本文原载于败犬女主BD第六卷附赠设定集，译者水平有限，如有错误，欢迎各位指出。
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前几话的制作真的非常困难，总之在创作过程中一直特别注意肌肤颜色的表现。
——当您确定参与本作时的心情如何？
村上：第一次担任TV动画的色彩设计，说实话非常开心。不过担任动画制片人的菊池雄一郎先生事先提醒过“可能会遇到各种困难”，所以也有很强的“到底会变成什么样呢......”的不安感"。
——初次阅读原作时有什么感受？
村上：明明知道女主角会输，故事却依然推进下去，我觉得这个设定很有趣。台词里那些让人会心一笑的转折特别有意思，读得非常愉快。
——从色彩设计的角度阅读时，您特别关注了哪些部分？
村上：看到いみぎみる老师设计的角色时，我特别在意制服上的蝴蝶结。两种颜色的蝴蝶结是交替出现的。起初以为是按年级或班级区分颜色，结果发现完全没有规律（笑）。主角有原案插画可以直接参考，但群众角色的蝴蝶结该怎么统一标准、如何向各话负责色指定·检查的人员说明要求......这让我很头疼。
——实际是如何处理的呢？
村上：至少确保同一镜头里不会出现相同颜色的蝴蝶结。不过有些上色完成的镜头难免会出现同色蝴蝶结角色扎堆的情况，这时就由色指定和检查人员来修正。
——整体色彩设计制定了怎样的方针？
村上：最初根据我读原作时的印象，采用了鲜艳明亮的色调。就是把校园恋爱喜剧常见的明快饱和度作为基准色。但后来监督提出“希望更偏向写实风格”，所以整体调整得比原作色调稍暗一些。
——关于主要角色的印象和色彩方面的坚持，能分享一下吗？
村上：我曾作为色指定·检查参与过いみぎむる老师担任角色设计的《莉可丽丝》，每次看到插图都会感叹角色可爱度与色彩搭配的绝妙。“败犬女主”的角色们也充满魅力，我觉得八奈见就是”正统派女主角”。要说动画化时最困难的部分，就是败犬组们的”肤色”了。八奈见的肤色最初偏红，但根据监督要求改成了偏黄的色调，所以和原作印象略有不同。柠檬是晒黑肤色的角色，棕色的浓淡很难把控。实际上这两人的肤色兼容性很差，特别是在制作版权周边商品时，如果优先让某个角色的显色效果完美，另一个角色的色调就会变得很奇怪。从这个角度来看，小鞠的肤色采用了介于红调与黄调之间的中间值，反而更容易取得平衡呢。
——这部作品能通过画面强烈感受到季节感和时间带的变化，作为色彩设计，您在这方面有什么特别费心的地方吗？
村上：时间带固然重要，但室内外的色调差异也需要根据场景调整，这就是我的主要工作。这里又涉及到"肤色"问题——当春夏主色调的"青绿色"叠加到画面上时，角色的脸色总会显得很差。秋冬场景整体转为暖色系反而容易处理，但前半部分的话数真的非常棘手，必须时刻注意肤色的呈现效果。
——北村监督曾表示"多亏村上女士能坚持己见与我反复磨合，帮了大忙"。
村上：真的吗！？其实监督的要求一直非常明确，我反而觉得工作很顺手......（笑）不过确实记得有次和担任角色设计的川上哲也先生一起确定教室色调时，监督提出"想再增加些绿色"，我当场反驳"再加深会让肤色显得灰暗"，为此争论了很久。
——担任制作管理的伊藤裕太郎先生提到"实际使用的颜色与初期设定差异很大"，这是什么原因呢？
村上：部分场景确实没用上预设色...说实话，我们的基准色制定方式本身就不太规范。由于制作周期问题，我们没能参考实际背景美术来定色，只能依靠近似概念图来设定。所以我也有意识地避免直接使用这些预设色。
——特别棘手的场景色调是？
村上："黄昏"是最难把握的。其他作品通常分"浅/标准/深"三种模式，但《败犬女主》会根据角色心境灵活变化色调，每话都完全不同。同理"夜晚"场景，看似相同的黑暗实则各有差异。要先从背景中判断光源，街灯偏蓝就调青色调，黄光下则呈现偏绿的夜色。
——夜晚的"暗度"控制很困难吧？
村上：虽然得到摄影团队的协助，但确实很头疼。太暗会看不清角色，但本作又不适合让角色过于突出，这种微妙的平衡始终让人纠结。
——监督对"阴影层次"也很有要求？
村上：本作的阴影分层设定之精细令我震惊，这是我首次参与需要从作画阶段就指定阴影模式的作品。虽然能提前知道"某场景使用某阴影模式"对配色很有帮助，结果导致色数暴增...（笑）有时同一场景出现不同阴影模式时，还得重新调整色调。当某话用逆光阴影而另一话用顺光基准时，对比度差异就需要额外修正，连我自己都觉得这流程麻烦到可笑（笑）。
——绿意盎然的校舍氛围也成为了作品的象征呢。
村上：确实如此。监督要求在同一场景中，根据阴影层次（暗部/标准/带微光的逆光阴影）采用不同配色方案。比如窗边座位用标准色或面部带逆光阴影，走廊侧的座位因采光较差则使用暗部色调。我们还特意将暗部调得稍亮些，使其比阴影色更明亮。文艺部活动室更是需要同时存在两种场景色，既有暗部阴影又有阳光照射的区域。最辛苦的其实是色指定·检查人员，他们需要处理"从这里到此处用暗部模式，之后切换普通模式"这类复杂指示，堪称我参与过要求最细致的作品。
——在与摄影团队的合作中，有什么让您印象深刻的事吗？
村上：监督坚持希望在成片中尽可能保留色彩设计和后期处理的原色调，避免过多角色特效处理。这对我来说压力很大，因为几乎没有调整的余地（笑）。不过，最让我感激的还是摄影部门的STAFF们，真的给他们添了不少麻烦。印象最深的是第三话、第四话中文艺部合宿放烟花的场景。摄影团队先提供了烟花效果的参考，我们根据他们的方案反复调整场景色调，最终呈现出了非常惊艳的画面效果。
——请分享色彩方面最满意的场景。
村上：第一话由我亲自负责色指定·检查，每个镜头都经过精细调色。尤其天台场景令人难忘。本以为会用标准色，但监督因消防楼梯是蓝色而要求延续青色调。在摄影团队协助下，最终呈现出格外清爽的质感。这个作为剧中“败犬女主”特殊场所的天台，完美体现了监督想要营造的作品氛围。
——有什么值得细究的细节吗？
村上：第二话出现的蝉绝对是个亮点！原画师交上来的蝉简直逼真到可怕，我们色彩组也不得不全力追求真实感，整天对着实拍资料研究蝉翼的渐变层次和腹部的微妙色泽（笑）。听说监督其实想加入更多蝉的镜头，其他几话的分镜里都有画到，可惜最后都被剪掉了呢。
——那逼真程度简直媲美CG呢。还有其他个人偏爱的场景吗？
村上：改编时我最钟意台词设计，比如最终话原创博物馆场景里，柠檬说"听说有没鼻子的大象骨架"，八奈见吐槽"没鼻子那是河马吧"让她当场懵住的样子（笑）。另外远野光的演技也超有八奈见风格。
——听说最终话各部门都玩得很自由？色彩方面有什么突破吗？
村上：确实如此！最终话首次采用了"意象背景"（通过图形化背景表现情感），整体制作手法与其他话数截然不同。在色彩表现上，由于以室外顺光为主，很多场景都采用了不带面部阴影的渲染方式，这种处理在《败犬女主》中算是相当新鲜的尝试（笑）。特别值得一提的是温水在走廊偶遇志喜屋那段恐怖风格的演出，团队就"该把角色色调调整到什么程度"进行了深入探讨。那种程度的异常色调在本作中绝对是第一次。最终我们几乎完全舍弃了角色原有的固有色，创造出了极具冲击力的视觉效果。
——听说OP的色彩风格原本只计划在几个镜头使用特殊色调，却因为美术组误会要全片使用而成为了美丽的意外？
村上：确实如此！当我听说这个美丽的误会时也很惊讶。由于无法预知每个镜头的背景效果，我们只能逐帧进行调整。特别是地下资源馆那个洞穴般的通道，我一直在想"这种画风要怎么呈现啊"。还有个有趣的细节——OP里出现的学生会书记男孩，原本以为只会在OP登场，结果第十一话的点描风格镜头里也出现了。因为原作插画里他只出场过一次，我们还特意参考了いみぎ老师提供的设计稿来确认色调。
——ED的色彩工作也是您负责的吗？
村上：只负责了《CRAZY FOR YOU》这首ED。有些镜头需要为了保持赛璐璐风格连背景也重新上色，虽然很辛苦但成品非常棒，和正片是完全不同的色彩风格。我个人特别喜欢在第六话听完柠檬与温水的对话后再听ED，那种情绪冲击力特别强烈。
——制作现场有什么难忘的回忆吗？
村上：整个团队"一定要做出好作品"的热情真的感染了我，让我也充满干劲。不过...其实我也想去实地考察啊（笑）。当时正好在忙其他作品抽不开身。虽然动画已经完结了，我打算以后以个人名义去丰桥看看。
——在制作过程中有没有"OO太多了！"的瞬间？
村上："调色版本也太多了！"（笑）总共做了约140种色调。不过毕竟这是我第一次担任TV动画的色彩设计，也不清楚这个量算多还是少呢。
——伊藤先生说100种色调已经算很多了...
村上：果然还是太多了呢（笑）。其实还有更夸张的——"贴图素材"也多到爆炸！虽然贴图本是摄影部门的工作，但就像要根据场景色调调整角色颜色一样，我们也要调整贴图素材的颜色。比如那些和市售商品同款的小物件（像Black Thunder巧克力包装），还有书籍...安部公房的全集差点让我崩溃！原本说只用书脊部分，后来又说要看到封面，临时追加了十多本书的素材。而且这个修改过程重复了三次...摄影组的STAFF们肯定也很头疼。啊对了，还有"班级T恤"！监督后来突然说要再增加两种设计的情形至今难忘（笑）。
——现在能理解菊池先生当初说"会很辛苦"的含义了呢。您是怎么进入色彩行业的呢？
村上：初中时就对动画相关的工作感兴趣，但实在不擅长画画。因为喜欢配色思考，觉得上色或许能胜任，就进了专科学校。很幸运现在能把爱好变成职业。
——请分享一个与作品主题相关的"单恋"故事
村上：其实我暗恋（崇拜）着很多色彩设计前辈。早在加入A-1 Pictures前，我就深受宝加奈子作品的影响。后来参与《莉可丽丝》时，佐佐木梓前辈彻底改变了我对配色的认知。那部作品的色调调整量堪称恐怖，但她不仅完成海量工作，还主动提出摄影处理方案，甚至参与周边商品配色设计。虽然我现在还远远达不到这种境界，但这份"原来色彩设计可以做到这种程度"的憧憬，始终激励着我前进。
——最后请对购买BD的观众说几句吧！
村上：第一话八奈见吃的Yamasa鱼糕包装是我做的！虽然文字素材是厂家提供的，但设计部分完全是我对照实物绘制的。本以为只用在一话，没想到后来还出现在周边商品上（笑）。这部作品让我获得了很多珍贵经验，希望大家能发现这些藏在细节里的用心！
村上彩夏
色彩设计。主要参与作品包括《ChroNoiR Episode.0》（色彩设计）、《辉夜大小姐想让我告白-初吻不会结束-》（色彩设计辅佐）、《催眠麦克风 第二季》（色指定·检查）
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村上：第一次担任TV动画的色彩设计，说实话非常开心。不过担任动画制片人的菊池雄一郎先生事先提醒过“可能会遇到各种困难”，所以也有很强的“到底会变成什么样呢......”的不安感"。
——初次阅读原作时有什么感受？
村上：明明知道女主角会输，故事却依然推进下去，我觉得这个设定很有趣。台词里那些让人会心一笑的转折特别有意思，读得非常愉快。
——从色彩设计的角度阅读时，您特别关注了哪些部分？
村上：看到いみぎみる老师设计的角色时，我特别在意制服上的蝴蝶结。两种颜色的蝴蝶结是交替出现的。起初以为是按年级或班级区分颜色，结果发现完全没有规律（笑）。主角有原案插画可以直接参考，但群众角色的蝴蝶结该怎么统一标准、如何向各话负责色指定·检查的人员说明要求......这让我很头疼。
——实际是如何处理的呢？
村上：至少确保同一镜头里不会出现相同颜色的蝴蝶结。不过有些上色完成的镜头难免会出现同色蝴蝶结角色扎堆的情况，这时就由色指定和检查人员来修正。
——整体色彩设计制定了怎样的方针？
村上：最初根据我读原作时的印象，采用了鲜艳明亮的色调。就是把校园恋爱喜剧常见的明快饱和度作为基准色。但后来监督提出“希望更偏向写实风格”，所以整体调整得比原作色调稍暗一些。
——关于主要角色的印象和色彩方面的坚持，能分享一下吗？
村上：我曾作为色指定·检查参与过いみぎむる老师担任角色设计的《莉可丽丝》，每次看到插图都会感叹角色可爱度与色彩搭配的绝妙。“败犬女主”的角色们也充满魅力，我觉得八奈见就是”正统派女主角”。要说动画化时最困难的部分，就是败犬组们的”肤色”了。八奈见的肤色最初偏红，但根据监督要求改成了偏黄的色调，所以和原作印象略有不同。柠檬是晒黑肤色的角色，棕色的浓淡很难把控。实际上这两人的肤色兼容性很差，特别是在制作版权周边商品时，如果优先让某个角色的显色效果完美，另一个角色的色调就会变得很奇怪。从这个角度来看，小鞠的肤色采用了介于红调与黄调之间的中间值，反而更容易取得平衡呢。
——这部作品能通过画面强烈感受到季节感和时间带的变化，作为色彩设计，您在这方面有什么特别费心的地方吗？
村上：时间带固然重要，但室内外的色调差异也需要根据场景调整，这就是我的主要工作。这里又涉及到"肤色"问题——当春夏主色调的"青绿色"叠加到画面上时，角色的脸色总会显得很差。秋冬场景整体转为暖色系反而容易处理，但前半部分的话数真的非常棘手，必须时刻注意肤色的呈现效果。
——北村监督曾表示"多亏村上女士能坚持己见与我反复磨合，帮了大忙"。
村上：真的吗！？其实监督的要求一直非常明确，我反而觉得工作很顺手......（笑）不过确实记得有次和担任角色设计的川上哲也先生一起确定教室色调时，监督提出"想再增加些绿色"，我当场反驳"再加深会让肤色显得灰暗"，为此争论了很久。
——担任制作管理的伊藤裕太郎先生提到"实际使用的颜色与初期设定差异很大"，这是什么原因呢？
村上：部分场景确实没用上预设色...说实话，我们的基准色制定方式本身就不太规范。由于制作周期问题，我们没能参考实际背景美术来定色，只能依靠近似概念图来设定。所以我也有意识地避免直接使用这些预设色。
——特别棘手的场景色调是？
村上："黄昏"是最难把握的。其他作品通常分"浅/标准/深"三种模式，但《败犬女主》会根据角色心境灵活变化色调，每话都完全不同。同理"夜晚"场景，看似相同的黑暗实则各有差异。要先从背景中判断光源，街灯偏蓝就调青色调，黄光下则呈现偏绿的夜色。
——夜晚的"暗度"控制很困难吧？
村上：虽然得到摄影团队的协助，但确实很头疼。太暗会看不清角色，但本作又不适合让角色过于突出，这种微妙的平衡始终让人纠结。
——监督对"阴影层次"也很有要求？
村上：本作的阴影分层设定之精细令我震惊，这是我首次参与需要从作画阶段就指定阴影模式的作品。虽然能提前知道"某场景使用某阴影模式"对配色很有帮助，结果导致色数暴增...（笑）有时同一场景出现不同阴影模式时，还得重新调整色调。当某话用逆光阴影而另一话用顺光基准时，对比度差异就需要额外修正，连我自己都觉得这流程麻烦到可笑（笑）。
——绿意盎然的校舍氛围也成为了作品的象征呢。
村上：确实如此。监督要求在同一场景中，根据阴影层次（暗部/标准/带微光的逆光阴影）采用不同配色方案。比如窗边座位用标准色或面部带逆光阴影，走廊侧的座位因采光较差则使用暗部色调。我们还特意将暗部调得稍亮些，使其比阴影色更明亮。文艺部活动室更是需要同时存在两种场景色，既有暗部阴影又有阳光照射的区域。最辛苦的其实是色指定·检查人员，他们需要处理"从这里到此处用暗部模式，之后切换普通模式"这类复杂指示，堪称我参与过要求最细致的作品。
——在与摄影团队的合作中，有什么让您印象深刻的事吗？
村上：监督坚持希望在成片中尽可能保留色彩设计和后期处理的原色调，避免过多角色特效处理。这对我来说压力很大，因为几乎没有调整的余地（笑）。不过，最让我感激的还是摄影部门的STAFF们，真的给他们添了不少麻烦。印象最深的是第三话、第四话中文艺部合宿放烟花的场景。摄影团队先提供了烟花效果的参考，我们根据他们的方案反复调整场景色调，最终呈现出了非常惊艳的画面效果。
——请分享色彩方面最满意的场景。
村上：第一话由我亲自负责色指定·检查，每个镜头都经过精细调色。尤其天台场景令人难忘。本以为会用标准色，但监督因消防楼梯是蓝色而要求延续青色调。在摄影团队协助下，最终呈现出格外清爽的质感。这个作为剧中“败犬女主”特殊场所的天台，完美体现了监督想要营造的作品氛围。
——有什么值得细究的细节吗？
村上：第二话出现的蝉绝对是个亮点！原画师交上来的蝉简直逼真到可怕，我们色彩组也不得不全力追求真实感，整天对着实拍资料研究蝉翼的渐变层次和腹部的微妙色泽（笑）。听说监督其实想加入更多蝉的镜头，其他几话的分镜里都有画到，可惜最后都被剪掉了呢。
——那逼真程度简直媲美CG呢。还有其他个人偏爱的场景吗？
村上：改编时我最钟意台词设计，比如最终话原创博物馆场景里，柠檬说"听说有没鼻子的大象骨架"，八奈见吐槽"没鼻子那是河马吧"让她当场懵住的样子（笑）。另外远野光的演技也超有八奈见风格。
——听说最终话各部门都玩得很自由？色彩方面有什么突破吗？
村上：确实如此！最终话首次采用了"意象背景"（通过图形化背景表现情感），整体制作手法与其他话数截然不同。在色彩表现上，由于以室外顺光为主，很多场景都采用了不带面部阴影的渲染方式，这种处理在《败犬女主》中算是相当新鲜的尝试（笑）。特别值得一提的是温水在走廊偶遇志喜屋那段恐怖风格的演出，团队就"该把角色色调调整到什么程度"进行了深入探讨。那种程度的异常色调在本作中绝对是第一次。最终我们几乎完全舍弃了角色原有的固有色，创造出了极具冲击力的视觉效果。
——听说OP的色彩风格原本只计划在几个镜头使用特殊色调，却因为美术组误会要全片使用而成为了美丽的意外？
村上：确实如此！当我听说这个美丽的误会时也很惊讶。由于无法预知每个镜头的背景效果，我们只能逐帧进行调整。特别是地下资源馆那个洞穴般的通道，我一直在想"这种画风要怎么呈现啊"。还有个有趣的细节——OP里出现的学生会书记男孩，原本以为只会在OP登场，结果第十一话的点描风格镜头里也出现了。因为原作插画里他只出场过一次，我们还特意参考了いみぎ老师提供的设计稿来确认色调。
——ED的色彩工作也是您负责的吗？
村上：只负责了《CRAZY FOR YOU》这首ED。有些镜头需要为了保持赛璐璐风格连背景也重新上色，虽然很辛苦但成品非常棒，和正片是完全不同的色彩风格。我个人特别喜欢在第六话听完柠檬与温水的对话后再听ED，那种情绪冲击力特别强烈。
——制作现场有什么难忘的回忆吗？
村上：整个团队"一定要做出好作品"的热情真的感染了我，让我也充满干劲。不过...其实我也想去实地考察啊（笑）。当时正好在忙其他作品抽不开身。虽然动画已经完结了，我打算以后以个人名义去丰桥看看。
——在制作过程中有没有"OO太多了！"的瞬间？
村上："调色版本也太多了！"（笑）总共做了约140种色调。不过毕竟这是我第一次担任TV动画的色彩设计，也不清楚这个量算多还是少呢。
——伊藤先生说100种色调已经算很多了...
村上：果然还是太多了呢（笑）。其实还有更夸张的——"贴图素材"也多到爆炸！虽然贴图本是摄影部门的工作，但就像要根据场景色调调整角色颜色一样，我们也要调整贴图素材的颜色。比如那些和市售商品同款的小物件（像Black Thunder巧克力包装），还有书籍...安部公房的全集差点让我崩溃！原本说只用书脊部分，后来又说要看到封面，临时追加了十多本书的素材。而且这个修改过程重复了三次...摄影组的STAFF们肯定也很头疼。啊对了，还有"班级T恤"！监督后来突然说要再增加两种设计的情形至今难忘（笑）。
——现在能理解菊池先生当初说"会很辛苦"的含义了呢。您是怎么进入色彩行业的呢？
村上：初中时就对动画相关的工作感兴趣，但实在不擅长画画。因为喜欢配色思考，觉得上色或许能胜任，就进了专科学校。很幸运现在能把爱好变成职业。
——请分享一个与作品主题相关的"单恋"故事
村上：其实我暗恋（崇拜）着很多色彩设计前辈。早在加入A-1 Pictures前，我就深受宝加奈子作品的影响。后来参与《莉可丽丝》时，佐佐木梓前辈彻底改变了我对配色的认知。那部作品的色调调整量堪称恐怖，但她不仅完成海量工作，还主动提出摄影处理方案，甚至参与周边商品配色设计。虽然我现在还远远达不到这种境界，但这份"原来色彩设计可以做到这种程度"的憧憬，始终激励着我前进。
——最后请对购买BD的观众说几句吧！
村上：第一话八奈见吃的Yamasa鱼糕包装是我做的！虽然文字素材是厂家提供的，但设计部分完全是我对照实物绘制的。本以为只用在一话，没想到后来还出现在周边商品上（笑）。这部作品让我获得了很多珍贵经验，希望大家能发现这些藏在细节里的用心！
村上彩夏
色彩设计。主要参与作品包括《ChroNoiR Episode.0》（色彩设计）、《辉夜大小姐想让我告白-初吻不会结束-》（色彩设计辅佐）、《催眠麦克风 第二季》（色指定·检查）
