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独家：盘点2010年度唱片 谁来拯救华语乐坛？
2010年10月26日14:32腾讯音乐爱地人我要评论(50) 字号：T|T
[导读]台湾依然还是主流、香港依然小打小闹、内地选秀歌手发力，这正是2010年华语乐坛的一个总的概括。
作为已经身处国际化的一部分，华语流行音乐在2010年，同样受到了国际潮流的影响。而说到2010年国际潮流的标志，毫无疑问就是Lady Gaga和她的电音舞曲。于是，奇怪的造型，电气的节拍，也成为很多华语音乐人争相模仿的对象。但从结果来看，这种汉译的Lady Gaga时尚，却依然还是难以成为华语乐坛真正的主流。台湾的蔡依林和萧亚轩，香港的邓丽欣，以及内地的江映蓉，虽然都在2010年推出了各自主打舞曲的新专辑，但由于缺乏舞曲根基，而华语制作人又在这股时尚潮流中，过于卖弄技术细节，甚至生搬硬套，也造成了这些主打舞曲的专辑，更多的偏离了音乐的本质，也就很难受到歌迷的认可。
2010年同样是一个时代告别的开始。周杰伦的《跨时代》甚至都没有跨越过自己，那种每一张专辑都至少拥有一首传唱经典的时代，也因为《烟花易冷》的被冷落，而在2010年宣告结束。与此同时，S.H.E除了在2010年推出《Shero》专辑之外，随着成员Hebe的率先单飞，也让一直以来有关组合会解散、成员将单飞的流言，演变成了一半的事实。与此同时，目前香港乐坛唯一一位同时能在国语和粤语领域都堪称天王，且在整个华语区都具有较大影响力的陈奕迅，自年初的Duo演唱会后，也因为暴露出声线的疲劳，而感觉在音乐状态上的回落。曾几何时，周杰伦、陈奕迅和S.H.E一度是代表了华语乐坛的最主流，是这几年各大颁奖礼永远回避不了的“老三篇”。但随着年龄的增长，声线的疲劳和创作灵感的渐失等等各种原因，他们也都将面临重组和淡出的宿命，当欧美乐坛还有一个Lady Gaga可供炒作、可供模仿时，2010年的华语乐坛，却因为缺少一个或几个真正意义上的核心偶像，而变得有点冷清。
长江后浪推前浪，是流行乐坛的规律。只不过，当2010年，陈奕迅、周杰伦等渐渐开始将背景给我们的时候，我们却很难在新人中，找到一个真正意义上的接班人，更不用说在继“中国风”之后，能够出现一种真正意义上的时尚曲风。虽然台湾流行音乐无论是数量还是影响力，依然还是中港台及东南亚地区的领军者，但领军者的位置，也开始显得模糊。与此同时，主流与非主流，商业与独立，流行与摇滚等等原本泾渭分明的阵营，也随着产业一体化的发展，愈发变得纠缠不清、互为渗透。2010年的华语乐坛，没有主流，只有混沌。反倒是音乐节所展现出的歌迷巨大消费能力，相比前几年，更容易让人看到华语流行乐未来产业模式重新布局的一点曙光。而在这个未来的产业布局中，唱片不再成为核心，却已经成为一个不争的事实……
2010年10月26日14:32腾讯音乐爱地人我要评论(50) 字号：T|T
[导读]台湾依然还是主流、香港依然小打小闹、内地选秀歌手发力，这正是2010年华语乐坛的一个总的概括。
作为已经身处国际化的一部分，华语流行音乐在2010年，同样受到了国际潮流的影响。而说到2010年国际潮流的标志，毫无疑问就是Lady Gaga和她的电音舞曲。于是，奇怪的造型，电气的节拍，也成为很多华语音乐人争相模仿的对象。但从结果来看，这种汉译的Lady Gaga时尚，却依然还是难以成为华语乐坛真正的主流。台湾的蔡依林和萧亚轩，香港的邓丽欣，以及内地的江映蓉，虽然都在2010年推出了各自主打舞曲的新专辑，但由于缺乏舞曲根基，而华语制作人又在这股时尚潮流中，过于卖弄技术细节，甚至生搬硬套，也造成了这些主打舞曲的专辑，更多的偏离了音乐的本质，也就很难受到歌迷的认可。
2010年同样是一个时代告别的开始。周杰伦的《跨时代》甚至都没有跨越过自己，那种每一张专辑都至少拥有一首传唱经典的时代，也因为《烟花易冷》的被冷落，而在2010年宣告结束。与此同时，S.H.E除了在2010年推出《Shero》专辑之外，随着成员Hebe的率先单飞，也让一直以来有关组合会解散、成员将单飞的流言，演变成了一半的事实。与此同时，目前香港乐坛唯一一位同时能在国语和粤语领域都堪称天王，且在整个华语区都具有较大影响力的陈奕迅，自年初的Duo演唱会后，也因为暴露出声线的疲劳，而感觉在音乐状态上的回落。曾几何时，周杰伦、陈奕迅和S.H.E一度是代表了华语乐坛的最主流，是这几年各大颁奖礼永远回避不了的“老三篇”。但随着年龄的增长，声线的疲劳和创作灵感的渐失等等各种原因，他们也都将面临重组和淡出的宿命，当欧美乐坛还有一个Lady Gaga可供炒作、可供模仿时，2010年的华语乐坛，却因为缺少一个或几个真正意义上的核心偶像，而变得有点冷清。
长江后浪推前浪，是流行乐坛的规律。只不过，当2010年，陈奕迅、周杰伦等渐渐开始将背景给我们的时候，我们却很难在新人中，找到一个真正意义上的接班人，更不用说在继“中国风”之后，能够出现一种真正意义上的时尚曲风。虽然台湾流行音乐无论是数量还是影响力，依然还是中港台及东南亚地区的领军者，但领军者的位置，也开始显得模糊。与此同时，主流与非主流，商业与独立，流行与摇滚等等原本泾渭分明的阵营，也随着产业一体化的发展，愈发变得纠缠不清、互为渗透。2010年的华语乐坛，没有主流，只有混沌。反倒是音乐节所展现出的歌迷巨大消费能力，相比前几年，更容易让人看到华语流行乐未来产业模式重新布局的一点曙光。而在这个未来的产业布局中，唱片不再成为核心，却已经成为一个不争的事实……
http://ent.qq.com/a/20101026/000421_17.htm
2010年华语流行乐坛主流风向标：
以周杰伦为标志，2010年的华语流行乐坛，也因为周杰伦都没能带来和音乐有关的话题，而彻底成为缺乏风向标的一年。
摇滚、“中国风”、嘻哈、民谣、舞曲，2010年还是一个曲风多元的年份，但对于一个地区的流行工业来讲，缺乏一种主流的时尚，实际上也让这个地区的唱片工业缺乏了真正的主心骨。甚至就连独立音乐人和非主流音乐人想叛逆，都找不到该打击的对向，整个行业也因此陷入茫然。
而Lady Gaga则成为2010年华语流行乐坛不多的标志。尽管这还是个美籍意大利后裔，但她却对蔡依林、尚雯婕、孙悦、江映蓉、萧亚轩等等艺人，都产生了影响。但这种影响，直到2010年即将过去，却依然还是停留在表现的借鉴和模仿上。
2010年的华语乐坛就是这样：乐坛没有主宰，大家只能模仿。表面多元繁华，内心各怀心事；
2010年华语流行乐坛主流风向标：
以周杰伦为标志，2010年的华语流行乐坛，也因为周杰伦都没能带来和音乐有关的话题，而彻底成为缺乏风向标的一年。
摇滚、“中国风”、嘻哈、民谣、舞曲，2010年还是一个曲风多元的年份，但对于一个地区的流行工业来讲，缺乏一种主流的时尚，实际上也让这个地区的唱片工业缺乏了真正的主心骨。甚至就连独立音乐人和非主流音乐人想叛逆，都找不到该打击的对向，整个行业也因此陷入茫然。
而Lady Gaga则成为2010年华语流行乐坛不多的标志。尽管这还是个美籍意大利后裔，但她却对蔡依林、尚雯婕、孙悦、江映蓉、萧亚轩等等艺人，都产生了影响。但这种影响，直到2010年即将过去，却依然还是停留在表现的借鉴和模仿上。
2010年的华语乐坛就是这样：乐坛没有主宰，大家只能模仿。表面多元繁华，内心各怀心事；
