“耍锤戏”耍的都是双锤，特点是开打火炽，但开打中一般不耍锤“出手”，重点都在下场时，此时着重看使锤主角的技巧表演（以表现角色战胜对方后的喜悦之情），但都限于只耍棱锤，转、抛、接、顶，要耍出许多花样。如“上抛背接”就是难度较高的，演员手上已有一锤，另只手上的锤向上高抛，落下时要正好落在背后那已拿着一锤的手中，这是很不容易的。
　　耍锤，以前主要是南方海派武生所擅长，北方京朝派的一般不耍锤。且以《四平山》为例，这是老本《晋阳宫》中的一折，为清末武生俞菊笙执掌“春台班”时所排，后传于弟子杨小楼、尚和玉，尚最得其真传。《四平山》故事讲述隋炀帝被困于四平山，召李渊之子李元霸勤王。李母念临潼山秦琼救李渊之恩，嘱元霸不可伤犯秦琼。瓦岗诸将皆插黄旗为记，俾使元霸避让，唯裴元庆恃勇不从，与李大战，李击以三锤，裴不敌败走。此戏中，李、裴二人均使双锤，为擅演勾脸武生戏的尚和玉之代表作，内外行均极为推崇，他武戏文唱，讲究气势，不尚花哨，着重刻画李元霸粗犷豪放、勇猛凝重的独特性格，尚在剧中并无“耍锤”表演。尚和玉弟子中以傅德威演《四平山》为最佳，尚在“稽古社”教习的学生中贺永华亦擅，他们均以工架、气度取胜，通过念白、身段来表现李元霸的威猛无比，不耍“锤花”。高盛麟亦擅演勾脸武生戏，他遵循杨（小楼）派路数，也不“耍锤”，刚狠中见憨厚，威猛中显固执，成功地塑造了李元霸的性格。1948年5月，高盛麟（饰李元霸）、杨盛春（饰裴元庆）在上海合演《四平山》，珠联璧合，轰动沪上。1962年7月，高又在武汉与南派武生郭玉昆合演此剧，也极受观众欢迎。
　　而南派的《四平山》则以“耍锤出手”为重点了。1943年6月27日，文武老生兼武生林树森在上海演出，一场连赶三出：《汉津口》《辕门斩子》和《四平山》，林主演的李元霸就已有了“耍锤”表演。以后沪上名武生凡演《四平山》者，皆以“锤花出手”擅长。其中以张翼鹏、张二鹏昆仲和小王桂卿兄弟这两家最有发展创新。
　　1958年1月，笔者在上海天蟾舞台曾见新民京剧团王氏兄弟演出《四平山》，小王桂卿主演李元霸，小二王桂卿的裴元庆，小三王桂卿的马童，小高雪樵的秦琼。小王的锤花表演新颖繁复，灵活利落，前后、左右、高低、上下，技术高难，花色繁多：锤面顶锤面、锤把顶锤面、锤面顶锤把，甚至还有锤把顶锤把，最后“双抛双接”亮相，套路纯熟，惊而不险，从容自如，出神入化，使观众眼花缭乱，应接不暇。前几年上海有关方面为继承优秀传统剧目，搞了个“抢救工程”，特为年逾古稀的小王桂卿拍摄专题片《四平山》，小王老师特意寄赠笔者一张剧照，勾脸精美，身背双锤，气宇轩昂，威风凛凛，“隋唐第一条好汉”之神态毕肖。春节致电向小王老师拜年，他说王家“耍锤戏”有“三震”：《锤震四平山》《锤震金蝉子》，还有一出王门独创的《黄天化锤震四天王》，是《封神榜》中的故事，讲黄飞虎之子黄天化与魔礼氏弟兄四人的交战，黄天化使双锤，戏中也有高难度的耍锤表演，惜此戏早已失传矣！
　　《火烧裴元庆》也是一出“耍锤戏”，又名《绝虎岭》。隋唐时秦琼挂帅率瓦岗起义军攻取临江关，裴元庆初战获胜。守将尚司徒求援于虹霓关守将辛文礼。辛设计预埋火药于“坠庆山”中，纵火烧死裴元庆。后秦琼力斩辛文礼，为裴报仇。此戏原为南派长靠武生戏，是前辈演员张玉亭的代表作之一。该剧允文允武，前场的“闹帐”，表现裴元庆年少气盛，押粮归来面对营前高挂“免战牌”，气愤难忍，他和众将一一争论，这是文场子，以念白、工架为主。中间“巡山大战”即有繁重的开打和耍“锤花”特技表演。最后“火烧”，又需高超的跌扑技艺，非常热闹火炽。南方各武生均常演此剧，而北方却很少看到。

　　据杨蒲生相告：上世纪50年代，中国戏曲学校延请张玉亭先生北上授课，他就把这出极有南派风格特色的《火烧裴元庆》传给了50届（1950年入学）的学生金桐和李可。他们的实习演出均极精彩，剧中的耍“锤花”颇受北方观众欢迎。“文革”后恢复传统戏，已在戏校任教的金桐又将这出南派武戏做了整理加工，把南派裴元庆的“改良靠”改成“大靠”，使人物形象更加威武，并传授给刘子蔚等学生。刘子蔚也曾以此剧片段参加1987年的“全国青年京剧演员电视大奖赛”，荣获武生组最佳表演奖。此后20年来，北京赵永伟、青岛秦占宝、沈阳常东等名武生纷纷以此戏片段参加各类展演和大奖赛，都以精彩纷呈、各具特色的“锤功”获奖。这出来自南方的海派武生戏，南方倒反而少见演出了。
　　由于此戏“耍锤”技巧集中于“大战”、翻跌也在“火烧”一场，故全剧已多年不见于舞台了。2002年5月，中国京剧院三团青年武生孙亮演出了《火烧裴元庆》全剧，观众反响十分强烈。
　　还有一出几己绝迹舞台的南派“耍锤戏”《三收何元庆》（又名《栖梧山》），故事讲述岳飞奉调，从藕塘关前往汝南，征讨曹成、曹亮。栖梧山守将何元庆，为曹成兵马大元帅，手使双锤，英勇过人。岳飞有意收降，共同抗金，何元庆两次被擒，均得释归。何与岳飞再战，又大败，单身逃至白龙渡口，进退两难，欲拔剑自刎，汤怀、牛皋赶到，以战马、兵器相赠，且备有船只，欲渡何过江，何元庆深受感动，遂归降。
　　50年代初，上海著名南派武生张镜铭加工整理此戏，遂成其代表作。笔者曾在苏州开明大戏院看过张老师演的这出戏，剧中何三次与岳飞及众将开打均十分火炽紧张，几次双锤“耍下场”亦各不相同。特别是“高抛背接”，他竟能“左右开弓”，锤抛得高，待他单腿快速转两圈后，才稳稳落在身后的手中（手上还有一只锤），右手抛，左手接；左手抛，右手接，难度之大，可想而知。笔者当年连看两场，从没见其失手。这一绝活，除张镜铭老师外，尚未见其他武生演过，可谓“独家首创”了。
　　60年代初，张镜铭率一个武戏小组北上演出。在他的拿手戏中除《杀四门》《闹龙宫•闹地府•闹天宫》和《十八罗汉收大鹏》等外，还有表演精彩“锤功”的《三收何元庆》，每演必满，盛况空前。后一路“出关（山海关）”，张镜铭红遍东北三省，最后被齐齐哈尔京剧团挽留，定居黑龙江。日前笔者与年已耄耋的张老师联系，他谈起该剧的“锤功”时，动情地说：“当年为了练左右开弓的‘高抛背接’，真不知吃了多少苦，下了多少功夫，被摔坏的‘锤'已无法计数，真是台上3分钟，台下10年功啊！”
　　除《四平山》中敌我双方均使双锤外，还有一出《锤震金蝉子》也是主角配角都用双锤的，这是南北均演的武生戏。岳云知其父岳飞被困牛头山，遂背母往援，岳飞即遣其至金门镇催运粮草。时，金邦小将金蝉子屡败宋军，岳飞不敌，遂悬挂免战牌于营门。岳云事毕回营，误以宋将惧怕金兵，便将免战牌一一击碎。岳飞闻讯，以岳云违犯军令，欲斩之。后经牛皋等说情，方准戴罪立功。岳云出战，将金蝉子击毙。
　　剧中岳云、金蝉子都使双锤，主角岳云耍锤较多，北方李万春早年常演，他不使棱锤使圆锤，只耍“锤花”没有“出手”；南方则以张翼鹏、张二鹏昆仲，小王桂卿兄弟，小高雪樵等擅演，均以棱锤之“耍锤”、“出手”为主，转、抛、接、顶，几番“锤下场”惊险异常，险中有奇，奇中有变，表现了岳云战胜金蝉子后的得意与喜悦。此戏近年亦少见于舞台，惟沈阳京剧院常东偶演，他吸收了南派的“锤出手”，技巧高难，花色繁多，档子紧凑，功力不凡。
　　《四平山》《火烧裴元庆》为隋唐戏，《三收何元庆》《锤震金蝉子》是宋代戏，而明代故事中也有一出“耍锤戏”——《螺蛳峪》。故事取材于小说《七剑十三侠》续集90回至99回，讲述徐鸣皋攻浰头寨，寨中首领号称五虎，扼守险要，不易进攻。徐鸣皋得猎户相助，扮作其外甥，以进献野味为名，探知山中路径，然后由螺蛳峪引众部入山，里应外合，平定山寨。主角徐鸣皋扎大靠使双锤，当年上海不少武生都演，以高雪樵、小高雪樵叔侄最为拿手，东北“四大武生”之一的高亚樵也擅此剧，他的“锤花”快速奔放，爆发力强，出手敏捷，边唱边舞，极为精彩。
　　以上所谈，均为戏中主角武生使双锤（棱锤）、且有“耍锤花”、“锤出手”的“耍锤戏”。而《岳家庄》中的岳云虽亦使双锤，但这是出小生戏，不耍锤。也有的戏中角色虽使双锤，如《挑华车》中的黑风利，但以跌扑为主，也不耍锤花。有的角色使单锤，如《三打陶三春》中的陶三春使一只单锤，也许她是“看瓜女”出身，故用的是瓜锤。男角使单锤的有《闹天宫》的巨灵神（也有用双锤的）、《走麦城》的周仓等，他们用的虽是棱锤，但本人不耍。巨灵神的锤被孙悟空夺去后大耍“出手”，如上海的猴王张翼鹏、小王桂卿演此都能“一身四绝”，即同时耍风婆的令旗、哪吒的乾坤圈、四大金刚之一的钢圈及巨灵神的锤，演员手脚并用，四件兵器一起舞动，令人称绝。2004年在文化部春节晚会上，浙江京昆剧团的武生翁国生在新编剧目《金猴腾飞》中饰演美猴王，“巧耍铜锤”时，表演了“高抛360度转体接锤”的高难技巧。宁夏京剧团的《新闹龙宫》饰演悟空的武生苏京平，从龟帅手中夺过一对棱锤，初试兵器，双锤“出手”，右手锤把顶锤面，锤把顶锤把左手转枪，左脚转圈，一身三绝，同时进行，惊险万分。另外还有《泗州城》《哪吒闹海》以及《碧波仙子》等神话戏里，都有龟帅，他使的是另外一种“小头锤”，虽是两只，并不耍锤花。
　　（摘自 《中国京剧》2008年07期，有删节）

上海京剧院青年演员 徐朝皝、徐朝嬴的四平山，不错。

徐朝皝、徐朝嬴在春晚后台