今年的副标题——「百年后，从你的碑前飞过」
“试着回顾了一下过去，感觉如何？
看着经理这般努力的模样，可妮小姐真是打心底佩服你呢！
20周年、30周年……然后是100周年，Nana-Star将会变成什么样呢！？
就让我们一同见证到最后吧♪”
——六咲可妮，于《东京七姐妹》十周年回顾报告的结尾如是说。
不知不觉，自己也入坑t7s七年了。所谓“7”，于这个企划而言，便是至高之圣数。我在与她相识7年的现在，她也迎来了自己的十岁生日。依照惯例，每年的这个时候我都会写一篇感想来总结一年来与t7s有关的经历，今年也不例外。事不宜迟，话不多说，敞开话匣子放开来谈吧。
虽然感觉关系并没有到达特别紧密的地步，也或许并无一定要在此提及的必要，不过于正式切入今天的主题之前，我还是想先花一点儿篇幅，来吊唁一下t7s的“姊妹企划”——8 beat Story♪。
很遗憾，8bs的手机游戏在2024年6月28日——也就是上个月，结束了运营。这样的结果，既在意料之外，亦在情理之中——我惊讶于这样一个默默无闻、甚至比你7还凉十数倍的、小小的偶像企划，在日本风起云涌的二偶市场里挺过了那么多年，一次又一次地熬死了许许多多比她还知名不少的竞品，但自始至终都活得好好的，却在过完自己的8岁生日之后，何其唐突地向世人宣布了运营中止的公告，丝毫没有留给粉丝们反应与喘息的时间；然一想到8bs不过只是一个官推粉丝数都只有一万左右的小本企划，即便这么多年不知怎样奇迹般地挺了过来，“缩减企划的运营规模”，想来才是一定会走上的结局吧？倒不如说是我，或者其他一些粉丝，司空见惯了8bs的“超常发挥”，才会对本该最正常的走向感到些许的不可思议。
为什么我一直以来都把7、8两个企划视作姊妹一般呢？拿相邻俩阿拉伯数字当作自家企划的核心要素这点就先不谈了，中之人重叠似乎也并不是什么比较好的可以用来解释的说辞……实际上还是因为她们俩在一众偶像作品当中显得十分“与众不同”。与大多数“以盈利为主要目的”的企划不同，无论是7还是8，她们的“商业气息”都显得没有那么浓重。虽说不可能完全不会想办法赚粉丝们的钱，但与她们相处久了，自然而然能够感受到，她俩在经营自身的方面所下的功夫。在老8的公式书内，河本悠晖与叶巡明治的对谈部分，打头的小标题便是「アイドル作品的な感動ではなく、心をえぐるような物語を求めて」。可见所谓“偶像”，只是这些人表达自己内心想法的一个载体，而粉丝们在享受偶像本身的同时，亦可以体味他们的人生思考与真知灼见。也许这种风格并不能为所有人接受，然若能与他们的心之所想对上电波，那么这样的企划也一定能够在真正爱她的人的心中占据十分重要的席位。
我就是被这样的风格所深深吸引的人之一。这也是为什么我会将7与8看得如此之重，也难怪8bs手游的运营结束会令我如此伤神。但悲伤之后、转念一想，8bs的手游，近几年还有多少人在持续游玩呢？一个几个月都见不到新内容更新的游戏，一个活跃人数可能就三位数上下的游戏，哪怕成本再低，一直运营的话也只会徒增服务器的负担吧？8bs也只是终止了手游的运营而已，然整个企划还会继续走下去，舍弃掉“负担”、将资源投入到更重要的衍生作品中去，也未尝不是一件好事。记得上海路这首歌在2022年便实装进游戏了，但过了六百多天，在停服后的前些日子，完整版才配信，我猜想8bs大概是在以这样的方式宣告她今后的决心吧。
我对8bs的关注程度并没有t7s那么高，但也算略尽过绵力帮她做过一些事情。8bs和t7s一样，终究是没能火热起来，但她能够在一些人的心里留下难以忘却的深刻印象，也算不虚此行。希望今后的日子里，能继续看到8bs活跃的身影，而我也将继续尽我所能，让她的新作品更广为人知。
谈完了8bs，现在终于该回到t7s本身了。在过去的一年里，t7s也终于迎来了自己的10岁生日。作为一个不温不火的小企划，t7s能够一路披荆斩棘拼杀至现在，也十分不容易。也正如前文所谈，维持这样小众的企划在偶像市场中持续绽放活力，一是因为其自身质量过硬，能够让初次遇见她的人认可她、关注她，并且让粉上她的人愿意持续关注她、为她奉献，尽管粉丝群体基数不大，但只要相对稳定，就足够了；二是企划的运营方确实在用心做，尽管自茂木离开这个企划之后，后续的表现多少有些不尽人意的地方，但总体来讲，横向与其他作品进行比较，t7s本身的运营还算平稳（除了2053初期步子跨太大，与大家都不太喜欢的管人搞联动）。运营整体并无大过、粉丝群体虽小但稳定且愿意买账，这样的良性循环便维持着t7s十年来的发展。那么2023年~2024年间，有什么令人欣喜的事，又有什么稍显遗憾的事呢？在这里我小小地回顾一下。
●2053的剧情终于迎来了一次爆点&欢迎佐佐木李子加入t7s的大家庭
其实关于这一部分，我已经在cv32264778里详细谈过了，因此不再赘述。之所以单独再拿出来提一嘴，还是想说明2053以后的剧情至少是有盼头的。记得2053刚出来那段时间以及后续的部分剧情，都令经历过2034的我感到稍显平淡而乏善可陈——剧情也是t7s的门面之一，如果剧情质量下滑了，那t7s也就陷入危机了吧？但当时的我也并没有急着下结论，而是让子弹飞了两年。终于，在白姐的剧情中，2053的故事迎来了一次高潮，方觉2053的剧情玩的也是慢热系养成，只有凭借前面慢慢的积累才能在后面一口气爆发出来、淋漓尽致。当然，爆发之后的剧情又再次进入了慢热期，但有了信心之后便可以更多地去窥伺隐藏在慢热之中的秘密了。至少剧情进展这么慢，t7s也能再这样吊好久了吧？
既然说到了这里，那就不得不欢迎李子加入咱们t7s的大家庭了。可能完全没人想到过，当初在Roots.的剧情当中以火柴人身份出场的“ハヤオンニ”，最后竟然能获得立绘与声音，成为2053目前唯一一个单人的组合（毕竟李子在2053或者整个t7s里面都算比较大的人物了）。下个月的十周年Live将会是李子第一次在t7s的演唱会中登场，真是没有办法不从现在起就期待她的精彩演出啊！
●2053的音乐与Live表现都有不小的进步
2053的初期对我来说可谓是灾难性的——言语可能比较犀利，但那时候，新人们的唱功确实不尽人意，而且乐曲的质量也大不如前，尤其是2053的1st，看得我实在不知道说什么好。去年的年度总结里面，我记得自己有写过“期待2053 2nd的表现”，然而现在，我可以七分满意地说：这一年来，2053是真的有成长了！
先来说说2053的《Brightestar》。不过得先叠个甲，音乐这东西喜欢不喜欢全看个人品味，所以我在这里只会谈自己的感受。我是感觉初听的时候这一专比《Startrail》好多了——流星地雷的《Startrail》、星线组的《未来笔记》、根儿组的《XOXO PAiN》、雌小鬼组的两首……一上来就吸引到我了，完全没有一专那会儿捂着耳朵听的痛苦回忆（不过不知是不是自己妥协了，现在回听一专的歌也没有以前那种痛不欲生的感觉了），而且外出旅行坐车戴着耳机听歌的时候我就经常循环《Brightestar》的歌。这么一看，2053还是能够出现好歌的，也希望以后也能一直保持高水准吧。
既然都提到《Brightestar》了，那么就不得不提到去年年底的2053 2nd了。演唱会开始前，我对2nd的态度是忧心忡忡，毕竟1st的不好回忆还历历在目。然而实际开始之后，不得不说2053的诸位进步是真的大。这里着重表扬一下我们雌小鬼组RiPoP——从1st上基本唱不出声音，到2nd上自信到让人怀疑现场放的是不是录音室版，一举夺得2053组合内最大进步奖。尤其是小茅枫，演唱的时候一个不慎将手里的棒子给甩飞了，屏幕前的我更是为她捏了一把汗，然而枫酱反应迅速立即调整了状态，凭借自己神级救场！根儿组的发挥也不会让我失望，毕竟算是2053的唱功担当，尤其是新歌XOXO PAiN，早就盼着在Live上听了！最后橘子飙高音简直不要太爽！流星地雷表现尚可，尤其是吃了新歌风格变化的buff，至少这首歌她们唱着让人听着感觉比之前的舒服多了。星线组进步最小，但也不是完全没进步，热情很及格，唱功还要再多努力。《星光闪耀》本身是首不错的歌，要是能到录音室版的水准那现场表现直接无敌。不知道2053还会不会有3rd，不过眼下还是瞅着十周年Live看表现吧。
●2034找到了全新的续命方式
讲了这么久的2053，也该看看我们2034的老东西们了。这一年来我感到最惊喜的便是2034推出了Visual Live这种形式的活动。我个人还是很喜欢看这种虚拟形式的演唱会的，所以对此非常满意。其实细想，现在t7s就已经必须得把本来不多的资源分给2053了，那么2034这个较为庞大的群体必然更难顾及到，以VL这种全新的形式，不仅可以借此机会为老组合推出新歌曲，同时也算是开拓了全新的敛财方式，指不定以后这建模留着还能有大用呢。
去年11月的时候举办的是四魔女的Live，今年6月举行的事妮可拉的Live，值得肯定的是VL的建模相当精美，就算不是顶级至少也是上流梯队，加上光影调得很舒适、各种视觉效果也把控得很到位，实际观看的时候体验真的超级棒，特别是我们八儿简直可爱到不行！四魔女那次总共5场，我只买了2场；而妮可拉的一天3场我全买了，并且全程直播也传了录播，个人感觉花钱最值得的一次，用这样的方式支持一下t7s感觉也不坏。唯一的缺点可能就是VL的周期太长了，一年一次让人实在难等。那么可能下次就是SiSH了吧？要有机会的话我还是希望VL的间隔能短点儿。
●其他杂7杂8的内容
t7s九周年到十周年期间的故事，想说的大概就只有上面这些了。写到这里，我自己都有些惊讶，原来今年我想说的，竟然没有预想之中那么多吗？明明是十周年诶。但是回想刚步入十周年那段时间，确实也没有出现什么特别特别激动人心的新闻，有的只是在企划能力范围内她所能为我们做的最好的了。虽然一直梦着季番动画化之类的展开，不过终究还是要明白理想与现实的差距。所以在最后，我会写一些杂七杂八的东西。
首先是由8bs手游停服所联想到的，t7s的手游实际上表现也十分平庸。我记得我最早入坑那会儿，一个活动还能看到1w左右的人参与，但是这几年大概就三五千的水平了。可即便如此，t7s的手游依旧在不断优化、不断升级着。这便引发了我的思考——“手游这个形式的衍生，真的有必要一定存在下去吗？”当然，我这么问，并不是说我就觉得手游无关紧要了。这就得提到我在老8那边，一直以来都只是每晚12点准时上线签到，之后一天几乎就再无登录，只有早些年的时候会有空打打歌录录屏录录手元，而临近后期连BIT活动都没参与了。最初得知8bs手游停运的消息时，我是不知所措的，即便我自己并没有积极地参与游戏，但失去一件事物的不安还是萦绕在内心之中无法释怀。而当停服的那一刻终于到来，在短暂的悲伤后，我却忽然感到放下了什么。方才明白最痛苦的永远是分别的那一瞬间，之后的一切都可以由时间慢慢抚平，或者说曾经浓郁的悲伤很快地便消散掉。那么回想到t7s的话，如果t7s的手游将在未来某天也离我而去，我是否还会经历一次这样的感受？最初我是这么以为的，可又不敢急着下定论。因为我想，就算手游变得再无聊无趣，但那终归像是一个家一样，一个属于全体粉丝的家，就算它再旧再破，但只要回去与大家聚在一起，就会有一种莫名的安心感。大概粉丝们也是需要这样一种归属的吧？
并且在前段时间，D4DJ的运营被武士道交给了我们圈社。曾经被誉为强推之耻的DJ，记得无数次在社交网络上看到大家吐槽，说投了那么多资源进去，结果效益还是就那么回事……最后终于撑不住被让渡给了圈社？不过我想，这也并非一定就是坏事。对于游戏产业比较空白的圈社而言，DJ的收益就算再差，那也确实比t7s要好，再加上运营t7s时所展现出来的态度，所以圈社要真的能、真的愿意好好经营DJ的话，兴许也能够做到t7s与DJ的双赢的。不过到现在为止还没有什么后续的消息，还是静观其变吧。
与t7s一同前行也已经是第七个年头了，我从和八儿同岁的16岁高中生摇身一变成了工作一年的社畜。年龄的增长带来了什么样的变化呢？我很幸运地感到，自己对待t7s仍旧是曾经那种热爱。
“试着回顾了一下过去，感觉如何？
看着经理这般努力的模样，可妮小姐真是打心底佩服你呢！
20周年、30周年……然后是100周年，Nana-Star将会变成什么样呢！？
就让我们一同见证到最后吧♪”
——六咲可妮，于《东京七姐妹》十周年回顾报告的结尾如是说。
不知不觉，自己也入坑t7s七年了。所谓“7”，于这个企划而言，便是至高之圣数。我在与她相识7年的现在，她也迎来了自己的十岁生日。依照惯例，每年的这个时候我都会写一篇感想来总结一年来与t7s有关的经历，今年也不例外。事不宜迟，话不多说，敞开话匣子放开来谈吧。
虽然感觉关系并没有到达特别紧密的地步，也或许并无一定要在此提及的必要，不过于正式切入今天的主题之前，我还是想先花一点儿篇幅，来吊唁一下t7s的“姊妹企划”——8 beat Story♪。
很遗憾，8bs的手机游戏在2024年6月28日——也就是上个月，结束了运营。这样的结果，既在意料之外，亦在情理之中——我惊讶于这样一个默默无闻、甚至比你7还凉十数倍的、小小的偶像企划，在日本风起云涌的二偶市场里挺过了那么多年，一次又一次地熬死了许许多多比她还知名不少的竞品，但自始至终都活得好好的，却在过完自己的8岁生日之后，何其唐突地向世人宣布了运营中止的公告，丝毫没有留给粉丝们反应与喘息的时间；然一想到8bs不过只是一个官推粉丝数都只有一万左右的小本企划，即便这么多年不知怎样奇迹般地挺了过来，“缩减企划的运营规模”，想来才是一定会走上的结局吧？倒不如说是我，或者其他一些粉丝，司空见惯了8bs的“超常发挥”，才会对本该最正常的走向感到些许的不可思议。
为什么我一直以来都把7、8两个企划视作姊妹一般呢？拿相邻俩阿拉伯数字当作自家企划的核心要素这点就先不谈了，中之人重叠似乎也并不是什么比较好的可以用来解释的说辞……实际上还是因为她们俩在一众偶像作品当中显得十分“与众不同”。与大多数“以盈利为主要目的”的企划不同，无论是7还是8，她们的“商业气息”都显得没有那么浓重。虽说不可能完全不会想办法赚粉丝们的钱，但与她们相处久了，自然而然能够感受到，她俩在经营自身的方面所下的功夫。在老8的公式书内，河本悠晖与叶巡明治的对谈部分，打头的小标题便是「アイドル作品的な感動ではなく、心をえぐるような物語を求めて」。可见所谓“偶像”，只是这些人表达自己内心想法的一个载体，而粉丝们在享受偶像本身的同时，亦可以体味他们的人生思考与真知灼见。也许这种风格并不能为所有人接受，然若能与他们的心之所想对上电波，那么这样的企划也一定能够在真正爱她的人的心中占据十分重要的席位。
我就是被这样的风格所深深吸引的人之一。这也是为什么我会将7与8看得如此之重，也难怪8bs手游的运营结束会令我如此伤神。但悲伤之后、转念一想，8bs的手游，近几年还有多少人在持续游玩呢？一个几个月都见不到新内容更新的游戏，一个活跃人数可能就三位数上下的游戏，哪怕成本再低，一直运营的话也只会徒增服务器的负担吧？8bs也只是终止了手游的运营而已，然整个企划还会继续走下去，舍弃掉“负担”、将资源投入到更重要的衍生作品中去，也未尝不是一件好事。记得上海路这首歌在2022年便实装进游戏了，但过了六百多天，在停服后的前些日子，完整版才配信，我猜想8bs大概是在以这样的方式宣告她今后的决心吧。
我对8bs的关注程度并没有t7s那么高，但也算略尽过绵力帮她做过一些事情。8bs和t7s一样，终究是没能火热起来，但她能够在一些人的心里留下难以忘却的深刻印象，也算不虚此行。希望今后的日子里，能继续看到8bs活跃的身影，而我也将继续尽我所能，让她的新作品更广为人知。
谈完了8bs，现在终于该回到t7s本身了。在过去的一年里，t7s也终于迎来了自己的10岁生日。作为一个不温不火的小企划，t7s能够一路披荆斩棘拼杀至现在，也十分不容易。也正如前文所谈，维持这样小众的企划在偶像市场中持续绽放活力，一是因为其自身质量过硬，能够让初次遇见她的人认可她、关注她，并且让粉上她的人愿意持续关注她、为她奉献，尽管粉丝群体基数不大，但只要相对稳定，就足够了；二是企划的运营方确实在用心做，尽管自茂木离开这个企划之后，后续的表现多少有些不尽人意的地方，但总体来讲，横向与其他作品进行比较，t7s本身的运营还算平稳（除了2053初期步子跨太大，与大家都不太喜欢的管人搞联动）。运营整体并无大过、粉丝群体虽小但稳定且愿意买账，这样的良性循环便维持着t7s十年来的发展。那么2023年~2024年间，有什么令人欣喜的事，又有什么稍显遗憾的事呢？在这里我小小地回顾一下。
●2053的剧情终于迎来了一次爆点&欢迎佐佐木李子加入t7s的大家庭
其实关于这一部分，我已经在cv32264778里详细谈过了，因此不再赘述。之所以单独再拿出来提一嘴，还是想说明2053以后的剧情至少是有盼头的。记得2053刚出来那段时间以及后续的部分剧情，都令经历过2034的我感到稍显平淡而乏善可陈——剧情也是t7s的门面之一，如果剧情质量下滑了，那t7s也就陷入危机了吧？但当时的我也并没有急着下结论，而是让子弹飞了两年。终于，在白姐的剧情中，2053的故事迎来了一次高潮，方觉2053的剧情玩的也是慢热系养成，只有凭借前面慢慢的积累才能在后面一口气爆发出来、淋漓尽致。当然，爆发之后的剧情又再次进入了慢热期，但有了信心之后便可以更多地去窥伺隐藏在慢热之中的秘密了。至少剧情进展这么慢，t7s也能再这样吊好久了吧？
既然说到了这里，那就不得不欢迎李子加入咱们t7s的大家庭了。可能完全没人想到过，当初在Roots.的剧情当中以火柴人身份出场的“ハヤオンニ”，最后竟然能获得立绘与声音，成为2053目前唯一一个单人的组合（毕竟李子在2053或者整个t7s里面都算比较大的人物了）。下个月的十周年Live将会是李子第一次在t7s的演唱会中登场，真是没有办法不从现在起就期待她的精彩演出啊！
●2053的音乐与Live表现都有不小的进步
2053的初期对我来说可谓是灾难性的——言语可能比较犀利，但那时候，新人们的唱功确实不尽人意，而且乐曲的质量也大不如前，尤其是2053的1st，看得我实在不知道说什么好。去年的年度总结里面，我记得自己有写过“期待2053 2nd的表现”，然而现在，我可以七分满意地说：这一年来，2053是真的有成长了！
先来说说2053的《Brightestar》。不过得先叠个甲，音乐这东西喜欢不喜欢全看个人品味，所以我在这里只会谈自己的感受。我是感觉初听的时候这一专比《Startrail》好多了——流星地雷的《Startrail》、星线组的《未来笔记》、根儿组的《XOXO PAiN》、雌小鬼组的两首……一上来就吸引到我了，完全没有一专那会儿捂着耳朵听的痛苦回忆（不过不知是不是自己妥协了，现在回听一专的歌也没有以前那种痛不欲生的感觉了），而且外出旅行坐车戴着耳机听歌的时候我就经常循环《Brightestar》的歌。这么一看，2053还是能够出现好歌的，也希望以后也能一直保持高水准吧。
既然都提到《Brightestar》了，那么就不得不提到去年年底的2053 2nd了。演唱会开始前，我对2nd的态度是忧心忡忡，毕竟1st的不好回忆还历历在目。然而实际开始之后，不得不说2053的诸位进步是真的大。这里着重表扬一下我们雌小鬼组RiPoP——从1st上基本唱不出声音，到2nd上自信到让人怀疑现场放的是不是录音室版，一举夺得2053组合内最大进步奖。尤其是小茅枫，演唱的时候一个不慎将手里的棒子给甩飞了，屏幕前的我更是为她捏了一把汗，然而枫酱反应迅速立即调整了状态，凭借自己神级救场！根儿组的发挥也不会让我失望，毕竟算是2053的唱功担当，尤其是新歌XOXO PAiN，早就盼着在Live上听了！最后橘子飙高音简直不要太爽！流星地雷表现尚可，尤其是吃了新歌风格变化的buff，至少这首歌她们唱着让人听着感觉比之前的舒服多了。星线组进步最小，但也不是完全没进步，热情很及格，唱功还要再多努力。《星光闪耀》本身是首不错的歌，要是能到录音室版的水准那现场表现直接无敌。不知道2053还会不会有3rd，不过眼下还是瞅着十周年Live看表现吧。
●2034找到了全新的续命方式
讲了这么久的2053，也该看看我们2034的老东西们了。这一年来我感到最惊喜的便是2034推出了Visual Live这种形式的活动。我个人还是很喜欢看这种虚拟形式的演唱会的，所以对此非常满意。其实细想，现在t7s就已经必须得把本来不多的资源分给2053了，那么2034这个较为庞大的群体必然更难顾及到，以VL这种全新的形式，不仅可以借此机会为老组合推出新歌曲，同时也算是开拓了全新的敛财方式，指不定以后这建模留着还能有大用呢。
去年11月的时候举办的是四魔女的Live，今年6月举行的事妮可拉的Live，值得肯定的是VL的建模相当精美，就算不是顶级至少也是上流梯队，加上光影调得很舒适、各种视觉效果也把控得很到位，实际观看的时候体验真的超级棒，特别是我们八儿简直可爱到不行！四魔女那次总共5场，我只买了2场；而妮可拉的一天3场我全买了，并且全程直播也传了录播，个人感觉花钱最值得的一次，用这样的方式支持一下t7s感觉也不坏。唯一的缺点可能就是VL的周期太长了，一年一次让人实在难等。那么可能下次就是SiSH了吧？要有机会的话我还是希望VL的间隔能短点儿。
●其他杂7杂8的内容
t7s九周年到十周年期间的故事，想说的大概就只有上面这些了。写到这里，我自己都有些惊讶，原来今年我想说的，竟然没有预想之中那么多吗？明明是十周年诶。但是回想刚步入十周年那段时间，确实也没有出现什么特别特别激动人心的新闻，有的只是在企划能力范围内她所能为我们做的最好的了。虽然一直梦着季番动画化之类的展开，不过终究还是要明白理想与现实的差距。所以在最后，我会写一些杂七杂八的东西。
首先是由8bs手游停服所联想到的，t7s的手游实际上表现也十分平庸。我记得我最早入坑那会儿，一个活动还能看到1w左右的人参与，但是这几年大概就三五千的水平了。可即便如此，t7s的手游依旧在不断优化、不断升级着。这便引发了我的思考——“手游这个形式的衍生，真的有必要一定存在下去吗？”当然，我这么问，并不是说我就觉得手游无关紧要了。这就得提到我在老8那边，一直以来都只是每晚12点准时上线签到，之后一天几乎就再无登录，只有早些年的时候会有空打打歌录录屏录录手元，而临近后期连BIT活动都没参与了。最初得知8bs手游停运的消息时，我是不知所措的，即便我自己并没有积极地参与游戏，但失去一件事物的不安还是萦绕在内心之中无法释怀。而当停服的那一刻终于到来，在短暂的悲伤后，我却忽然感到放下了什么。方才明白最痛苦的永远是分别的那一瞬间，之后的一切都可以由时间慢慢抚平，或者说曾经浓郁的悲伤很快地便消散掉。那么回想到t7s的话，如果t7s的手游将在未来某天也离我而去，我是否还会经历一次这样的感受？最初我是这么以为的，可又不敢急着下定论。因为我想，就算手游变得再无聊无趣，但那终归像是一个家一样，一个属于全体粉丝的家，就算它再旧再破，但只要回去与大家聚在一起，就会有一种莫名的安心感。大概粉丝们也是需要这样一种归属的吧？
并且在前段时间，D4DJ的运营被武士道交给了我们圈社。曾经被誉为强推之耻的DJ，记得无数次在社交网络上看到大家吐槽，说投了那么多资源进去，结果效益还是就那么回事……最后终于撑不住被让渡给了圈社？不过我想，这也并非一定就是坏事。对于游戏产业比较空白的圈社而言，DJ的收益就算再差，那也确实比t7s要好，再加上运营t7s时所展现出来的态度，所以圈社要真的能、真的愿意好好经营DJ的话，兴许也能够做到t7s与DJ的双赢的。不过到现在为止还没有什么后续的消息，还是静观其变吧。
与t7s一同前行也已经是第七个年头了，我从和八儿同岁的16岁高中生摇身一变成了工作一年的社畜。年龄的增长带来了什么样的变化呢？我很幸运地感到，自己对待t7s仍旧是曾经那种热爱。
