《挂玉带》《上天台》
《挂玉带》《上天台》等剧，皆成旧戏，多年无唱之者，近岁又颇翻新，《上天台》已登场屡屡矣，内亦有所谓“一百单八句”者，即“有孤王下登殿”一段是也，此段多作长句，唱颇难工，内如“你道是父母在不远游，游必有方”一句，又“老伯母闻此言悬梁命丧，他叫你孝三年改三月，孝三月改三日，孝三日改三时，孝三时改三刻，孝三刻改三分，三年三月三日三时三刻三分，时时刻刻辅保孤王”两句，皆过累赘，叠床架屋，与《天水关》旧唱同病，惟能手以极慢之板，极高之音，随叠随揉唱时，亦颇悦耳，然此非透过一层者，不可轻试，一近莲花落，则不复成戏矣！
《斩黄袍》
《斩黄袍》一出，内多“拔尖子”腔，与“战太平”相类，惟不须“打靶”，故喉佳者均可唱也，此类佳剧甚多，不胜记录。
《辕门斩子》
《辕门斩子》一出，内多“汉调，如“杨延昭下宝帐迎接娘来，见老娘不由人恭身下拜”二句，其下余腔，皆由“汉调”而变，唱佳者，实足令人耳目一新，即开首初见宗保一段，皆五字为句，亦“皮黄”罕有，此剧纯取变调，后来见穆桂英后，亦多用尖腔，讲声调者不可不兼通之剧也。
《李陵碑》
凄凉悲壮，莫过于“二黄”之“反调”，反调者，起落均高出本宫也，纯是商音，使人闻而多感，此调以《李陵碑》一出为最全备，他如《奇冤报》（即乌盆计之前半）《乌盆计》《牧羊卷》，虽亦同调，而不如《碰碑》腔调之全，此剧编制绝佳，词亦悲壮，颇动人烈士暮年之感。
始唱“慢板二黄”一段，即含无限凄楚，至“西北风吹得我遍体飕飕”一句，真如见令公当日，年老气衰，强自支持情状，凡演此剧扮令公者，虽畏寒而不可偎缩，虽悲哀而不可灰颓，必老而木强，时露衰象，方为合格。
自唱“叹杨家”以后，全入反调，其高处，如鸳啼鹤唳，其低处，如猿啸骓嘶，每有一扬，先有一抑，递高递下，字字传情，内如“贼潘洪”三字低平，故“在金殿”三字高耸，“双龙会”三字高耸，故“一战败了”四字低平，下一句欲激昂，上一句必先平淡，上一句既变调，下一句必换腔，如“马前英豪”句之英字低矣，而豪字尤低，“大郎儿”三字高矣，而余音尤高，神化无方，不可摸捉。
及唱至“到如今困守在两狼山，内无有粮外无有草，盼兵不到，盼子不归，眼看白发苍苍老残生命在今朝”一句，直如万壑齐鸣，百川倒海，满腔热血，喷薄而出，真有一字一珠，一珠一泪之慨。况句如“外无草”之草字乾顿响读，“老残生”之生字含悲平读，至哭儿之后，大放厥喉，声彻天际，如黄河九曲，直泄尾闾，云山万重，忽开旷宇，为唱至此，使人神意都消，可谓极声音之能事矣！惜近日外间剧本，不载此段，可称画龙忘睛。
其中打雁二句云“宝雕弓打不中空中飞鸟，弓断弦折所为那条”，那条二字，朗读顿止，亦老横悲壮，不易学步，总之此剧腔调为“老生”“反调”之总汇。有“慢板”有“元板”有“快板”，无美不备，奇正兼收，他剧仿之，瞠乎后矣。且此剧非独以“唱工”胜，“做工”技艺亦均难能，不但碰碑时之卸甲丢盔，手腕灵捷为贵，即第二场持刀而舞，似力不胜，伶界谓之“软刀花”，非善者不能举轻若重，而又出以自然若是，是亦观者所当注意，都人每见必为喝彩者也。
《洪羊洞》
《洪羊洞》一剧，近亦风行，高手唱之，即出场四句，便足悦耳。其后“摇板”“适才间”一段，须极低柔连唱，“你你你”字，须有神彩，所最难者，仍复“慢板”，“自那日”一段，其读“洪羊洞”之洪字，必须真正鄂音，方觉入彀，其“老军报他二人在洪羊洞丧命”一句，平添两字，最易走板，读时过急近偷，过缓又难合度，必须重读洪字，将羊洞二字，于寻常唱余腔之地位，轻轻带出，乃为巧唱，不然弄巧反拙，徒形其赘而已。
《卖马》《捉放》二剧
《卖马》一出，亦近日名剧，“慢板西皮”“店主东”一段，久已脍炙人口，其实此剧亦无甚大出色处，慢板一段，亦与他剧中腔调略同，无独异处也，以“慢板西皮”论，自以《捉放》中之“听他言”一段为最妙，此段情文并至，慨当以慷，“宽宏量大”四字之高放，“花随水水不能怜花”八字之流走，唱至此，均足令人忘神。且内有“反西皮”一调，悲惨尤甚，尤为难学，至入店后唱“慢板二黄”亦是，“一轮明月”一段，惟用纱麻韵，非先前韵，与《昭关》不同能者。
唱此亦独标新谛，唱一轮之一字，后即用韵腔递转而上，久之乃落，归本辙再出轮字，其腔高响揉折，非喉佳者不能。以一一字而拖长至数拍之久，论者谓与昆曲中《尼姑思凡》第一折“小尼姑年方二八”之二字唱法可以并论，可谓无独有偶矣。
此剧自始至终“皮黄”并举，无段不佳，靡腔不备，必有上好“花面”扮为曹操，两两相配，方为不负，虽净唱无多，然一种奸险阴狠之态，沉郁宽朗之音，与生唱之悲婉清新相形，方益成美，不然阳春独讌，和者无人，亦观者之憾也！
《萧恩打渔》
《萧恩打渔》一出，亦重在“西皮慢板”一段，而“父子江头把网撒，年纪衰老气力不佳”二句，亦可用“尖腔”唱之，更为动听，此剧究无多唱，可毋深论，因论慢板西皮并及之。
