1，主角例如飞鱿那几战跟不存在一样
2，中立线出来前的两心相隔
3，河洛一辈子只用的一套动作模组吗
4，美工懒狗，只认真重置过红儿，其他同伴放一起画风都不一样
5，差不多的原因，前辈和同辈模型没特色，杵一堆人里面不点上去跟杂兵一样

项目管理比较糟糕，到第三年的时候河洛自己的视频的意思是，各种外部因素导致实际的工作效率非常差。原本看前两年反响不错，就心思上来想要做个大的，但是最后实际上拉了坨大的。
另外，他们路径依赖太严重，没能适应大市场环境变迁，思想转变不过来。除了河洛，像隔壁最近几年出的武侠游戏，基本都有类似的问题。像太污和鬼谷这种国单绕不过去的山，部落，紫塞，霸剑，大江湖等小品级游戏，基本都需要玩家不断的拷打，才知道有些东西已经不适应现在的环境了。
活侠和下一站江湖2这两部最近发售的游戏路径依赖更是问题严重到没边了。
即便是国内一些国产游戏明星制作人，像神仙醋，松鼠这种，也是经常文青起来，需要玩家不断矫正才能清醒一阵，过一阵就又发病了。

像这种线性RPG剧情向游戏，剧情杀其实没什么大问题，大部分玩家的态度都是，剧情编排上，能避免就尽量避免，避免不了的，能做差分就做一下差分，打赢了给点游戏内的奖励也行。怕的就是剧本安排水平太低，又喜欢道德绑架拷打玩家，抑抑抑抑抑抑抑到最后还要按头玩家讲大道理。
同时，武侠本身就是一种成人童话。是一种把矛盾冲突的多种因素简化成武功（力量，暴力）和侠义（正义战胜邪恶的朴素价值观）的艺术作品。本身就不适合用现实逻辑代替艺术逻辑。
侠之道三年故事讲下来，初版完结的时候，连小侠（这条鱼在乎，那条鱼在乎.JPG）都讲不好，更别提他们那恶臭的火车难题了。
在这种艺术作品里面，套用现实问题影射，来诱发玩家思考，很多游戏都在用。问题在于，上学的时候政治和历史以及像XX心理学等课程数十本书，几百上千的课时都只能做启蒙，基本讲不清楚的东西（因为这东西本身就是随着人和社会的互动而逐步迭代革新的）。游戏几十小时的内容，又能讲多少东西呢？讲的东西能逻辑自洽而不是自相矛盾的编剧又有多少呢？
更别说，在游戏史上，能引起玩家大范围的思考的作品，核心要素有非常重要的两点，第一是玩家本身就一直在思考，游戏只是催化剂。第二是游戏本身不做结论，只给玩家各种不同的选择以及这些选择可能的后续结果。
这两要素缺一不可，才能引起升华。举个非常简单的例子，疫情前的某些游戏和疫情后的某些游戏。玩家的关注点和讨论度就不可同日而语了。
河洛第三年出来后，产量低不说，产量还放在了奇奇怪怪的地方，某些比主角团还要精美的立绘就出场那么几次真的是让人绷不住。有前车之鉴可以参考的队友剧情就非要搞按头讲大道理。三年的生死与共，历经磨难，说变脸就变脸的剧本，更是让人摸不着头脑。

主要还是短。如果第三年后再加个一年到两年的大世界剧情，那就完美了。

我一直觉得侠之道挺好的

说实话三年真的少了，第一年的教学剧情贼棒，第二年节奏突然变快，就没了

其实不是，河洛自己也说了就是第三年管理放松了

我对结局总体是满意的，“侠”超脱于“正”“邪”，做自己认为对的，只要是保护百姓就对了。可惜没有一条带阿凌下山，回头干翻侠隐阁的这条线。评价不高，怎么说呢，主要还是坑挖多了，填不满。钟家的争辉，石崑他爹就没交代了。

主要还是第一年第二年的游玩体验超出预期太多，第三年虽然不能说拉了坨大的，但确实很不符合预期。
不管是文案水平还是战斗体验都急剧下降，明显是无力做出分支了，只能强制单线剧情。第一二年的时候，剧情杀还比较克制，大伙接受度也很OK。
第三年彻底暴走，你已经完全无法预料到谁会剧情杀，谁会有神秘buff了。
“啊？这战斗也能有剧情杀？”
“不是你谁啊？凭什么你嚷嚷两句有那么多buff？你是主角我是主角啊？”
“这你都不死？”
“你怎么死了？”
“你怎么又活了？”
“我怎么死了？”
“我怎么活了？”

？你没玩过乞丐结局吗

原因很简单，第二年拉高了期待，第三年拉坨大的，没完成的成品直接上，属实难绷

b站有个讲解侠隐阁关于“侠义”内核的up，做了三十几期了，讲挺好的，建议看看。

活丑侠，文笔不差，差的是游戏性

第一第二年的质量太高，第三年一下子就拉了，一开始是两个都很难让玩家满意的结局让玩家选，加了中立线结局以后也只能说是勉强让玩家能接受。活侠传的文笔更细腻，特别是感情方面的描写（唐默玲剧情不做评价），但是战斗养成方面和侠隐阁是完全没得比的。

侠隐阁应该做个大型DLC把故事补好。要不养成第四年 要不大地图模式，不应该第三年就匆匆结尾，DLC卖个19或29大家也都能接受