Analog Horror，中译模拟恐怖，是指主要采用上世纪中叶至本世纪初的模拟电视风格，兼以VHS录像带所制作的恐怖题材视频，内容包含电视广播节目、广告、警报、文件、录像、教学视频等。
你需要知道的是: 模拟恐怖一词中的"模拟"是指模拟信号，模拟信号通过电波垂直方向的幅度高低来传输电视图像信号，相比稳定的数字电视，往往存在稳定性差、易受干扰、颜色畸变、亮度不均、闪烁、低清晰度等的问题。这也为模拟恐怖赋予了独具一格的画面风格。
最早的模拟恐怖视频难以考证，但受广泛认可地是，于2015年开始在YouTube连载的作品--"Local58"系列是常规意义上模拟恐怖的起源作品。
（Wikipedia上记载的最早模拟恐怖作品是网络剧系列No Through Road，然而它的画面风格并不契合如今我们认识中的模拟恐怖。再三思索之下还是将其归类为模拟恐怖前身风格的作品）
受到Local58与双子星家庭娱乐等Youtube优质作品的启发，国内的模拟恐怖创作在2022年初进入了第一个高峰，模拟恐怖开始流行在国内主流视频平台上(当然，在此之前就已经有模恐作品被发布)，并且涌现了一大批脍炙人口的经典作品，如硫池，槐县，岩州等系列。
观看这些作品时，我们能可以看出模拟恐怖创作的大致方向。常见的两种形式有：架空电视与伪纪录片（然而请注意，架空电视和伪纪录片是两种独立的风格。我们只讨论模拟恐怖形式的这两者）
架空电视
顾名思义，架空电视就是基于虚拟世界观的电视节目。在模拟恐怖形式的架空电视中，创作者会构建一个架空世界，以电视节目为媒介向观众传达信息。这种风格流行受到Local58的开创性以及国内浓厚的放送文化氛围的影响。
追溯它们的根源，在上世纪至本世纪初，电视和报纸仍是主要信息载体的信息匮乏时代，若在正常节目播送过程中出现信号不稳定的情况下，由于观众无法确定信息来源是否准确可靠，就容易产生不安感，这也就达到了模拟恐怖一词中"恐怖"的目的。因此，有关作品通常会营造贴切现实电视的氛围，使观众入戏，并在零散的节目编排中穿插相关世界观设定和事件叙述，以更好地表现意图可怕的内容。值得一提的是，模拟恐怖中所谓"信号不良"以及通常在其之后展示的所谓"意图可怕的内容"一般来自于某种独属于该世界观下的自然灾害或者超自然现象，这巧妙运用了人们对于未知事物的恐惧感和在真假参半的信息中的模糊与不安感
伪纪录片
同样顾名思义，伪纪录片就是指采用纪录片的形式或风格拍摄的虚构电影。与架空电视的核心思想类似，在模拟恐怖中，伪纪录片也是通过贴切现实的形式辅之以脱离现实的内容使观众感到恐惧不安，区别是伪纪录片带有更连贯的叙述以及相对而言更严肃冷静的视角。受到双子星家庭娱乐与古早科教录像的影响，模拟恐怖形式的伪纪录片中存在大量伪科教片。作为纪录片的一类，伪纪录片本身就表达了一个完整的主题，因此通常为整个模拟恐怖系列进行相关设定的铺垫和描述或者推动情节发展。这一类型中，比较有代表性的作品有纪念碑志异(The Monument Mythos)等。
接下来，让我们批判性地吸收模拟恐怖中对于创作其他美学有利的元素：
优点
*特色的模拟信号画面，增添怀旧或者不安的感受
*仿古的叙事主题，让人们从过往的片段中重新思考当下与未来
*对于熟悉媒体（电视、广播）的戏仿，带领人们进入一种介于真实与不真实的氛围
局限（就现在整体创作环境而言的）
*部分作品存在过于刻意且浮夸的概念
*画面风格趋于固化，并且难以融入现代元素
*叙事角度难扩展，大多被卡死在官方的、宏观的视角
本文初稿来自@LightOE 同时感谢@Durst无稽之谈 提出的修改意见 如有纰漏之处欢迎大家指正
你需要知道的是: 模拟恐怖一词中的"模拟"是指模拟信号，模拟信号通过电波垂直方向的幅度高低来传输电视图像信号，相比稳定的数字电视，往往存在稳定性差、易受干扰、颜色畸变、亮度不均、闪烁、低清晰度等的问题。这也为模拟恐怖赋予了独具一格的画面风格。
最早的模拟恐怖视频难以考证，但受广泛认可地是，于2015年开始在YouTube连载的作品--"Local58"系列是常规意义上模拟恐怖的起源作品。
（Wikipedia上记载的最早模拟恐怖作品是网络剧系列No Through Road，然而它的画面风格并不契合如今我们认识中的模拟恐怖。再三思索之下还是将其归类为模拟恐怖前身风格的作品）
受到Local58与双子星家庭娱乐等Youtube优质作品的启发，国内的模拟恐怖创作在2022年初进入了第一个高峰，模拟恐怖开始流行在国内主流视频平台上(当然，在此之前就已经有模恐作品被发布)，并且涌现了一大批脍炙人口的经典作品，如硫池，槐县，岩州等系列。
观看这些作品时，我们能可以看出模拟恐怖创作的大致方向。常见的两种形式有：架空电视与伪纪录片（然而请注意，架空电视和伪纪录片是两种独立的风格。我们只讨论模拟恐怖形式的这两者）
架空电视
顾名思义，架空电视就是基于虚拟世界观的电视节目。在模拟恐怖形式的架空电视中，创作者会构建一个架空世界，以电视节目为媒介向观众传达信息。这种风格流行受到Local58的开创性以及国内浓厚的放送文化氛围的影响。
追溯它们的根源，在上世纪至本世纪初，电视和报纸仍是主要信息载体的信息匮乏时代，若在正常节目播送过程中出现信号不稳定的情况下，由于观众无法确定信息来源是否准确可靠，就容易产生不安感，这也就达到了模拟恐怖一词中"恐怖"的目的。因此，有关作品通常会营造贴切现实电视的氛围，使观众入戏，并在零散的节目编排中穿插相关世界观设定和事件叙述，以更好地表现意图可怕的内容。值得一提的是，模拟恐怖中所谓"信号不良"以及通常在其之后展示的所谓"意图可怕的内容"一般来自于某种独属于该世界观下的自然灾害或者超自然现象，这巧妙运用了人们对于未知事物的恐惧感和在真假参半的信息中的模糊与不安感
伪纪录片
同样顾名思义，伪纪录片就是指采用纪录片的形式或风格拍摄的虚构电影。与架空电视的核心思想类似，在模拟恐怖中，伪纪录片也是通过贴切现实的形式辅之以脱离现实的内容使观众感到恐惧不安，区别是伪纪录片带有更连贯的叙述以及相对而言更严肃冷静的视角。受到双子星家庭娱乐与古早科教录像的影响，模拟恐怖形式的伪纪录片中存在大量伪科教片。作为纪录片的一类，伪纪录片本身就表达了一个完整的主题，因此通常为整个模拟恐怖系列进行相关设定的铺垫和描述或者推动情节发展。这一类型中，比较有代表性的作品有纪念碑志异(The Monument Mythos)等。
接下来，让我们批判性地吸收模拟恐怖中对于创作其他美学有利的元素：
优点
*特色的模拟信号画面，增添怀旧或者不安的感受
*仿古的叙事主题，让人们从过往的片段中重新思考当下与未来
*对于熟悉媒体（电视、广播）的戏仿，带领人们进入一种介于真实与不真实的氛围
局限（就现在整体创作环境而言的）
*部分作品存在过于刻意且浮夸的概念
*画面风格趋于固化，并且难以融入现代元素
*叙事角度难扩展，大多被卡死在官方的、宏观的视角
本文初稿来自@LightOE 同时感谢@Durst无稽之谈 提出的修改意见 如有纰漏之处欢迎大家指正
