你想多了

与其缩短新公年限，不如多增加一些下级生锻炼的机会吧，剧里跑龙套 秀里当背景板，上哪提升技艺去

一年少了一次大剧场，还加速，感觉业务能力会更让人担忧。除非大家都养独生子往死里喂

现在剧团的社会地位早就不复当初了，top量产又如何呢，大家都三四作退的话，平均票房不就拉高了吗？

那就要把top的任期压缩到平均3作以下才行。

想要影视圈出头到主演地位，最好十五六岁就出道。
二十多都晚了，何况三十多。
没法两全其美，也只有绝少数og能主演，现在趋势越来难。
这种事考音校的时候就应该想明白了。

三十出头和四十混外部没什么区别吧！二十多和三十多有区别，三十多到四十五就没什么区别了，感觉状态差不多

老师您这个想法感觉它可能只会在理论上实现，实际上还要考虑实际情况啊。照您这个说法大家都哐哐提前新公毕业，年纪轻轻都上t。那宝塚生徒这本来上的就是一个2年制音校，实际的舞台经验能力都是下级生的时候累积起来的，这样一来好了大家更得不到锻炼了。虽说宝塚看脸那咱也不能业务能力太差吧。
第二您说top任期缩短。又是年轻上t又是没干两年就退团。那这粉丝从哪来的，韭菜一样地里长吗？长完一茬割一茬也不是事儿啊。看看现在的og，哪怕是top退团后活跃在外部舞台，她的粉丝盘其实大多数还是原先在宝塚的基础。宝塚生徒尤其是男役需要一个在舞台成熟的过程，才能逐渐地去吸引粉丝。结果要是成了快上快退跟吃快餐一样，粉丝尤其是那帮贵妇估计买账的不会多。那要是在团时粉丝基础打不好，退团之后og连基本盘都没有，咋混呢。再一个生徒从宝塚退团去闯外部日娱，也不是容易事儿。之前某位退团的人气top接受采访的时候也说，外部跟宝塚是完全不一样的两个赛道，退团后光是适应外部就花了很长时间。这段过渡期没有原来的粉丝支持很难过渡的。再退一步就算生徒年纪轻轻就退团，还是top身份退的，那她到了外部能干什么工作。日本音乐剧舞台剧的饼总共那么大，光是她的og前辈就有多少，还不算昆夏美啊这种一直在外部的音乐剧女优。那如果说不干老本行音乐剧，去演电视剧电影，那更没有竞争力啊。日娱是最吃青春饭的啊，大把大把比退团生徒年轻的，有经验的，有作品的，有实力的。这根本没饭吃啊。我觉得上面有老师说的挺对。这种事儿在她们考音校的时候就应该清楚的，真要想进军日娱就不该来考宝塚啊。
当然了以上这也只是我个人说的，天海祐希那样的不是没有，但是真少啊。多少年出一个她那样的天时地利人和都聚齐了的苗子。

想去外部好好混的谁会来剧团熬十年起步。都是有钱小姐来玩艺术的爱好是主要的

这个想法对生徒好但不一定对票房好，之所以上t之后剧情不管多烂还能撑票房不就是十几年养成系巨大的沉默成本带来的嘛，以及为什么正常任期是三年五座，因为据我观察三年五座也就是大部分粉丝能被薅的极限了，再往后大部分韭菜也不愿意一场场的填人了