本帖将会以煮饭的形式，八卦一下文艺复兴三杰其中之二 达芬奇 和 米开朗基罗的私生活。

达芬奇23岁时，被“真理之嘴”匿名盒子举报参与“同性行为”而被控有罪。达芬奇辩称和另一名男子“只是模特关系”。尽管最后被无罪释放，那也多半是因为同时被控告的另一名嫌疑犯的和美第奇家族有联系。所以，可以说是权势拯救了达·芬奇。这件事使得原本热衷于交际、总是活跃于各种场合的达·芬奇从此变得沉郁、多疑、神经质。

达芬奇是男同，尤其喜欢年轻清秀的鲜肉。在他被指控参与同性行为两年之后，他又在笔记本上画了一幅老男人和年轻男人的涂鸦。并在旁边写道：佛罗伦萨的非奥拉瓦泰 · 迪 · 多美尼科（Fioravante di Domenico）是我最心爱的男朋友，他是我的亲亲……

在达芬奇的笔记本中还发现了另一张图画，由他的助手兼伴侣萨瑞（Salai ）所作。萨瑞是个劳动阶级男孩，经常偷吃达芬奇的食物。但却能前后陪伴达芬奇25年。达芬奇对他的爱曾达到痴狂的地步，并在创作《最后的晚餐》时期达到了巅峰。
达芬奇的父亲说：萨瑞（Salai ）是一个非常有吸引力的年轻人，优雅的气质非同寻常，头发卷曲非常漂亮，让人看上去赏心悦目。

达芬奇还有一个助手梅尔奇（Francesco Melzi ）。与第一个助手不同的是，这位年轻人来自一个米兰贵族家庭，最终成为等同于达芬奇私人秘书的角色。他和萨瑞的共同点就是都是俊美男子，都在达芬奇的笔记和画作中反复出现。人们都认为他其实就是达芬奇的伴侣——因为达芬奇不断送他昂贵的衣服，两人一起旅行，不断评论他有多俊美”。
达芬奇与这两个年轻人一起维持着不断变化的【三角关系】。在不断变化的三角关系中，萨瑞最终失宠。达芬奇晚年带着两名助手搬到法国生活，然而萨瑞中途搬回米兰，连主人1519 年去世时也没在身边。莫林说：“达芬奇留给他（萨瑞）的东西很少，只有半个葡萄园，很怪”。而对梅尔奇来说，他则继承了达芬奇的很多绘画和大量笔记，而这其中的故事就好比一幕幕的个人感情剧。

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米开朗基罗一生对女人毫不感兴趣，他的所有模特均为男性。教廷博物馆负责人说：“米开朗基罗随时随地在观察人，他始终对人体尤其是男体有股热情”。甚至在他需要绘制女性人像的时候 他也永远是在参照男性的躯体，然后修改重点部位和面貌。
最具代表性的作品之一就是《夜》

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他与多个男模特有过情感纠葛，为他们写下了众多诗篇。比如他曾花去整整一年时间在早夭、漂亮的布拉奇之墓上刻下诗句：“我卑微的尘躯不再享有，你的迷人的脸庞与美丽的双眼，但任何力量都抹不掉你我共枕相拥时，两个灵魂相融所迸发的火焰。”
1532年秋天，23岁的卡瓦切里与米开朗基罗初次见面。他翩翩的风度、高贵的姿容立即吸引了米氏—米氏对男体的敏感与热爱近乎痴狂，这也令我们有幸看到《大卫》、《摩西》、《奴隶》组像、《创世纪》等一系列惊人之作。
米开朗基罗在给尼可罗·马基（Niccolo Quaratesi）的一封信中，回忆起父亲谈到他的男孩时，提到他对成为艺术家学徒的期望：“一旦你见到他，回家后几分钟内你就会想把他带上床！”

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网上能查到的有记载的米开朗基罗的情人实在是太多了，就不一一举例了。不过米开朗基罗同时又以禁欲、不安的态度来看待性，这点体现在他给朋友的一项建议中。他告诉自己的弟子“想要长命百岁，那就必须禁欲。不然也尽可能能少做就少做”。
米开朗基罗性格孤僻，爱攀比，脾气暴躁。另一个男同彼得罗·阿雷蒂诺（Pietro Aretino）曾批评米开朗基罗在西斯廷教堂中绘制的裸体青年，他说道：“即使你再牛，你也别看不起你的那群男性后妃！他们是佩里尼（Gherardo Perini）和托马索·卡瓦列利（Tommaso Cavalieri），外号‘托马’（Tomai）......”

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