内地和韩国影视的比较
结论是我们的电视剧奖和电影奖含金量上升了。
我想很多人都会笑这个论述。我是从人的社会属性的融合性来看这个问题的，今年看过一些韩国电影，电视剧，有的剧情很好，有的其实也就那么回事，刚看韩国电影电视剧的时候，新鲜感很强烈，看过一阵子也就习惯了，不知道大家注意到没有，韩国不大喜欢拍直面死亡的电影电视。
像我们内地拍过《人生大事》，台湾也拍过这个题材的，虽然说是小成本电影，可拍的也很中规中矩，甚至还是这类题材的先行一步的，香港影视也有这个内容的探讨，日本有《入验师》，那韩国有这类电影吗？可能拍过，但是在韩流主流输出的影视中应该是非常弱势的一种。
其他题材的剧韩国拍的基本都还不错，特别是对自己的政治状态，有了一种特别开放放开的姿态，这是东亚甚至说全球都比较罕见的，这是他们在影视文化中一个突出的贡献，但这个问题之所以突出，是因为他的国民的体量和社会圈子本身就不大，才有的一个特性，并不是别的地方拍不出。
对于人的生死，韩国影视的描述中很多都刻意的把它包装了一下，这让很多观众觉得耳目一新，但本质上来说，他们这样拍还是在抵制着一种社会观念，我们把这种现象可以归结到一个对韩国影视的评价：他们似乎在一个大势之前，有着相当自然的压抑，所以才有这种让人很“丧”的观感，这种观感在东亚是比较少见的。
而相反的，内地在这样问题面前，能做到深入描写刻画，其实也还算有着相当的融合度，也说明我们影视的包容也要好一些。