我觉得吧，动漫化这个词不能拿来踩新作品的原因还有，时代也是在变化的，人的审美跟旧平成时期差的也挺大，肯定也是要迎合大众胃口嘛毕竟日本真人影视也没那么多容错率。新十年的W，四仔，EA，老司机这四部在剧情上也是绝对迎合现在观众的胃口的，这没人反驳吧？

说白了，能够吸引新观众，迎合大众胃口并不是坏事，我觉得只要能写出能够让人共鸣和感动的就是好故事，根本不存在什么“动漫化”一说，也不是拿来拉踩的理由

我个人的拙见就到这里，欢迎补充

感觉一眼看懂了，这里的“动漫化”意思是“更加子供向了”骑士这边其实还好了。奥那边的路人遗老的范围只有几句昭和还有没看完的三杰，四斯里的麦克斯和高斯都不在遗老的保护范围里

三大特摄能持续播出至今，不就是靠不断迎合时代吗，这种遗老真的该似绝了好，没有空我迪迦这种跨时代作品出现奥和骑士早就不知道哪条路边躺着了，哪怕是基本不断的战队也是在一点点改变，全开者以来战队在国内的热度都是能看见的

w四仔这俩作品毕竟是在塚田路线下的，其实都是平衡了单元和主线，并且就人物本身的逻辑经得起推敲，就算说会有让人出现反感的情况，也是会因为剧情和人物进行一定的调整……总的来说还挺稳，塚田还是会单元路线写人物的同时间接提供主线信息，再集中到后面回收主线，解决了风格之后，对人物和剧情设计的问题，也无非就是编剧和监督以及演员对于人物的诠释和安排。
而像老司机前面还能说传统，后面就有点大森在ea开始的剑走偏锋感了……倒不如说大森本身玩的就挺激进的，而ea的成功说高桥真没功吧那倒不是，大森吧也带的好，但这一情况很难复现，他们对人物有一些挖掘，逻辑有一些完善本身就是他们坑挖的多又布那么长的线……
在这一情况下强走主线的话，孩子们确实有点看不懂的，手机和电视不是每次都能看不说还要脑子想，而大友是可以及时看这些并在网络或者社交上信息交换以分析的……
特摄之所以现在这样也就是路线、商法和运用人才的问题，都说骑士烂，但从一方面来说它迎合了时代和当下市场的需求，说白了就是要赚钱，赚热度，赚收视率。从Gotchard开始又是进入了路线的变化，这也是顺应商业和人群的需求，因为当下的路线对于长期的发展会出现问题。
为什么要收视率……那也是因为朝日电视台啊……
玩具要卖吗？当然要卖啊，万代也有自己的任务。
东映呢？虽然像是不在乎特摄，但特摄能多赚份钱为什么不做？
特摄本身就是商业，经营起来必然需要变化，如何应对观众的需求和ip的运营更是重中之重，那么提到这里，为什么所谓的特摄商品动漫化，或许已然变得明显。
是那些角色的日常被淹没了吗？动漫实际上是有着角色的日常的。
那么是卖玩具的问题吗？动漫有些是不需要这样去卖玩具的吧？
还是说为了讨好孩子？实际上逻辑就可以变得很简单然后只需要像昭和一样去打架就行了吧？
这都是原因之一，结合前面所说，特摄现在的2.5次元化，路线和商法的问题就都包括着这些的……

我寻思正经日剧早就日漫化，比如说《半泽直树》，导致那时候日剧影帝就开始演戏像二次元人物，然后以前看不上的漫改变成中流砥柱，比如说《浪客剑心》，现在混到日漫都不如的路边一条的东西，再怎么拼老本大制作不如咒术回战一根毛，才会被bl特摄这些以前上不得台面的东西抢市场，新人演员越来越靠特摄bl出头，日本人自己看剧都看网飞了，更别说外国人谁看新日剧正经日剧早就被淘汰了，日本文化产品最强的就只有ACG化一条归宿，这个赛道其他国家抢不了市场。假面骑士不跟着时代变革才是根本没人理了，遗老这么喜欢遗多看昭和骑士

我觉得这话说的没啥问题，但有瑕疵，首先旧平成从甲斗开始就偏离了平成前六部那种真实的风格，慢慢演变成现在的骑士风格，举个简单例子，甲斗里面有个桥段是比拼厨艺，这种片段很明显就不可能是现实中可能出现的，这种区别是存在的，但不意味着后面作品就不如前面，那我举例，我刚入坑骑士的时候平成前六部是除了敏鬼作品其他作品我是看不下去的，因为他拍摄偏真实就意味着笑点很难出现，不能很好勾起观众兴趣，当我看多了这种“动漫化”特摄后我开始喜欢看平成前六部了

d

d

d

旧平成的假面骑士只能通过剧情和别的作品拉开差距，不然就可能被替代。现在骑士已经到了不管怎么拍都人看的地步，自然只需要考虑卖玩具了

其实我觉得动漫化也没什么不好，但是部分新十年的作品问题是，人物塑造过度动漫化而缺乏真人剧本身对于角色塑造的优势（尤其当部分演员演技不好的话，这点就会极度放大），就是过分夸大部分角色特点，而缺失了更细腻化更真实化更方便观众共情的小细节，本来作为两个呈现作品不同的载体，如果不发挥自己的优势一味地朝着另一个载体靠拢，必然会出现问题的。