第26回 宇宙战士BALDIOS……或者关于系列构成
好久不见，我去了小田原一趟。
我手头的大部分资料都捐赠给了市立图书馆，所以这次是为了查阅资料而去的。
顺便，他们还向我展示了存放我剧本相关书架的地方。
还有近一半没有整理，但确实排列着我写过的剧本。但这样在图书馆的书库中看到它们，感觉就像是别人的剧本一样，真是不可思议。就像是从记忆深处的仓库里突然被拉出来，暴露在阳光下，给人一种奇妙的、遥远世界的东西的感觉。
本来，我应该在这篇散文的第1回中继续写我认真决定成为编剧的《漫画世界古代故事》的道路，但那是我个人经历的元素很强……虽说如此，作为成为编剧的方法，我想也会有几个参考……讲述那些经历，需要得到当时知情且大多还在世的人们的同意。其中有些人对我来说已经是失踪人口了。
在得到那些人的同意之前，我暂且在迷宫般的图书馆里徘徊，回忆起我眼前出现的旧作。
1980年6月开始有一个叫做《宇宙战士BALDIOS》的机器人题材作品。对我来说，这是第一次接触机器人题材，在那之前，我几乎没有对机器人动画感兴趣。
当时，我写的《漫画第一次故事》获得了相当高的收视率。尽管周六下午5点半有相扑转播，收视率从未低于10%，而在没有相扑转播的时期，最高达到了28%。
就在那时，似乎在背后还有一部机器人动画在进行，那就是《机动战士高达》。对我来说，我只是偶然参与了动画剧本的编写，而说到动画，我当时认为迪士尼是顶峰，所以没有把机器人动画放在眼里，当时流行的《宇宙战舰大和》我也觉得不过是把太平洋战争末期因鲁莽的特攻而沉没的战舰，以拯救地球的名义飞向宇宙……我对此感到惊讶。顺便说一下，我认为大和是日本战争史上最大的愚蠢行为和最糟糕的悲剧之一，所以我对即将上映的电影《男人的大和》将以何种视角描绘，观众将如何接受，非常感兴趣。
不管怎样，我甚至不知道在我参与的节目背后，现在众所周知的《高达》是什么样的作品，更不用说知道这样的节目正在播出了。
那么，为什么会是《宇宙战士BALDIOS》呢？这要从我偶然通过TBS的介绍遇到了一位名叫筒井友实的编剧开始。……十几年后，她获得了向田邦子奖、电影旬报奖、日本电影学院奖等众多编剧奖，所以如果还有不知道这位编剧名字的编剧，那就麻烦了……顺便说一下，后来在我担任系列构成的《猿飞》和《桃子》中，她也是一个不可或缺的、拥有宝贵感性的编剧。
我和筒井是因为我写的《麒麟名曲剧场 巴黎的伊莎贝尔》的前作《野玫瑰的朱莉》而相识，我们也是同一代人，所以作为工作伙伴关系很好，但有一天晚上，在六本木附近喝酒时——筒井在喝酒时，很少谈剧本相关的事情，更多的是闲聊，而且她年轻时是个美人……啊，现在也是……是个很好的酒伴——不知怎的，另一位名叫酒井明世的编剧来到了同一家店，和筒井认识，她向我介绍了我。
酒井当时负责很多竜之子PRO相关作品的系列构成，并似乎正在为从竜之子PRO分家出来的葦PRO这家动画公司寻找编剧。
什么是系列构成？
我甚至从未听说过这样的称呼。
筒井解释说，系列构成就像剧本方面的制片人。
事实上，酒井似乎掌握着剧本的故事、内容、主题，甚至编剧的稿酬，与制作公司的谈判。
我将其解释为，在作品的制作、导演方面有发言权的剧本方面最高负责人。当然，也是整个动画系列的责任人之一。
从那以后，我就这样理解系列构成。
然而，现实似乎并非如此……系列构成，从制作方来看，似乎有各种各样的解释，现在，当有人问我系列构成是什么样的工作时，我无法清晰地回答。
有时，只是将动画系列的编剧聚集在一起的介绍人也被称为系列构成，有时，创造原创动画故事的人也被称为系列构成，有时，将有漫画或游戏原作的作品分成半年26集或一年52集，并将工作分配给各个编剧的人也被称为系列构成。
无论如何，系列构成似乎是动画系列的主要编剧这一点似乎没有错，但即使作品是系列构成者的原创作品，作为编剧的著作权是有的，但作为原作者的著作权却没有，这似乎已成为常识。
也就是说，即使按照漫画原作编写剧本，或者编写没有原作的编剧自己的原创作品，权利也是一样的……如果是这样的话，不需要系列构成，按照原作写剧本更轻松……这种让人无法理解的称呼就是系列构成。
我最初将系列构成解释为在作品的制作、导演方面有发言权的剧本方面最高负责人……当然，从动画系列的作者……也就是有著作权的立场出发，直到涉及各种多媒体、混乱的宝可梦出现之前，我都无法摆脱这一点。
然而，在业界，原创系列构成有著作权的想法并不通用，所以没有办法，有各种各样的称呼，如原作构成、原案构成、系列故事等，但能够作为原作者获得著作权的人似乎几乎没有。
顺便说一下，还有负责催促剧本、确保截止日期、处理剧本方面的各种杂务的工作，被称为文艺担当，但有时文艺担当也会进入系列构成的领域，有时因为剧本太迟，文艺担当也会自己写剧本。
后来，被称为“海桃子”、“平成桃子”，从声优名字中取来的“林原桃子”的《桃子》第二系列的编剧面出明美，在担任《海螺小姐》的文艺担当时期，因为剧本的延迟，作为文艺担当自己写了大约90本剧本。
让我们回到与酒井的相遇。
酒井谈到了新的机器人动画。
动画的赞助商，毫无疑问是卖机器人玩具的玩具商。
机器人动画的本质，不过是玩具的CM。
如果机器人玩具卖不出去，那就结束了。
然而，酒井希望在这样的作品中描绘人类的故事。
酒井的主旨就是这样。
我不知道有一部作品《高达》也是以类似的主旨制作的。顺便说一下，高达的总导演是小田原出身，我本不应该知道。
只要机器人玩具卖得出去，什么动画都能做。
只要能展示裸体，就能描绘出任何浪漫的色情作品。
在此之前，我只做过一些古代故事和西方历史画卷。也有筒井的推荐。
我想尝试一下机器人动画。
因此，葦PRO制作……故事正在高潮时，因为玩具卖不出去，突然被取消，使得一部分动画迷熟知的《宇宙战士BALDIOS》的剧本制作开始了。
原作&系列构成·酒井明世。剧本的主要成员是酒井和筒井友实，还有我。另外，我写的第一部机器人动画《宇宙战士BALDIOS》第4集的导演，是一个叫汤山邦彦的人。当时我没有想到，这个人后来会和我一起工作在《战国魔神豪将军》、《桃子》、《宝可梦》等作品中，被称为搭档。
……待续
好久不见，我去了小田原一趟。
我手头的大部分资料都捐赠给了市立图书馆，所以这次是为了查阅资料而去的。
顺便，他们还向我展示了存放我剧本相关书架的地方。
还有近一半没有整理，但确实排列着我写过的剧本。但这样在图书馆的书库中看到它们，感觉就像是别人的剧本一样，真是不可思议。就像是从记忆深处的仓库里突然被拉出来，暴露在阳光下，给人一种奇妙的、遥远世界的东西的感觉。
本来，我应该在这篇散文的第1回中继续写我认真决定成为编剧的《漫画世界古代故事》的道路，但那是我个人经历的元素很强……虽说如此，作为成为编剧的方法，我想也会有几个参考……讲述那些经历，需要得到当时知情且大多还在世的人们的同意。其中有些人对我来说已经是失踪人口了。
在得到那些人的同意之前，我暂且在迷宫般的图书馆里徘徊，回忆起我眼前出现的旧作。
1980年6月开始有一个叫做《宇宙战士BALDIOS》的机器人题材作品。对我来说，这是第一次接触机器人题材，在那之前，我几乎没有对机器人动画感兴趣。
当时，我写的《漫画第一次故事》获得了相当高的收视率。尽管周六下午5点半有相扑转播，收视率从未低于10%，而在没有相扑转播的时期，最高达到了28%。
就在那时，似乎在背后还有一部机器人动画在进行，那就是《机动战士高达》。对我来说，我只是偶然参与了动画剧本的编写，而说到动画，我当时认为迪士尼是顶峰，所以没有把机器人动画放在眼里，当时流行的《宇宙战舰大和》我也觉得不过是把太平洋战争末期因鲁莽的特攻而沉没的战舰，以拯救地球的名义飞向宇宙……我对此感到惊讶。顺便说一下，我认为大和是日本战争史上最大的愚蠢行为和最糟糕的悲剧之一，所以我对即将上映的电影《男人的大和》将以何种视角描绘，观众将如何接受，非常感兴趣。
不管怎样，我甚至不知道在我参与的节目背后，现在众所周知的《高达》是什么样的作品，更不用说知道这样的节目正在播出了。
那么，为什么会是《宇宙战士BALDIOS》呢？这要从我偶然通过TBS的介绍遇到了一位名叫筒井友实的编剧开始。……十几年后，她获得了向田邦子奖、电影旬报奖、日本电影学院奖等众多编剧奖，所以如果还有不知道这位编剧名字的编剧，那就麻烦了……顺便说一下，后来在我担任系列构成的《猿飞》和《桃子》中，她也是一个不可或缺的、拥有宝贵感性的编剧。
我和筒井是因为我写的《麒麟名曲剧场 巴黎的伊莎贝尔》的前作《野玫瑰的朱莉》而相识，我们也是同一代人，所以作为工作伙伴关系很好，但有一天晚上，在六本木附近喝酒时——筒井在喝酒时，很少谈剧本相关的事情，更多的是闲聊，而且她年轻时是个美人……啊，现在也是……是个很好的酒伴——不知怎的，另一位名叫酒井明世的编剧来到了同一家店，和筒井认识，她向我介绍了我。
酒井当时负责很多竜之子PRO相关作品的系列构成，并似乎正在为从竜之子PRO分家出来的葦PRO这家动画公司寻找编剧。
什么是系列构成？
我甚至从未听说过这样的称呼。
筒井解释说，系列构成就像剧本方面的制片人。
事实上，酒井似乎掌握着剧本的故事、内容、主题，甚至编剧的稿酬，与制作公司的谈判。
我将其解释为，在作品的制作、导演方面有发言权的剧本方面最高负责人。当然，也是整个动画系列的责任人之一。
从那以后，我就这样理解系列构成。
然而，现实似乎并非如此……系列构成，从制作方来看，似乎有各种各样的解释，现在，当有人问我系列构成是什么样的工作时，我无法清晰地回答。
有时，只是将动画系列的编剧聚集在一起的介绍人也被称为系列构成，有时，创造原创动画故事的人也被称为系列构成，有时，将有漫画或游戏原作的作品分成半年26集或一年52集，并将工作分配给各个编剧的人也被称为系列构成。
无论如何，系列构成似乎是动画系列的主要编剧这一点似乎没有错，但即使作品是系列构成者的原创作品，作为编剧的著作权是有的，但作为原作者的著作权却没有，这似乎已成为常识。
也就是说，即使按照漫画原作编写剧本，或者编写没有原作的编剧自己的原创作品，权利也是一样的……如果是这样的话，不需要系列构成，按照原作写剧本更轻松……这种让人无法理解的称呼就是系列构成。
我最初将系列构成解释为在作品的制作、导演方面有发言权的剧本方面最高负责人……当然，从动画系列的作者……也就是有著作权的立场出发，直到涉及各种多媒体、混乱的宝可梦出现之前，我都无法摆脱这一点。
然而，在业界，原创系列构成有著作权的想法并不通用，所以没有办法，有各种各样的称呼，如原作构成、原案构成、系列故事等，但能够作为原作者获得著作权的人似乎几乎没有。
顺便说一下，还有负责催促剧本、确保截止日期、处理剧本方面的各种杂务的工作，被称为文艺担当，但有时文艺担当也会进入系列构成的领域，有时因为剧本太迟，文艺担当也会自己写剧本。
后来，被称为“海桃子”、“平成桃子”，从声优名字中取来的“林原桃子”的《桃子》第二系列的编剧面出明美，在担任《海螺小姐》的文艺担当时期，因为剧本的延迟，作为文艺担当自己写了大约90本剧本。
让我们回到与酒井的相遇。
酒井谈到了新的机器人动画。
动画的赞助商，毫无疑问是卖机器人玩具的玩具商。
机器人动画的本质，不过是玩具的CM。
如果机器人玩具卖不出去，那就结束了。
然而，酒井希望在这样的作品中描绘人类的故事。
酒井的主旨就是这样。
我不知道有一部作品《高达》也是以类似的主旨制作的。顺便说一下，高达的总导演是小田原出身，我本不应该知道。
只要机器人玩具卖得出去，什么动画都能做。
只要能展示裸体，就能描绘出任何浪漫的色情作品。
在此之前，我只做过一些古代故事和西方历史画卷。也有筒井的推荐。
我想尝试一下机器人动画。
因此，葦PRO制作……故事正在高潮时，因为玩具卖不出去，突然被取消，使得一部分动画迷熟知的《宇宙战士BALDIOS》的剧本制作开始了。
原作&系列构成·酒井明世。剧本的主要成员是酒井和筒井友实，还有我。另外，我写的第一部机器人动画《宇宙战士BALDIOS》第4集的导演，是一个叫汤山邦彦的人。当时我没有想到，这个人后来会和我一起工作在《战国魔神豪将军》、《桃子》、《宝可梦》等作品中，被称为搭档。
……待续
