个问题：①不同曲子的主旋律及其主要伴奏音色几乎一样；②背后有个“呜呜呜”音色的伴奏在不间断地响；③有些没有“鼓点”或者缺少明显的节奏提示。也就是说初代的时候，仙贝似乎会用同一相似的配置去制作多首曲子。这就导致了这些音乐听久了会觉得都一个味，然后非常沉闷，而且好一些伴奏都极其简单，就像是幼儿园老师给小朋友们弹的很简单的儿歌那样。加上一些不那么和谐的听感，更是多了一片灰蒙蒙的“滤镜”，让本身该是阳光的曲子也不太阳光，紫苑镇那种就更阴间了。（吐槽：《紫苑镇》真算是初代听上去比较“复杂”的曲子了，20多年后在Go和Sleep都有它改编的版本，好听的金银改编版却默默无闻，我现在都怀疑这首是仙贝初代的亲儿子了）
由于给人总体感觉十分单调，初代的BGM真的就像其所在的游戏本身画面一样，是单色的。
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这里插播一段来自@目力纱雾👣 的专业意见：
从音乐专业角度看，初代BGM的不和谐是由于其经常出现音域大跳。比如阴森恐怖的《紫苑镇》，就主旋律第一句的“5 5 3 3 5 #437 #1 #1”，在纯五度完后紧接住一个小七度。又比如野怪的战斗曲，不仅全都是异常尖锐的四五度行进，而且还搞出了超出一个八度的九度大跳，这样的跳跃，很容易会给人惊愕和不适感。

（续110楼）
而金银的重编版本则明显“优化”了许多：不同曲子的音色区分更明显了，甚至同一首曲子也会由多种音色来交替演绎；伴奏会通过与主旋律不一样的音色来区分，而且会更多重，更多细节。改良后的BGM听起来更加顺耳，最重要的是，每首曲子被赋予了明显的感情色彩，就像游戏在GBC上运行时画面有了简单的色彩一样，它们是彩色的。《捕虫大会》就是一个特别鲜明的例子，原曲是初代骑自行车时的BGM，算是初代给人感觉相对明亮的一首了，而捕虫大会时听到的音乐，真的就像是由几种不同乐器合奏出来的那样，很有层次感，然后就是那几个装饰音，一下子就将捕虫大会紧张又欢乐的气氛表现出来了！尽管音乐制作原理和方法与前代没有本质的区别，但金银的版本确实能让听的人更容易去脑补这些曲子在现实中用乐器演奏是什么样子的。
说到改编也不得不提大改动的《常青森林》与《紫苑镇》了，在前奏不变的情况下将后面的旋律改写，将原有的阴森分别改成了阳光与温馨，似乎是在致敬前代主角将火箭队赶跑的功绩，可以说得上是金银双地图上的锦上添花了。而游戏的主体城都地区的音乐则更出彩，若叶镇、桔梗市、满金市、自然公园……哪个不是自觉停在原地听音乐的地方！拿到8个徽章后初次踏入关都的26号路时，谁又没有热血沸腾呢！
哦……差点忘了说了 ，城都地区的野怪战斗BGM是有昼夜之分的，其白天与晚上的音色是不一样的。毕竟金银新引入了昼夜系统，所以在BGM上也要意思一下（尽管只有一首），复刻没有再现这一点真的遗憾。
记得正直复刻的时候，我和基友们都一致认为心金魂银的BGM改编得略让人失望，也都为二周目可以拿到GB播放器而喝彩……这就说明金银的BGM是多么的深入人心！

（续111楼）
金银的音乐能有这么大的提升，毫无疑问是多亏了一之濑和青木的加入。虽然不知道仙贝把初代音乐做成那样是因为工期不够还是力不从心（我觉得多多少少是后者，因为金银中仙贝自写自编的曲子隐隐约约还是有点老毛病），但他总算是遇上了能让自己飞起来的人。
一之濑刚对音乐的驾驭能力是很强的，可能大多数人不知道，圆朱市的BGM，原曲是来自于《宝可梦弹珠台》（注：GBC游戏，比金银发售时间要早，一之濑为其做音乐的第一款宝可梦游戏，里面还有8-bit版的《目标是宝可梦大师》，当时一之濑的曲风似乎还没受到宝可梦的影响）里的一首活泼俏皮的曲子；后来，这首曲子直接用到了金银里，经过重新完全不同的编曲，成为了一个古老悠久城市的配乐。受加buff影响，仙贝也整出了金银中气氛最阴郁却庄严的三首和风曲子——三座塔（喇叭芽之塔、烧焦塔、铃铛塔）的BGM。
至于青木森一，从他在金银水晶与宝石的表现来看，他给我的感觉就像是一之濑的分身，因为两人整出来的东西实在太相似了。在他离开GF后，NDS时代制作宝可梦叫声的工作也是由一之濑接手的。
在几年后的《红蓝宝石音乐制作秘话》中，仙贝提到了宝可梦游戏大体的音乐风格在初代时就统一确定了，别人作曲时他会先告知其音乐场景的印象。就是说，在金银制作的时候，他遇到了能用音乐表达出他的想法的人，也因此找到了长期的合作伙伴。“仙贝+一之濑”，宝可梦BGM的“宝味”根基，大概就是这么形成的了。

【初代&金银水晶：藏在后续作品中的一点小情怀】
宝可梦从诞生到现在，最有代表性的音乐莫过于它的主题曲了，无论是游戏党还是动画党估计都能马上哼出来，不过现在我想说的是结尾曲。
要说这个，还请先要记住一句旋律：金银开场动画鲤鱼王群游出来时or心金魂银开场动画封面神飞出来时的那一句。这句是主题曲主旋律第一句的变奏，第一次出现是在初代结尾曲的结尾，不过我留意到它的存在还是在我最喜欢的金银结尾曲里。不知道是不是因为金银设定是初代的续集，所以将此安排在片头曲的开头；又不知道是不是为了表现城都故事的完满，故又把其放在结尾曲里好来一个“首尾呼应”。我猜，这说不定是一之濑的一个小心思，因为在后续作品中，只要是他写的结尾曲，就一定会在结尾处加上这一句旋律（宝石、珍钻白金、黑白2、究极日月，其中DPPt的不太明显，因为只有后半句）。这种“短时看来是修辞、长期看来是情怀”，真的太像是他的操作了。后来NS上的作品里就再无这样的结尾了（去皮伊是复刻不算），现在看来，不知道究极日月那个致敬金银的结尾动画是不是某种“谢幕”了。