关于黛玉形象的悲剧美,作者一方面通过摹写她的内心和行动来显示,同时也借宝玉的主观视角,审美眼光来描绘。宝玉初见黛玉时的情景是:“宝玉早已看见多了一个姐妹,便料定是林姑妈之女,忙来作揖。厮见归坐,细看容貌,与众个别:两弯似蹙非蹙罥烟眉,一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静时如娇花照水,行动处似弱柳扶风……因笑道:“这个妹妹我曾见过的。”这是通过宝玉的视觉眼光和心理活动反映出来的美感,“这个妹妹我曾见过的”,说明她是宝玉的潜在美学意识和他心中的美人风范。作者文笔之妙,就在于擅长引用史事典故来作隐喻。“心较比干多一窍,病如西施胜三分”,这便是借比干的聪明和西施的美貌来形容黛玉,同时比干心灵多窍,西施病心,重点都落在“心”字上,作者暗取其意,象征黛玉心事重重,她的心病首先是因伤悼身世造成的,由于父母双亡,自己又寄人篱下,用书上的原话即:“贾府步步留心,时时在意,不肯轻易多说一句话,多行一步路,惟恐被别人耻笑了她去。”其次是因为在封建礼教的牢笼下,她和宝玉的爱恋之情无法表达,“痴情女情重愈斟情”,“总是放心不下的缘故,才弄了一身病”。这种心病交织在一起,使得她身负精神重压,无事闷坐,不是愁眉,便是长叹落泪。然而她的泪是炽热的感情化成的。生活的不幸和爱情的磨难,使她不堪承受这沉重的心理负担,因此表现为“愁、泪、病、瘦”的形象特征,预示了她在人生道路中途夭折的悲剧命运。