《夜访吸血鬼》：比漫漫长夜更难耐的，是永生背后的孤独。

《神探夏洛克》——时空变换，情怀未改。

《大河恋》——也许已经厌倦了生命宛如河流的比喻，却依然割舍不下那样平静悠远如散文诗般的作品。两兄弟那样相似，却又那般不同。他们都喜欢钓鱼，哥哥恪守本分，弟弟却热情奔放。
弟弟并不完美，可是人们都爱他，熟悉的人也不能真正了解他，却也不妨碍爱他。
犹记得弟弟钓鱼的姿态，鱼线流畅耀眼的弧度，宛如上帝的杰作。
那一刻和生命其他时分的结局一样，都终究无法停留，可是它会长长久久地活在见证者的记忆里，如同那个静谧午后的阳光，不够柔和清晰，却绚烂至今。

《南少林与北少林》——
“想不到，你也是条好汉。”
“好汉？你去问问那卖水果的，好汉值多少钱一斤。”
张彻导演的片子里，终究少不了英雄自伤的桥段，偏偏还是打动了我，以至于一时间忘记思量，英雄身畔那些看他们搏杀，看他们谈笑，看他们嗟叹，却永远不被他们理睬的女子，心底该是怎样的悲苦。


《命运无常》
——集中营好比地狱。
——不，两者不同，地狱不存在，而集中营存在。
和很多故事不同，书中的少年，一开篇并不天真乐观，在那样的年代，倚仗由懵懂化成的幻梦，未必能坚持下去。
为了活下去，情愿接受所有的道理，这就是为生存付出的代价。
不是生活，只是生存而已。
集中营的岁月，真的可以全然忘记，当作噩梦一场么？
少年决定不用任何无力的言辞来欺骗自己。
他甚至愿意回忆起集中营中那片刻的，琐碎的幸福，愿意分享给他人，如果他们肯听，如果自己没有忘记。
故事的尾声，少年可以选择远赴美国，可以去那些能够疗伤的，让自己抛却往事的地方，可他一点都没有犹豫——
“我想回家。”
那是用上千百次也无法厌倦的桥段，不，不是桥段，是心灵无需抉择便可以给出的答案。
那里有很多人，并不是在等自己，却是往昔某些生活气息的见证，颠沛流离或者忧思惊惧后的慰藉。
相识，或者仅是相逢，都没有关系。


《她比烟花寂寞》——天才似乎注定与偏执和孤独相伴，但即便是这样一个，似乎与生活中原型并不相似的凯瑟琳，也还能惹人心痛，至于一些戏外的纷扰，还是悄然落尽吧，她真正愿意表露的心事，恐怕还是暗藏于琴声之中。

＜字母组合＞那些很可催生遐想的往事，早已在现实世界里偏离轨道，只是局中人浑然不觉罢了。倾注再多感情与热望，幻想终究只是幻想，辜负的却是身边的有心人。

《禁闭岛》——或许可以掷下“精神分析”这样冰冷的字眼，真相和幻觉的分界，在追问中却愈见模糊，主人公有着无力承受的残酷过往，但是面对多重可能的观者，却可能对任意一种解释，都无法深信。
为着一个故事付出如此代价，只有自己才知道值不值得。

《夜莺与玫瑰》——若想知道何种童话竟有着残忍到滴血的意味，就不能错过王尔德。

《时间的女儿》：“起向高楼撞晓钟”“不信人间耳尽聋”，但是人们仍旧默契地把偏离轨迹的故事讲下去，而将真相尘封。至于后世到底是洞悉了曲中意，还是错会了弦外音，故事仍可作故事，百般分辨不得，只能一笑了之。

《人性的证明》——与电影的煽情结局相比，小说未必会令读者幽幽难忘那承载的往昔悲欢与今日不堪的草帽，却会被作者冷静的笔调戳中自己内心深处。那些迫不得已的，那些欲说还休的，虽然一瞬间令人觉得情有可原，却还是不可原谅，而以人性为赌注的侦探，在一番较量中，到底没能尝到丝毫胜者的喜悦。
太多的巧合令推理过程显得颇有些苍白，但对转型期众生心态与言行的描摹，使其不失为一部社会派推理佳作，只是有些故事，即使只出现在书中，亦不希望其重演。

《死刑报告》－－当初由此第一次接触“激情杀人”这一概念，由辛普森杀妻疑案调查进展串联起数个故事，但其实主线更像是各案的犯罪动机：因为爱情。以欲之火摧残爱之花？是，也不是。会看到一些故事中，情至死不渝，但毕竟不是全部，因为血染的童话，也是童话，而不是生活。

《多情剑客无情剑》：刀锋剑刃或可写下武林一时佳话，却只有爱才能让人向死而生。

《白色巨塔》没有彻底的迷失，也就没有彻底的孤独。