著名男高音考夫曼发行新专辑，CD可能是呈现《帕西法尔》的最佳方式
原创 Mark Pullinger 猫总 2024年04月07日 15:08 北京
图片
https://mp.weixin.qq.com/s/K45SG_1JPFwRMrCj7FBxIA
著名男高音乔纳斯·考夫曼在最新专辑《帕西法尔》发行后告诉媒体，CD可能是呈现这部作品的最佳方式，并透露了一些未来计划。
可以说，这是一套极其精彩的《帕西法尔》，菲利佩·约尔丹毫无疑问是伟大的瓦格纳指挥家，全剧在其棒下，粘稠而温暖，将这部作品神圣天真的气质，塑造地深入人心，爱不释手。
我简直不敢相信，这是在录音室录制的结果，如此自然而生动。维也纳爱乐乐团回到了它的鼎盛时期，天鹅绒般的声音令人叫绝。
以下是考夫曼采访节选。
“我是舞台设计抽象化的完全支持者，但与此同时，我必须成为原著故事的忠实捍卫者。你不能说瓦格纳是一个虔诚的基督徒，他对世界上所有宗教都感兴趣。我认为上演《帕西法尔》的成败取决于是否尊重原著对某些事物的信仰。那是什么并不重要，但这种信仰的力量事实上是《帕西法尔》最重要的组成部分之一，而音乐正是为此而写的。如果你不相信或不支持这一点——我完全理解导演——就很难把它搬上舞台并为之付出心血。”
“女中音嘉兰察的表演如此完美，令人难以置信，她轻松克服了所有困难——让人叹为观止。这是终生难忘的记忆。卢多维克·泰齐尔（Ludovic Tézier），我确信他未来会很棒。男低音格奥尔格·策本菲尔德（Georg Zeppenfeld），他演唱古内曼兹，我们一起合作了很多瓦格纳作品，他的卓越并不令人惊讶。”
“菲利佩·约尔丹演绎瓦格纳歌剧绝对享有盛誉，早在领导维也纳国家歌剧院之前他就很喜欢瓦格纳的音乐，他有能力在不削弱乐队声音的情况下保持透明度。”
图片
“还记得那个你可能已经听过一百万次的老笑话吗？如果听瓦格纳，看看是否已经过去了半个小时，你会发现只过去了五分钟。哈，《帕西法尔》第一幕与此完全相反——你觉得已经过去了25分钟到30分钟，但实际上是90分钟，因为你已经陷入了这个世界。我完全理解这部作品的美妙之处及其影响力。每一次《帕西法尔》都必须首先在音乐上很棒，但它的故事也必须是足以理解的。对于《帕西法尔》来说，秘诀似乎是简洁。干扰越多，舞台设计越疯狂，观众就越难跟上故事。因此，在这种情况下，我想说，CD可能是呈现这部作品的最佳方式。”
帕西法尔这个角色演起来很辛苦吗？“相反，帕西法尔是一个非常小的角色。古内曼兹在第一幕中要唱的内容比我在整部歌剧中要唱的还要多！但这也是这个角色变得如此困难的原因。这里一点点，那里一点点，然后等待，非常消耗精力。”
“例如，当你唱一个乐句时，不得不等五分钟，直到古内曼兹结束，然后再唱另一个乐句，然后这可能会重复三到四次，第一幕就结束了……下一个40分钟，帕西法尔待在舞台上旁观一切发生……你必须接受这一点，并用你无声的情感来填充它，很累。第三幕类似，听着优美的星期五音乐，演唱总是走走停停。对我来说，这是最具挑战性的部分，必须始终保持新鲜和敏捷，等待歌剧结束。所以，帕西法尔是一个要求很高的角色，与通常在歌剧中遇到的角色不同。”
图片
我想知道自2013年你演出帕西法尔以来，你的诠释发生了多大变化。“它一直在变化。我不得不说我已经演过很多部《帕西法尔》，但其中导演弗朗索瓦·吉拉德（François Girard）的版本真的很特别，演员阵容也相当强大。雷内·佩普（René Pape）正处于巅峰，彼得·马泰（Peter Mattei）饰演安福塔斯，你真的会为之感到怜悯。”
“这也是为什么你不应该一遍又一遍不间断地演唱相同角色，因为那样的话这种变化就不存在了。一种重复乏味的感觉会悄然而至，所以我认为这样的角色应放在一边，几年后再把它带回舞台。”
考夫曼的履历里已有几个瓦格纳角色——帕西法尔、罗恩格林、瓦尔特（名歌手）、汤豪瑟、齐格蒙德（女武神）——这些角色都有各自的要求。“真正考验的是耐力，尤其像特里斯坦、汤豪瑟、罗恩格林这样的角色，需要消耗巨大的能量。此外，还面临着不寻常的挑战——将德语与绵长的乐队连奏结合起来（德语以干硬和急促而闻名）。曾经有一段时间，瓦格纳角色是喊多于唱，这就是为什么人们说没有歌唱的瓦格纳反而很美——这非常令人沮丧，因为作曲家很喜欢美声唱法。贝利尼、多尼采蒂是他的最爱。作为一个瓦格纳歌唱家，你需要有强大的力量跨越歌词的深渊，但同时要有美声与新鲜感，我认为这些是理解瓦格纳真正需要的。”
考夫曼光鲜亮丽的男高音音域相当低，尽管并非总需要如此演唱。“当我还是个年轻学生时，我不知道如何唱低音，因为我的练习不当出了问题。有句老话说，如果你的高音缺乏低音，那么你可能会拥有一个不错的中音！不过我现在的音域确实比较宽，能唱到《魔笛》中的萨拉斯特罗（理论上可行，但也许没有人想听），这使得唱齐格蒙德比帕西法尔还容易。帕西法尔是个天真无邪的愚人，如果有必要，在声音中可以表现出某种孩子气，但齐格蒙德并非如此。一般来说，需要发音位置更高，但永远无法与普契尼男高音相比。我现在正在演《图兰朵》，有那么多高音C，瓦格纳的高音则是降A或A。”
考夫曼的愿望清单上还有其他角色吗？“这个清单恐怕很短，因为我已经唱过很多。”歌剧《歌女乔康达》有最伟大的男高音角色之一，最近将在萨尔茨堡、那不勒斯演出。“《费朵拉》真的很有趣。除此之外，还有一些在我职业生涯早期阶段半途而废的剧目，比如《假面舞会》。佩利亚斯是我想扮演的角色。我还可以唱更多布里顿的歌剧。《齐格弗里德》——也许我可以演第三幕。特里斯坦我只完成了一次，很想再唱一次。”
施特劳斯呢？“《没有影子的女人》虽然不长，但是很美。当然，还有《莎乐美》中的希律王。人们总是说，哦，这是给老家伙的，但事实并非如此，这角色太难了。”
在采访中，他说他不知道自己是否会再次出演卡拉夫，但他指出，他相信自己唯一会做的版本是阿尔法诺的原版结局，因为“相比其他版本，这让这部歌剧变得完整，你会有很长的准备。否则当他亲吻她时，然后突然：“砰！刚才发生了什么？继续前进！虽然我知道，这是一个童话，但仍然…”据留声机报道，他在维也纳国家歌剧院与阿斯米克·格里戈里安一起表演的《图兰朵》将录制DVD。
考夫曼在录音室一直高产，他认为自己非常幸运能在其中录制完整的歌剧。“我或许是最后一代踏入录音工业，成为畅销艺术家之一的人。”他还录制了大量艺术歌曲，并喜欢与钢琴家赫尔穆特·多伊奇（Helmut Deutsch）合作独唱音乐会。“艺术歌曲有一种极简主义倾向——它是微观的。在歌剧中，你可以大动作、手势配合歌唱，而在艺术歌曲中，你得以真正深入细节，创造出天堂般的东西。”
正是在《帕西法尔》排练期间，考夫曼萌生了与泰齐尔制作歌剧二重唱专辑的想法。“我们计划与帕帕诺、圣切契利亚学院管弦乐团一起录制，但我还不确定曲目。当时我问他是否有空——疫情期间，大多数歌唱家都有空！我说，跟我去罗马吧，制作一张二重唱专辑。这是有史以来最好的主意！不过对我们来说，区分我们的声音有点困难——剪辑录音时发现，我们的声音刚刚融为一体！”