预渲染艺术设计：中岛勇介
经过米德加的旅程，所有的队员们都拥有了共同的目标，因此在制作CG时，我尽力传达这种意识上的变化。如果与前作对比，可能能够感受到角色作为一个人的成长。在上半身特写CG中，配合坚毅的表情，呈现出了具有明确目标的力量感，我认为已经制作出了这样的CG效果。
首席角色建模艺术设计：佐伯侑季
由于握着巨剑进行强调帅气的姿势，我在光影处理上确保能够感受到目光的凝视，同时让面部周围保持稳定的光线，以符合主人公的形象。从前作到今作，我们调整了每个角色的高端模型（用于电影场景的多边形模型）的皮肤质感，同时，实时模型（用于过场动画的多边形模型）的质量也得到了进一步提高，几乎没有差别，这让我感动不已。
动画艺术设计：加藤花子
在上半身特写CG中，我探索了能够与强烈视线相匹配的帅气角度。通过加重嘴部和眉间的力度，突出了克劳德的意志。为了避免手臂部分显得不自然，我还对手臂的交叉姿势进行了调整，这也是一个相当困难的工作。

角色艺术设计：罗伯特·法拉利
克劳德等人的泳装是根据伦理指南和公司内部的意见，设计成不会过度强调身体线条的形状。
角色艺术设计：早坂大树
这次的克劳德，头发的多边形数量等增加了前作的两倍，能够实现更丰富的表现。不过，追求质量的同时，数据量变得非常紧张，每次都是在极限状态下进行作业。
关卡设计师：高见一夫
我记得在致敬《核心危机》中阳光海岸的扎克斯时，提出了将裤子设计成短裤的要求。

角色艺术设计：罗伯特·法拉利
这是穿着具有古典幻想英雄风格服装的克劳德。在为他穿上斗篷之前，我们首先探索了包括内搭和武器在内的整个服装方向。

角色艺术设计：罗伯特·法拉利
度假服装的设计并没有过度突出，而是尽量让它与街上的人们融为一体。克劳德的衬衫上的印花，原本是作为提案绘制的，本以为纹理团队会做一些调整，但实际上它被相当忠实地再现了。
角色艺术设计：伏江充晴
看到设计图时，我并不确定衬衫的图案是否能与3D模型匹配，但实际上完成后，它比我想象的还要合适。

主要角色建模艺术设计：佐伯侑季
在前作《最终幻想7 重制版》的开发初期，蒂法的造型是按照原作的设计，穿着短袜和白色单色背心。但是在形态已经基本确定后，我和野村（创意总监：野村哲也）进行了讨论，加入了黑色内衣并改变了袜子的长度，经过一番反复尝试，最终形成了现在的造型。我认为内衣和袜子的搭配达到了一个非常好的平衡。
预渲染艺术设计：中岛勇介
蒂法无论是外表还是内在，都是非常有魅力的女性，因此我在制作时特别注意让她内心的坚强不被她外表的柔美所掩盖。上半身特写CG在创意阶段，原本是表现出更多内心阴影的表情，但在完成版中，我觉得她的个性更为突出，隐藏这些情感的部分反而更能体现出蒂法的特质。
动画艺术设计：大黑淳史
全身CG中，我在保留蒂法符合形象的姿势之美的同时，着重强调了她的英姿、优美与可爱，以便更好地传达她的气质。我希望观众能够感受到她那种“随时都能迎接挑战！”的情绪。上半身特写CG中，由于角度问题，头发的阴影可能使得脸部看起来略显圆润，因此我特别注意保持蒂法特有的形象不被失真。在展现她坚定而柔和的表情时，我还希望呈现出她对未来充满希望的积极印象。

角色艺术设计：罗伯特·法拉利
蒂法的泳衣经过了许多设计，但一直没能得到批准，经历了不少困难。在游戏中，玩家会从不同角度看到角色，所以需要避免过分强调女性的曲线，最终确定了这个设计。
角色艺术设计：伏江充晴
因为我想强调可爱和迷人的印象，所以特别注重了花形缎带和褶边的形状。蒂法果然无论穿什么都非常适合。

角色艺术设计：伏江充晴
在度假服装中，蒂法的格斗风格与平时完全不同，展现出她像在享受假期一样的日常女性化氛围。她的发型也与平时不同，希望大家能注意到这些细节。

角色艺术设计：罗伯特·法拉利
在为舞台剧《LOVELESS》制作蒂法、爱丽丝、尤菲的服装时，背景和其他角色的服装还没有确定，唯一给定的关键词是“齿轮”。此外，由于野村希望舞台场景具有哥特式的感觉，因此采用了哥特式建筑特有的高耸设计手法，将裙子设计为在胸部正下方收紧。

角色艺术设计：松下将大
“风灵之手”是蒂法在本作中获得的第一个武器，设计相对简单，因此在3D模型中我们特别注重了材质的表现。与敌人接触的棕色皮革质地坚硬，而覆盖在大拇指上的黑色皮革则采用了更为柔韧的材料，通过皮革纹理的细腻和皱纹的表现来展现其柔软感。
关卡设计师：日置友梨
"虎牙"是一款因其尖锐外形而给人深刻印象的武器，在缆车约会时发生了一件看起来像刺到克劳德让他感到疼痛的事件。也为了克劳德，蒂法在约会时的武器，更换成了看起来不会让人感到疼的款式。

主角角色建模艺术设计：佐伯侑季
扎克斯的面容是参考了过去的设定画，并在此基础上考虑了“萨菲罗斯是克劳德的阴影存在，而扎克斯则是阳光般的存在”这一关系来进行制作。至于全身CG，在最终调整阶段对面部的朝向和视线进行了修正，增强了眼神的力量感，同时也让他显得更加温柔和可靠。
动画艺术设计：村上光
我想呈现出那种“交给我吧！”式的强大而可靠的扎克斯形象。个人而言，他是《最终幻想7》中我最喜欢的男性角色之一。但在CG完成前夕，我被指出“扎克斯背着的武器——破坏剑的朝向错了”（和克劳德的反过来！），于是我慌忙做了修正。现在想想，自己真是没资格说喜欢他呢…
预渲染艺术设计：中岛勇介
本作中的扎克斯，具备了“经过一段成长历程后，作为一个人成长成熟”的独特特点。通过特写CG，可以感受到他那种从容和成熟的气质。

主角色建模艺术设计：佐伯侑季
比其他角色肤色更白的爱丽丝，为了避免过曝，我们调整了灯光。在前作的过场动画中，由于动画负责人的努力，爱丽丝表现得既可爱又表情丰富，因此这次的高端模型也是与各个部门协作完成的。
预渲染艺术设计：中岛勇介
个人认为，爱丽丝的优点在于她无论面对什么都能保持冷静。因此，在制作全身CG的姿势时，我刻意没有考虑她在本作故事中的具体举止，而是以自由的思维来创作。
动画艺术设计：加藤花子
全身CG的目标是展现爱丽丝柔软但坚韧的内心，通过直立稳定的姿势，同时表现出柔和的曲线。我们特别注意了手肘的开合、手指的形状以及握住魔杖的手的细腻感。
布局艺术设计：本多宏行
像上半身特写CG中那样抱住自己的动作，是出于对未来的不安而无意识地保护自己，同时也有压抑内心希望不让其外露的一面。通过这个动作，表现了她表面上明亮但内心隐藏的情感。

环境艺术设计：小林美雪
在岬角灯塔附近的倾斜搁浅船上，可以探索甲板，但最初货物复杂地排列成迷宫般的样子。然而，由于负责人员自己产生了3D晕眩（汗），所以改进成了简单通行的方式。

环境艺术设计：小林美雪
这些设有招牌的“万事屋”朱诺分店，用气球和布料热闹地装饰了起来。为了能让琪里耶亲手制作的装饰展现她自己认为的“可爱”风格，我们特别摆放了这些装饰。

环境美术监督：菅原瑞士
悠然游动的武器和宇宙的形象在脑海中交织在一起，产生了如星云般的水下世界的构思。