关于beyond三子的疑问

第一，beyond三子的创作是如何分配的，为什么没有平均分配，世荣为什么基本不参与创作，为什么不强制给他任务写歌，这样他就不会吃干饭。
第二，家强9596年为什么创作那么少，明明94年二楼后座创作了大部分。
第三，为什么每张专辑的名字都是以黄贯中的歌曲命名，其他两人可曾有意见

歌曲创作极其吃天赋和才华，不是想做就能做出来的。96年以后家强作品太水（不见不散家强还是不错的，可惜goodtime又水了），我觉得家强创作不差，有可能太懒，风格太英伦，撑不起后面专辑。

不感兴趣

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到现在连四人时期的歌都没听完呢

不是谁都能原创的

撑不起来

好吧，我承认我是驹迷，三人时期的歌我不怎么听。我不是真爱粉。

创作是个很难的事，很多国际大牌乐队都不是全员参与创作，有的只负责演奏或参与自己那一部分的编曲。Beyond的第一任吉他手邓炜谦曾经出国留学，听过很多国外最先进最先锋前卫的音乐，脑子里也有不少概念但是他写不出作品来，当时有些作品是他提出的概念家驹来创作。三子时期家强和世荣的创作确实少了点，但还是有一些佳作，而且每首歌他们都参与了编曲也都都很出彩

问出这样问题的人我也是无语了连创作都要平均分配，我也是服了！

不感兴趣

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分钱只看词曲？还有编曲呢，而且世荣的场地租金怎么算？

天赋异禀

家驹走了之后叶世荣有点心灰意冷了，他跟黄家驹的关系不比亲兄弟差呀。世荣作词能力是很强的，歌词的文学性甚至比家驹强。其实也不能说他吃干饭吧，必定beyond最穷的时候他提供了二楼后座本座，当时连饭都吃不起的他们是世荣给他们提供一个练习场地，beyond当初收编黄贯中的时候世荣也使了劲，不能吃饱了就忘恩吧。。

没必要创作也平均，这样就更像一个组合，而不是一个乐队

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