编剧无非是采用了一种非常极端的悲剧凸显来对祥子进行塑造，对祥子本身主视角几乎没有，即人物主体性的缺位（唯一有的还是较长的一场无声戏），极度拉长的苦难承受，完全展示并无限放大祥子性格的缺陷处。这样写放在其他地方并无大碍（我个人也非常喜欢），但是仅对于ave mujica是否合适？以下是整理的ave mujica中祥子塑造思路所引发的一些问题，以及我的一点感悟。
第一，角色风评争议问题，祥子本身就是一个性格极端特殊的角色，感兴趣的观众譬如性格能与之高度共振的，能够极大理解感同身受，与之一同感受内心挣扎；视角主要关注祥子坚韧独立的，急切期待人物成长上演逆风翻盘戏码；心疼人物的痛苦，希望鞭打能早日结束，角色收获幸福。（当然，这不是简单的分为几批受众，以上各种心态是可以各自共同出现在同一个观众心里）但是对于对祥子无感的观众来说，基本上就不会有这类想法而去主动了解这个角色。开篇提到的编剧这种偏激写法，必然引发观众心态观点的巨大差异，无感者变为讨厌者进行人物苛责，喜爱者也愤怒指责人物何苦收到如此折磨，总而言之都是厌恶情绪。但是有一点需要指出，编剧目前对于祥子的人物塑造方向理解没有差错，从最新图透里的《德米安》一书可以看出。
第二，思路与题材的适配问题。其一是为追求更加高层次的艺术性引入现实主义要素作为剧情矛盾的主要推手，在人物塑造方面，是能将其拔高到一个很高的程度。但是，这种写法就注定了你是一个现实主义文艺作品，现实主义可以荒诞，但不能不严肃。然而ave mujica剧题材是高中生少女乐队，剧中许多矛盾冲突多为感情的纠葛困境，并且通常化解是以精神治疗的手段（各种形式），故采用现实主义要素进行推动，有硬逻辑不通和大材小用之感，逻辑经不起细敲；并且更为诟病的是营造出一种闹麻感，雷声大雨点小，这是最为致命的一点。现实问题是一个持久且艰巨的任务，就像丰川祥子必然回家当大小姐这点，或许你以后的人生会突破这重限制，但是这部短剧就只会写到这里，你实时人生状态定格在此，便不会有人去构想你以后，那么回到剧中观感给人就是传达大小姐过家家的价值观，这也是非常糟糕的；这便又引申出来我另外想讲的一点，就是剧情篇幅问题。13集的长度，塞入各种争议元素以及话题，以及前朝go藕断丝连的剧情，其他角色（暂时抛弃睦头疼的人格分裂设定）以及mujica的塑造，可谓用浅薄来形容。丰川祥子作为风暴中心，相关引出的问题跨度几乎有涵盖整部剧的趋势，那么剧情节奏是否需要好好调整？就拿那段很长的无声戏来讲，单看这个内容写的很不错，表面平静的人物像是心死，甚至到了不曾问候半身的程度，封闭窒息的气氛，在最后一刻引出的屈辱回家后说的一句“我讨厌自己”的话打破。后面都不曾有这般差的精神状态，人物在彻底崩溃边缘可谓展现的淋漓尽致。但是，你写出这段剧情，是否需要考虑整体剧情的安排。这长段无声戏放在长篇应该是很出彩的一段，但是在短篇，何况是群像剧，是否需要做取舍放弃这种构思写法？况且开篇也提到，这种长期压抑的写法不是所有人都会喜欢。剧情节奏目前呈现出来是很糟糕的，因为这并不是丰川祥子传（即便真是这样写的也不尽人意），你的标题是ave mujica。创作一篇文艺作品，新颖想法固然重要，但最基本的是作品完整性连贯性，清楚讲好几件事情，或许对于短篇而言，已经很不容易了。但总归而言，这些都是编剧笔力不够的反映。
第三，艺术性和功利性冲突，以及核心受众的忽视问题。（这点其实广义上属于第二点，但为避免冗长采取另作一点来写。）我不是邦邦人，但据我了解这个企划应该是以少女乐队中女女关交织的复杂关系以及相关的情感为卖点，进行商业性活动。可是突然在其塑造一个具有悲剧现实色彩的角色，而编剧想要对于该剧的底色仍然是“温柔的世界”合家欢，那么势必会导致一个严重问题，丰川祥子的艺术性处于半桶水水平，更别谈反思性；艺术性上不去，“温柔的世界”回不来，上不来下不去，然后强行端出一盘饺子，最是无味。而对于这部剧，受众（即便是包括先前go的爆火积累的新观众）里，绝大部分人想要看到的只是美丽的人设，动人的音乐live，有趣的女女关系，多数也最多是关注扭曲的爱。但一个苦大仇深角色一直挣扎，或许并不是大家所想看到的。
上文所说的各种问题，是丰川祥子人物目前观感对于普罗大众而言极度糟糕的原因。Mujica演绎到今天，一烂到底，已是定局。丰川祥子人物健全的塑造也会因为篇幅，或者作者本人并无此意愿，笔力不够而虎头蛇尾，现在我心中的该角色，也早就在大部分自己的想象中补全在心中了。