闪电人线的最重要组成部分就是所谓的闪电人三部曲：第六集《第二次接触》、第十五集《梦幻疾走》、第二十八集《呼唤》，但这三集又和其他单集前搭后挂，因此我会把所有相关联的剧集列出，并简述关键部分剧情。

最终总结：闪电人线大体由三条分线组成：新城对怪兽的态度线（10、15、28、30、31、32）、野瑞对一线作战的认识线（15、21、23、28）、大古对为何而战的思考线（1、2、3、16、19、20、25、28），这三条线互相交织，有时以完整的一集出现（二十八集），有时则作为相对独立单集的某一个组成部分（第二十三集）。我想着重强调后者，这也是以迪迦为代表的旧平成做出的最突出贡献，即单集之间故事是独立的，但是故事的某个组成部分是紧密相连的。迪迦通过纯粹的线性剧情单集、半线性剧情单集、纯单元集交织，既保证了整部剧主线支线剧情的锐度，又通过多元的单元小品保证了厚度，同时增加了代入感和真实感，让观众更能接受。这就是迪迦主创的大局观，从整部剧的角度考虑，而不是拘泥于写完某一集或某几集就完事了。新生代常提的“集数不够论”，本质就是欠缺大局观造成的，像迪迦这样52集的剧都充分“一戏多用”，新生代还想着单元剧拍法自然就是整体节奏乱成一锅粥。

三楼分析每一集的部分被吞了，等一会儿吧

我是觉得旧平成单元剧分两类:以迪迦盖亚为代表的前后关联式单元剧，以麦克斯小梦为代表的无关联式单元剧。前者上限高但对编剧乃至整个制作组水平要求高，后者没什么上限可言但好出活而且基本上能保证下限。新生代出于编剧水平、制作成本、经营模式等多方面考虑，学的是后者，即便是新生代单元剧最拿得出手的艾克斯和布莱泽也是以后者模式为主(布莱泽里面的虹蛇回以及甲虫回勉勉强强沾点皮毛)。但其实前者才是旧平成真正代表性的单元剧模式，麦克斯和小梦这种更像是一种不得已而为之，毕竟圆谷在小奈上伤筋动骨之后需要赶紧回血，这种模式相对简单一些。

顶，老哥这么专业的描述是第一次见

迪迦等作品是在人物塑造和世界观上是呈现连续剧形式，故事主要剧情是单元剧形式。这一点和空我也是类似，随着单元回五代打怪，和警察，以及其他人所建立的羁绊也在加深，最后他做好了准备与所有人道别，在雪山与达古巴决战。其中打怪是单元回形式，但人物塑造是非常连贯的。

我觉得楼主还是分析麦克斯单元剧，就是麦克斯的集数哪一集和哪一集有关联。迪迦是有超古代文明，和基里埃洛人两集之类很多是相互关联的集数。麦克斯好像是除了大结局两集有关联其他我想不出来

@陈树怜

第二十八集是前面所有人物塑造的一个总结，不管是新城堀井还是宗方居间惠，

迪迦的一个特点就是草蛇灰线，前面所设计的伏笔后面总会用上，举几个简单的例子，剧中是第几集告诉观众居间惠有个儿子，又是第几集居间惠的儿子正式出场，第几集里我们得知真由美有个男朋友，真由美的这个男朋友又是第几集里出场，丹后博士在22集登场，在35集里又出现，而且表示在研究巨人石像，丹后这人每次出场都十分让人讨厌，到了地底鲨鱼那集他终于叛变了。当然堀井的故事线就非常明显，从沙耶香凉介到认识千鹤到最后和千鹤结婚。

我认为从平成开始的奥特曼就没有纯粹的单元剧了，至少都有贯穿全剧的主题

对，我更喜欢迪迦的这种模式，看完麦克斯就能感受到迪迦和普通单元剧之间观感上的差异