首先是采访的前半部分。
一.主编是创作不了热门作品的
——那就拜托您了。今天还请您多讲讲关于《周刊少年Sunday》的各种事情。
大嶋：也请您多多关照！
——很抱歉问些基本的问题，能不能请您简单给读者们介绍一下“主编”的业务内容呢？
大嶋：我的主要工作是决定作品开始连载，还有判断作品是否能继续连载。为此，我会对《周刊少年Sunday》、《增刊Sunday S》以及《Sunday-webry》（サンデーうぇぶり）等Sunday编辑部推出的所有刊物进行最终审核（在发布前阅读最终版本并确认内容），也会阅读所有新人的短篇作品，然后再综合考量做决定。
——也就是说，刊登漫画的选定都是由大嶋先生您来负责的吗？
大嶋： 不是的，现在我们把编辑部分成了好几个小组。首先，编辑人员要把连载企划案拿给组长看。在那里通过审核的企划案，会拿到每两个月一次的连载会议上，大家一起讨论之后，最终由主编来做出判断，是这样的机制。
ーー在判断作品是完结还是继续连载的时候，果然还是有必要把所有作品都看一遍啊。
大嶋：是啊。每周都会收到好几千份通过网络和信件进行的问卷调查反馈，同时我也会关注社交平台上的反响，以及电子版和纸质版的销售数据等情况。不过我觉得，如果只看这些的话，在对未来情况的判断上难免会出现一些偏差。所以呢，像“问卷调查的反馈虽然还是不太热烈，但是每次技巧上的进步都很惊人啊”，还有“现在势头不错，可不知道能不能持续下去呢”之类的，还是很有必要结合每次原稿的具体情况，再加上从各种指标和反馈中得来的视角去综合考量才行啊。
ーー不能只看眼前的事情，还需要做出着眼于中长期的判断呢。
大嶋：我觉得主编不太可能以一种独断的姿态介入作品创作，然后打造出一部热门作品。作为主编，我认为自己的职责是进行协调，让《周刊少年Sunday》编辑部的25名编辑和漫画家们能够创作出优秀的作品。在这个行业工作久了就会知道，杂志也好，作品也好，作者和编辑的状态都会有起伏。不过我相信，即使在那样的时期，只要抓住某个契机就一定能有所提升。所以我希望能够把握整体的发展趋势，在上升期为作者创造条件，和他们一起创作出热门作品。

二.《CoroCoro》（コロコロ）：“不能总想着要给孩子们灌输些什么”
——我也想稍微了解一下大嶋先生您自己的情况。我想您每天都会阅读大量的漫画，您原本就立志成为一名编辑吗？
大嶋：是的。我上大学的时候加入了一个漫画爱好者社团。已经毕业进入出版社工作的社团前辈们给我讲了很多漫画行业的事情，我就觉得“在出版社工作好像很有趣啊”。另外，有一位进了其他公司著名漫画编辑部的前辈，几乎每晚都会来我家，我们一边喝酒一边聊漫画、音乐和游戏。那时我就想“居然能这么自在地出入大学生的家，单纯聊娱乐方面的事情，编辑说不定很清闲呢”（笑）。
——进了公司之后发现完全不是那么回事吧（笑）。您大学一毕业就进入了小学馆，据说一开始是被分配到了《CoroCoro》编辑部，这也是您自己的意愿吗？
大嶋：其实我当初进小学馆是想着“一毕业就去《周刊少年Sunday》负责藤田和日郎老师的作品”，不过在研修期间我跟人事部说“不管怎样，请让我去漫画部门工作吧！”因为我对时尚杂志和资讯杂志不太了解……所以就被分配到了《CoroCoro》编辑部。
——偶尔看到《CoroCoro》的编辑上电视，感觉很多人都还保留着“童心”呢。少年杂志的话大人也会看，但《CoroCoro》的读者以后总会不再看它，所以应该很多时候都要迎合孩子们的感觉吧。
大嶋：是啊，在《CoroCoro》工作的时候经常听到一句话，就是“不能以居高临下的姿态想着给孩子们灌输些什么”。如果推出的是按照大人的视角制作的内容，孩子们真的会明显地对它不理不睬。通过杂志页面的反馈以及活动等和读者的接触，我深切地感受到了这一点。所以我觉得，《CoroCoro》能培养出以平等视角和孩子们交流的编辑。
——大嶋先生在《CoroCoro》编辑部负责过哪些作品呢？
大嶋：原创漫画的话有《说谎王！极王君》（ウソツキ!ゴクオーくん）、《推理之星》等等。另外还有Level-5公司的《闪电十一人》，以及和Gungho公司合作的《智龙迷城Z》等等。总之，我都全力以赴地负责那些我自己觉得很喜欢的作品。
——听说您喜欢《智龙迷城》到在编辑会议上还偷偷玩的程度呢。
大嶋：没错（笑）。我当时觉得“这款游戏的趣味性在功能美感方面堪称完美，真的非常有趣。真正有趣的东西，孩子们也应该会觉得有趣”，就怀着这样的心情去工作。
——对“有趣”这件事保持敏感，我觉得对编辑来说是非常重要的。
大嶋：当时佐上主编经常问我“你负责的作品或者提交的企划案，你自己首先真的觉得有趣吗？”比如说，在企划通过之前，大家可能都真心觉得很有趣，但如果人气低、反响不好，进展不顺利的时候，就会有那么一瞬间感觉快坚持不下去了。但要终止连载也很麻烦，所以有时候就会因循守旧地继续下去。但从长远来看，这样的话，包括作者和读者在内，没有人会感到开心。所以我觉得，刚入行的时候被多次提醒“要做自己觉得有趣的工作”是件好事。

三.被分配到《周刊少年Sunday》，知晓《名侦探柯南》的未来走向
——听说您从《CoroCoro》编辑部调到了《周刊少年Sunday》编辑部，有没有感觉到文化氛围上的差异呢？
大嶋：《CoroCoro》编辑部就像一个舒适的活动室，大家一起玩游戏，一起摆弄最新的爱好玩意儿。而《周刊少年Sunday》编辑部给我的印象则是十分安静。当然，既然是做杂志的，团队的凝聚力还是有的，但周刊少年漫画杂志更像是一个和漫画家打交道的个人店铺，大家都在竞争杂志里的版面位置呢。
——与其说是伙伴，更像是竞争对手的感觉吧？
大嶋：没错。在《CoroCoro》，如果《游戏王 怪兽之决斗》火了，在企划会议上大家就会一起提出关于《游戏王 怪兽之决斗》的企划并一起讨论。而在《周刊少年Sunday》，负责热门作品的编辑话语权和影响力都会增加，其他编辑就会有些不甘心。我觉得有这样的文化差异。
——您在《周刊少年Sunday》编辑部负责过哪些作品呢？
大嶋：大概在2014年左右，当时的主编首先让我负责《名侦探柯南》。他大概是觉得“在《CoroCoro》积累了不少关于爱好和动画方面的知识，应该能和与《柯南》相关的各类商业公司合作得很好”。
——突然就成为了青山老师作品的责任编辑，我想压力一定非常大吧。
大嶋：当然了，毕竟我从中学时代就开始看《柯南》了，第一次见到青山老师的时候真的非常紧张。后来，在几次碰面商讨之后，可能是老师对我有了一定的信任，就告诉了我一些《柯南》未来的剧情发展。我当时就想“啊，这个绝对不能泄露出去……！”（笑）
——也就是说您脑子里被输入了非常重要的信息啊。
大嶋：这真的没法详细说，不过在各种讨论和验证中，其实已经埋下了很多大家还没察觉到的伏笔。作为编辑我是知道这些的，但必须小心区分哪些信息已经公开了，哪些信息还在保密，不然一不小心可能就在《周刊少年Sunday》杂志的重要评论里透露了信息，那段时间我一直都很担心。听说青山老师也会把重要的剧情发展透露给动画制作人员，但大家都能很好地保守秘密，我觉得日本内容产业的人还是很靠谱的（笑）。

有志向是好的

四.《名侦探柯南》的核心是小兰和新一的恋爱喜剧
——想再请您多讲讲关于《柯南》的事。作为责任编辑，在日常的连载工作中您是如何参与其中的呢？
大嶋：《柯南》大致上是按照案件发生、展开、解决这样一个三周的周期来推进的。所以每三周，我都会和青山老师一起商讨作案手法和作案动机。从那之后，就是看老师画好的分镜草图，如果有什么地方不好理解的话，我就会跟老师提出来，基本就是这样的流程。
——编辑也要一起构思作案手法呀。
大嶋：这一点经常被误解，其实在原作《名侦探柯南》的创作中是没有专门的作案手法创作者的。基本上都是青山老师一个人构思全部内容，编辑主要是帮忙出出关于作案手法的点子这样。
——如果您在担任责任编辑期间，对《柯南》有了新的发现，感受到了它新的魅力的话，还请务必跟我们讲讲。
大嶋：因为是长期连载，我想有些人可能会觉得它在某种程度上是在重复一些模式化的内容。但实际上，故事是以非常快的节奏在推进的。在我看来，青山老师一直在描绘角色之间关系的进展、让人意想不到的情节，还有作品中各种谜团逐渐被解开的那些非常有趣的部分。
——也就是说完全没有那种所谓“故意拖长剧情”的情况咯。
大嶋：没错。老师会非常细致地进行布局，比如“为了在以后揭示这个信息，在这里埋下这样的伏笔，然后在这个地方回收伏笔……”。而且在这么长的故事里，会出现很多角色，老师却能清楚地记得以前画过的情节和信息并进行创作，这真的让我感到非常惊喜。
——听起来真的很有意思！越来越期待和黑衣组织的最终决战了……
大嶋：谢谢您。不过对我来说，虽然我也非常喜欢柯南和黑衣组织之间的战斗，但我觉得这可能并不是故事的主线。我认为《名侦探柯南》的核心始终是小兰和新一之间的恋爱喜剧，为了让这个主线更加精彩，才会有各种各样的角色和案件。

五.“自己真的觉得有趣吗？”
——您现在担任主编的话，应该没有负责具体的作品了吧？
大嶋：我觉得如果我有负责的作品，总会让大家产生不公平的感觉，所以现在我没有负责具体作品。其他杂志的主编中，有些会觉得“必须要给部员们做出表率”，所以也有自己负责作品的情况，但这只是立场上的不同罢了。
——大嶋先生您在之前的采访中说过“想要珍视年轻编辑的感性”。是不是也有给后辈们让路的想法呢？
大嶋：大的前提是，考虑到《周刊少年Sunday》的目标读者群体是10到30岁，同年龄段的编辑觉得有趣的东西，读者们应该也会觉得有趣。正因如此，就像刚才说的关于《CoroCoro》的情况一样，“自己是不是真的觉得有趣呢？”这一点很重要，我也想一直向大家提出这个问题。
——作为主编，同时也是公司的上级，在提升年轻编辑的积极性方面，您有没有特别注意的事情呢？
大嶋：这其实是我作为管理者比较省心的一点，现在《周刊少年Sunday》的现场编辑们，真的都是既有热情又有实力的成员，即使我什么都不说，他们也会非常努力地工作。我一次都没有说过“再拿出点干劲来”这样的话。大家都在周刊少年杂志这个非常残酷的舞台上拼搏，他们都怀着“想要战胜《周刊少年JUMP》《周刊少年Magazine》和《周刊少年Champion》，想和漫画家们一起创作出更具话题性的作品，想一起创作出有趣的东西”这样的想法。
——原来如此。果然，很多人都是因为想在《周刊少年Sunday》工作才进入小学馆的吧？
大嶋：不，这我就不太清楚了（笑）。不过，只要是在这个团队里，大家看到竞争对手的杂志不断推出热门作品，都会强烈地希望“让《周刊少年Sunday》杂志和《Sunday-webry》这款应用取得胜利”。
采访、撰文 = 金泽俊吾，摄影 = 干川修

想赢jump，等海贼王完结就行了，到时候jump还没有新台柱的话，估计不行了

《周刊少年Sunday》主编：“非常想战胜《周刊少年JUMP》”。在出版不景气的时代中存活下来的“《周刊少年Sunday》独有的魅力”【大嶋一范专访 下篇】
六.《葬送的芙莉莲》大热背后的谦逊编辑们
——我想《葬送的芙莉莲》的火爆，应该是近年来《周刊少年Sunday》的一大热点话题吧。
大嶋：最根本的原因是，非常有才华的山田钟人老师和阿部司老师这两位创作者付出了努力，才得到了众多读者的支持，我是这么认为的。除此之外，从主编的角度来看，责任编辑小仓的作用也非常大。他之前也担任过《名侦探柯南》的责任编辑，乍一看，他沉默寡言，似乎很老实，但他的工作热情和工作态度真的非常出色。在《葬送的芙莉莲》之后，他又在《周刊少年Sunday》上推出了《最后的病历》（ラストカルテ ）、《斯特兰德》（ストランド ）、《勇者再度启程》（廻天のアルバス ）等一系列热门作品。
——大嶋先生，在《葬送的芙莉莲》连载之前，您看了分镜草图之类的内容，有没有预感到它会大受欢迎呢？
大嶋：说实话，我真没想到它会这么火……在企划阶段就已经觉得这个作品很有趣了，但是在填写连载企划的读后感表格时，我说了“精灵要是能再可爱讨喜一点就好了”这样的话，现在看来《葬送的芙莉莲》这么成功，我当时的这个意见真是太不靠谱了（笑）。我想小仓当时心里肯定在想“别开玩笑了”。
——（笑）。一部热门作品的诞生，会让《周刊少年Sunday》整体的氛围发生变化吗？
大嶋：即便诞生了《葬送的芙莉莲》这样被改编成动画且大获成功的热门作品，编辑部也完全没有因此而骄傲自满。大家都想着要创作出接下来的作品，整体而言，我感觉大家在挖掘新人作家以及商讨工作方面投入了更多的热情。今后，对有限的书店陈列空间和漫画粉丝的竞争也会持续下去。在全日本的新人作家们都想着“从今往后，我不把作品投给《周刊少年JUMP》了，而是投给《周刊少年Sunday》” 之前，我们的态度是不会改变的。

七.要怎样缩小与《周刊少年JUMP》的差距呢？
——听您说了这么多，我感觉您非常在意《周刊少年JUMP》呢。
大嶋：没错。至少我本人是非常非常想赢过《周刊少年JUMP》的（笑）。可能也和我出身于CoroCoro，本身就喜欢竞争有关吧。我一直在思考“要怎样缩小与它的差距呢”“《周刊少年Sunday》能在竞争中取胜的关键点在哪里呢”，并基于这些思考来制定战略。
——具体来说，您会考虑些什么呢？
大嶋：首先，最重要的是让年轻编辑和漫画家们能够推出在杂志页面上看起来耳目一新、令人惊喜的作品。而且在这个过程中，不能缩小读者群体，要有高质量和高品质，这是我们的品牌特色。另外，我认为长期连载的作品以及知名漫画家的存在是《周刊少年Sunday》的优势。我希望未来想要创作漫画的人们都能想着“我想要和自己喜欢的这部作品、这位漫画家一起出现在这本杂志上”。另一方面，我希望年轻编辑们能在Sunday-webry等平台上，多积累与漫画家一起开展连载企划的经验。即使进展不顺利，也希望他们能利用这些经验，再次发起挑战。2024年，仅在《周刊少年Sunday》上就诞生了10部新的连载作品。今年也打算继续推出多部新连载。
——在不断推出新作品的同时，还有好几部长期连载作品也在持续，这也是《周刊少年Sunday》独有的特点吧。
大嶋：我一直觉得《水户黄门》是一部非常优秀的作品。能够持续创作出高质量的内容，给观众带来预期的快感。能与观众建立起这种信赖关系的作品、漫画家、杂志品牌以及编辑团队，绝对是强大的。对于《周刊少年Sunday》来说，如果能做到让曾经离开的读者随时回来都能接着看后续内容，并且营造出“曾经你喜欢的那位漫画家，现在也还在创作新作品”这样的氛围，我希望能一直珍视这样的环境。

话说当年名柯+犬夜叉当时对浪客剑心有没有赢？不过magazine gto加金田一应该更强点

sunday会赢的，在我心中（x）

八.值得珍视的稿费制度
——让我们把视角从《周刊少年Sunday》稍微拓宽一下，也请您讲讲关于整个漫画行业的情况吧。杂志的发行份数长期以来都呈减少趋势，您认为漫画杂志今后会如何发展呢？
大嶋：发行份数的减少从社会发展趋势来看也是不得已的情况，而且我认为杂志肯定会逐渐成为那些真正喜爱这种文化的人的专属读物。另一方面，在美国，电子版漫画现在正面临困境呢。纸质漫画书的销售额占比达到九成，电子版仅占一成。我向当地的出版社打听过为什么会这样，他们说因为漫画单行本被当作“收藏品”和“画集”来看待。我觉得这一点抓住了本质。毕竟漫画家其实就是“画家”嘛。
——啊，原来如此。就是创作绘画作品的画家。
大嶋：所以就像梵高那样，说不定在自己已经不再处于创作巅峰期的时候才会被认可，而且原画可能会具有极高的价值。这么一想的话，杂志就应该像是宣传册一样，思考如何在让用户享受阅读的同时来发行杂志，这或许就是纸质杂志能够生存下去的道路吧。
——也经常听到原画流到海外之类的事情呢。
大嶋：是啊。不过，这是个比较复杂的问题，漫画和原画的价值并不能划等号。至少在日本的出版业界，原画说到底只是创作漫画过程中的一个中间产物，只有当它以书籍的形式呈现出来时才产生价值。因此就有了“稿费”这样的制度。至少在《周刊少年Sunday》这里，绝对不会出现“新人的原稿一页5日元，知名大师的原稿一页30万日元”这样极端的情况。我想在漫画发展初期，有人考虑到如果是这样的话，就不会诞生下一个人气漫画家了，所以才产生了“稿费”这样的生态系统。我觉得这是非常重要的文化，它能让将来创作出优秀作品、可能打动很多人内心的新人进入这个行业，并且依靠稿费维持生活。我热爱漫画杂志所承载的这种文化。
——真是非常有意思的观点。虽然会存在一些差异，但无论是高桥留美子老师的作品、《名侦探柯南》，还是新人的作品，都是按照每页单价固定的稿费制度来，并且都能一起刊登在杂志上。仔细想想，这真的是很了不起的事情呢。
大嶋：所有漫画家的作品都依据同样的指标进行人气问卷调查，每周都能得到反馈。新人能够和自己憧憬的漫画家的作品刊登在同一本杂志上，还能得知在其中的排名情况等等，我想在这样的环境中，他们也能逐渐看清自己应该前进的道路。我认为这也是漫画家们选择在杂志上进行连载的好处之一。

九.翻页的趣味性
——顺便一提，从整个娱乐行业来看，也有人说“漫画杂志的竞争对手不是其他出版社，而是YouTube和TikTok”。在大家都在争抢可支配时间的情况下，您认为漫画这种内容形式未来会怎样发展呢？
大嶋：确实如所说的那样存在着对可支配时间的争夺，不过我认为漫画不会因为所有的注意力都被视频吸引过去而走向没落。我觉得漫画的有趣之处就在于“翻页”这个过程。
——您是说自己动手翻页带来的乐趣，是这个意思吧？
大嶋：没错，读者在阅读漫画时是主动参与的，这也是漫画和视频的区别之一。另外，漫画从根本上来说是非连续的。一格一格之间、一页一页之间会有跳跃，所以读者需要在脑海中填补这些空白。我认为亲自翻动漫画书页，从字里行间去思考各种内容，这和观看视频是完全不同的心理体验。

只要海贼还在连载，jump就不太可能掉下来，但海贼完结后要是没有新台柱就不好说了