如题，其实这个言论我早就说过了。只学刘慈欣，永远不如刘慈欣；只学特德姜，永远只能仰望特德姜。要和刘慈欣、特德姜一个水平，就得学他们所学。在他们所学的老师里，有些老师整体水平是很差的，比如阿西莫夫、克拉克，那些作品是科学黄金年代意识形态下的产物，刘慈欣不是学他们，只是继承他们的科学主义美学。而如何发现这些人的老师？就回到了那句话，多读。但是由于科幻的“类型文学”已经被雨果根斯巴克、坎贝尔这些“罪犯”固定住了，导致有很大一部分科幻作家和科幻迷被这些条条框框规训地像是先天不足的傻子。
先来个结论：所幸新浪潮时期，出现了很多不错的作品，黄金时代的绝大部分大师作品除了当无聊手办和传输意识形态外毫无价值。你去对比更早之前雪莱、威尔斯、斯特普尔顿的那些科幻作品，就能明白黄金时代简直是倒退，只在传播和经济意义上有历史价值。所以在科幻的传播被这群黄金大师打下之后，我们必须要有一小撮作家能回溯到黄金时代之前的科幻脉络，并怀揣着继承之的勇气与毅力，这才是真正可能超越刘慈欣的科幻作家。
当然，为了完成这一点，科幻界就率先得有中国的莱姆、中国的勒古恩，中国的菲利普迪克。那些市场决定论的科幻出版社精神股东分析，我已不想反驳。可以自己去了解这几个人的文学自觉与追求，还有和如何对待科幻，勒古恩接受美国国家文学奖的演讲可以自己搜着看。总而言之，我们必须要有一部分作者拥有真正超越固有科幻范式的觉悟且又能把握住科幻脉络的硬功夫。以前刘慈欣、韩松能做到点，但他们眼界和能力十分有限。杨晚晴、慕明俩或许有潜力，但是还是畏手畏脚的，只能当半个刘慈欣和韩松。这正如我之前所说的：来日还不够方长。