常关注时尚的朋友一定对这个词并不陌生，比如具有比较明显解构主义的服装，它们通常不会遵循传统的剪裁和构造方式进行；而且有时候服装的功能也有可能被替代，比如非常出名的Comme des Garçons（川久保玲）：以其突破性的设计闻名，常常运用解构手法来挑战传统的美和时尚观念，再比如Martin Margiela（ Maison Margiela）：这位比利时设计师的作品以其创新的解构设计而著称，常常使用回收材料并重新构思经典服装样式。
总之，这些时尚艺术家用扎实的裁剪功底、天马行空的想象、不拘束于任何教条的工作方式，让最终印在《九月刊》上的自家品牌把解构主义体现得淋漓尽致。
如果眼界再稍微宽一些，在其他领域也能找到解构主义的应用，比如在美术界，很多现代派画家都用过解构主义来贯古穿今，让自己可以有更多发挥空间，再比如科技圈应用的就更多了，在人机交互界面，设计师可以通过解构传统的界面元素，重新组合和排列这些元素，创造出具有独特视觉效果和用户体验的界面；在虚拟现实（VR）和增强现实（AR）技术中，解构主义可以用于设计和构建虚拟环境。通过解构现实世界的物理规则和空间结构，重新构建虚拟世界的规则和结构。

不难发现，解构主义往往都是为了某一行为目的服务的，而多数都似乎是“看不见，摸不着”的，它就像达成目的一种秘籍，应用好往往能够达到事倍功半效果。之所以会想到解构主义并不是因为时尚，而是同样让我非常感兴趣的一个HiFi品牌，他们新出的旗舰播放器让我对“国砖”应该朝着什么样的方向发展有了新的思考。

这就是艾巴索iBasso Audio。坦然地讲，这个HiFi品牌发展非常迅猛，而且把“解构主义”运用的十分娴熟，比如最早期被广大发烧友熟知的DX90，它就巧妙地结合了触屏和按键双操作，现在看来都不过时；而之后DX200直插式可更换耳放卡设计，以及足够高的硬件解码配置、极为精湛的做工都成为那个时候讨论最多的国砖；之后不管是堆料管饱 的DX300系列，还是首次采用双电双控的DX320，都在重新构建国砖播放器的形态。

而到DX340，“解构主义”已经体现得淋漓尽致。
这完全是一台不循规蹈矩的HiFi播放器。

比如对于所有播放设备而言，最为重要的解码部分并没有使用常规的ES9039或者AKM AK4499这些你有我有他也有的DAC，而是使用了完全自研的1 bit分立架构DAC，大家熟悉的Delta-sigma架构就是1Bit中的一种，从PCM信号，经过复杂变化，再经过低通滤波器，最后转到模拟音频信号。通常来讲，多比特转换精度受限于电阻精度，因此对电阻就有很高要求，而1Bit虽然不受限于电阻精度，但是需要有超采样以及噪声整形，这就对电路设计要求奇高，而艾巴索在DX340上延续了D16 TAIPAN便携解码耳放的配置，同样采用了16组8E共128枚 PWM-DAC，并通过FPGA Master 3.0来进行极为精准的控制，注意啊，这个FPGA大家可以直接理解成可编程模块，是可以自行增加功能的。艾巴索在3.0上除了利用搭配的噪声低至-158dBc/Hz@1kHz的AcCusilicon 飞秒晶振外，还新增加了谐波调整算法，可以通过调整偶次谐波和奇次谐波来增强泛音或者强化三频线条，这就很有意思了，相当于在“上游”直接调整解码部分的声音风格。

当然有这些其实并不能完全说DX340就体现了“解构”。延续自DX200下来的可换耳放卡设计，则恰好和解码部分以及可自行调整声音风格的谐波调整算法，来“通过分解来重新构建和理解事物”，放在这里可以换成

通过分解来重新构建和理解声音。而这就是DX340的“解构主义”精神。
长时间把玩儿体验后，艾巴索DX340在如何分工这件事儿上就考虑得非常周全，解码部分既负责高质量音频编解码，又通过FPGA可编程算法来优化声音并为消费者提供更多听感优化选择；而把最终后端放大以此来适配更多耳机的“工作”交给耳放。作为旗舰自然需要一款能够适配绝大多数耳机的配置，所以我们看到在这次标配耳放卡上，并没有选择更有胆味的AMP14，而是标配了具有更大的驱动力，使用8颗BUF634A的AMP15，这块耳放卡采用了全新构架，除了有充沛的推力外，还可以通过DC线性电源的接入，来将供电从8V提升到12V，这样在32欧姆下可以提供2150mW，驱动一般的动圈大耳是完全没问题，我也试了平板大耳，对于HE1000这样的怪物级平板，也能喂饱，这实属有些离谱，该有的素质和形体感都很出色。

这里多说一句，截止发稿时，艾巴索官方也发起了晒单送耳放挡板卡活动，根据活动进行反馈可以领取2张适配不同耳放卡的挡板，建议有DX340的朋友不要错过。
另外官方也公布了后续AMP16/17/18耳放卡发布计划，涵盖了从双JAN6418古董管到晶体管多种搭配方案，可以说能够满足更多不同需求的消费者，未来我会进行详细这里留个尾巴。

因为手里没有多余耳放卡，所以这里就用标配AMP15耳放卡进行搭配，机内把谐波调整算法放在偶次谐波上，这时艾巴索DX340的声音在我看来就是标准的旗舰国砖应该有的素质和听感。简而言之，DX340在三频表现上真正做到了均衡，注意这里完全是褒义，看过我之前文章的朋友应该知道，高端Hi-end器材最终追求的都是声音的一体性，而非刻意突出某一频段而破坏整个均衡性，整个三频呈现出来了极高的透明度以及非常干净漆黑的背景，这样在搭配一些下盘氛围感比较浓郁的耳机，就不会听起来有一种脏腻感，它的低频能量感并不如中频和高频集中，也没有网上说的那样单薄，在我看来量感不多不少，恰到好处，而在动态、瞬态表现上就和其他旗舰播放器不同了，后者通常会刻意把动态做得非常宽裕，这没问题，但对于瞬态处理，不少旗舰播放器会做的速度稍微慢一些，这就导致整个下盘能量感处理不好就会有积於，而DX340低频微动态细节无可挑剔，在动态余量上表现也非常宽裕，因此使用达音科川在听《鼓诗》中鼓声变化幅度之大之宽就能听得一清二楚，而在瞬态速度上就比较凌厉了，旗舰播放器中少有的做到收得收放自如干脆利索的，加上本身力道也非常明显，整个下盘会更突出力道和高瞬态感，少了一些极致宽松，建议搭配耳塞时候可以换一些下盘有浓郁风格的会比较好；虽然搭配AMP15这块耳放卡在表现古典器乐时会更好，但我在尝试搭配一些非人声塞子时发现，中频人声依旧给我了非常好的印象，整个中频人声声像虽然比较近，但丝毫没有影响到听感，有些旗舰播放器为了突出人声，会把声像做得非常近，这没问题，不过并没有考虑到空间结像，会出现有气无力那种呻吟感，而DX340人声声像和空间结像控制得非常出色，此外适当的颗粒感加之比较硬朗的线条感，让人声表现张力十足，比如我最近常听的《Enya - Astra Et Luna》这首曲目，在恩雅本身清雅的声音里还混入了一定合成音，这就让人声在表现本身的音色外，其实还稍微多了一些延伸泛音，形成悠扬婉转的听音风格，但整体依旧是偏靓丽清甜的，当然精巧的口型也加强了一定耐听度，但整体依旧缺少韵味感，这也是AMP15风格决定的，估计到时AMP16胆管就会着重加强人声听感了。

高频我建议直接切换到Mango系统来听，在搭配达音科川时个人感觉要比安卓系统会有更高密度，这时候才能发挥出DX340最高水平。在这个模式下的高频表现是有傲视群雄的实力，它既有安卓系统下流畅润泽的细腻表现，同时又因为整个密度和信息量的提升，让器乐结像颇为扎实自然，很多旗舰播放器可以做到器乐的历历在目，清晰度这些基本功都没问题，但是要做到自然音色就非常困难了，所以干脆就不深入调校，因此在高频器乐上虽然正确但毫无音乐性，DX340在表现器乐的基本功也就是素质上是非常扎实的，器乐结像、泛音、延伸和空间构型构建上已经做到了标杆，提琴弓弦刹那擦出迅猛凌厉，亮而不刺的高还原琴声；管弦器乐奏鸣那种有金属光泽质感的乐音；以及三角铁清脆悦耳的敲击声，配合得相得益彰完全不觉得混沌吵闹，一方面得益于1 Bit架构带来的高素质功底，另一方面就是对于编制中器乐应该出什么样声音的理解，这是整个硬件和主观软件调校相互配合的结果。

最后聊聊声场，这印象要比其他旗舰播放器更让我觉得惊艳，首先不管是搭配的下到96元的复古小头戴，还是达2万元的HIFIMAN混合动力大耳，它都会让搭配的耳机突出“脱塞感”，好处是可以强化听音乐时候的沉浸感，在搭配像达音科川这样本身就有广袤声场表现得多单元旗舰塞时，并不会再增加宽度，而是会适当克制下横向表现，如果一味地增加宽度就会出现过空过虚的问题，所以需要DX340这样控制力强的播放器来适当进行“约束”，而纵向声场则和高频空气感融合得并没有突兀感，层次从近到远是逐级递进的，呈现出阶梯形态，在听古典交响时横向和纵向就不觉得拥挤，配合富有空气感的上盘，就让整个纵向中正、自然、蓬勃、大气。

回到题目，为什么说艾巴索DX340是台充满“解构主义”的播放器？我想这时就有了非常明晰的解释，通过自研1 Bit架构加双电池配置连接可换耳放卡设计，显然颠覆了传统旗舰播放器架构，而接入DC线性电源后的“升压”更能适配大耳的设计，俨然把DX340变成了一体台机，同样颠覆了大家对传统播放器只能推耳塞不能推大耳的刻板印象。
而在其他方面，比如延续自家族化，又多了一丝优雅的全金属外观；手感极为细腻的金属音量旋钮；观感极为通透的屏幕；在阳光下能变换不同色彩的后壳，当然还有标配的类似爱马仕喜马拉雅鳄鱼皮，由两段金属散热片拼装组成优雅大方的保护皮套，以及开箱仪式感拉满的硕大包装，都让艾巴索DX340成为我目前最喜欢的万元超旗舰播放器。
这样对各种传统教条的各种突破，我想就是艾巴索这个本身就具有“解构主义”精神，同时又坚持创新品牌的灵魂吧。