第一节，关于中国流行小说的必备要素。
写小说的目的是什么？
关于这个问题我想大家都有自己的答案。虽然各自的答案不同，但我想大家都有一点是共通的，那就是想让小说受欢迎。
那么，什么样的小说才能受欢迎呢？接下来，就是我的经验之谈。

1、趣味性
小说的本质就是讲故事，既然是故事那就一定有它与众不同的地方，不然就没有讲的价值。如此，趣味性就是小说最基础的要素了。
有人可能将趣味性和戏剧性混淆，这在中国是常有的事。毕竟中华传统小说就是注重戏剧性的，而我们又在这样的环境里长大，难免会受到影响。这也是为什么我们对一些YY小说津津乐道而对《百年孤独》一类戏剧性较弱的小说感到无趣了。
趣味性不同于戏剧性，戏剧性更多强调的是情节的设置，而趣味性着侧重于素材本身的价值。
让我们举个栗子：“今天我到菜市买菜，花一毛钱买到了一条鲸鱼。”就是侧重趣味性，而“今天我到菜市场买菜，路上堵车，碰见碰瓷的，排了老长的队，加了无数次塞，可惜最后一条鲈鱼被买走了。”这就侧重戏剧性。
当然戏剧性对于小说也是必不可少的，这点我们放在后面谈。现在还是说趣味性。
得到趣味性很简单，就是告诉别人他从未听过的消息。虽然现在各类标记着【日常】标签的小说大行其道，但我们回想一下，这里面到底有多少是真正的日常呢？恐怕我们到老也碰不到一次小说里的情况。
所以，小说写的东西要“不一样”，这样的小说才有价值。

- - 你来讲中国的小说吗

2.戏剧性
中国传统文学中，受欢迎的往往是那些写得曲折离奇的小说。这点从我国唐代对于小说的称呼——传奇可见一斑。至于原因，可能和我们的民族性格有关，这就是另一个话题了。现在我们来谈谈戏剧性。
戏剧性是畅销书所必须具备的要素，原因之前说了，戏剧性弱的东西是很难在中国流行起来的。所以我们必须使自己的小说曲折离奇起来。
那什么是戏剧性呢？
顾名思义，戏剧性就是要有戏剧色彩：情节离奇而有合理，曲折而又符合实际。矛盾爆发激烈，结局出人意料。这就是最基本的戏剧性要素，当然，还有人物个性要鲜明，突出其的特点，从而拥有较大的辨识度，甚至让读者念念不忘。
在我国传统小说中，有“起承转合”之说，这就是戏剧性的最佳写照。
实在不行可以问度娘，我已经尽力去解释了……
那么，我们改怎样弄出戏剧性呢？

以下是我的常用手法：
1.意外意外再意外。事件按照大纲有条不紊的进行，是不是感觉缺少了什么呢？那就来一场意外吧！所谓意外，就是指矛盾因为某个偶然事件的发生而产生或者爆发，通常是毫无头绪的，这样做带来的戏剧性不是一般的强，而且简单易行，还可能打开小说的另一副局面。然而缺点也很明显：处理不好可能情节显得太突兀；会打乱文章的结构，生出多余的支线，让情节脱离控制；用多了会显得混乱，掩盖主线，造成整个作品的失败。所以，该手法使用时要仔细考虑。
2.叙述诡计：这个是我采用推理小说中的一种手法对情节进行精心设计的方式。虽然我个人认为叙述性诡计对于推理小说来说是邪门歪道，但不可否认的是，在营造戏剧性上，这种手法有着巨大的优势。可以简单的认为是隐藏了重要线索，用一些小细节去提醒读者而不点破，甚至利用文章本身的漏洞（或者他让你以为那是漏洞）来引出矛盾，逆转形式，给人的意外不是一般的强！但这需要长时间仔细的谋划才行，如果里面留下逻辑上的硬伤，那么整部作品可以说是毁了。
3.人物个性冲突：深入挖掘人物个性，推测在各自情况下人物的动作以及他们之间可能的矛盾。然后在遇到这种情况时，不要去特意控制人物，让他们之间的个性与彼此和环境起冲突，不断发生矛盾和解决矛盾。这就是所谓“让人物活过来”，也就相当于把人物丢进背景中不去管他，任其自生自灭，必要时推波助澜。当然，这样做与其说是剧情会脱离掌控到不如说从未掌控过。最好的例子是z大的《无限恐怖》，那家伙绝对是玩脱了，笔下的人物联合起来反抗他，最后还是用几个炮灰才得以脱身。不过，即使那样，《无限恐怖》也是少有的佳作。

设置戏剧性的技巧还有很多，这里就不多说了，毕竟技巧类的东西不是我们讨论的主要方向。
当然，戏剧性并不是说脱离现实，否则就是荒诞无稽的梦呓了。
小说的一切必须以现实为根据，即使是幻想类的小说，也不可能脱离现实而存在。
就像人类无法想象没见过的生物一样，你看电影里那些外星生物，哪只不是由已知的生物拼凑变形而来？
所以，离奇要有个限度，过于理想的，不符合逻辑的离奇，就是所谓的硬伤了。
所以，我们在追求戏剧性的同时也要在意合理性。我就曾经吐槽过一篇网文，里面的主角为了保护一样东西而发动一样不明觉厉的计划，但是明明主角有个只有他自己可以开启的储物戒指，把东西放到里面在远走天涯就可以了，甚至不用远走天涯，因为没人知道戒指的秘密，而他却花大代价发动那些个计划，这就是为了情节而舍弃了合理性。

3.牢牢把握中心
把握中心包括两点，把握主线和主体思想。
这两样可以说是小说的灵魂所在，作者所要传达的东西都会放在里面，所以马虎不得。
其中，中心思想是最重要的，毕竟主线可以变更，但中心思想不能，否则会造成头尾不连贯的感觉。
继续举个栗子，我可以写一篇文，其中主人公是个打篮球的，他为了篮球而奋斗，付出了很多，也收获了很多，然而就在要成功的前一刻，他因为车祸瘫痪了。然而他没有放弃，开始学习下棋，最终获得大赛冠军。
在这里面，主线进行了变更，由篮球变成了围棋，然而中心思想没有改变，就是努力就有收获，不断奋斗，不断努力。所以看似偏题，写的巧妙的话还是有救的。但如果后半篇变成他和女护士忘年相恋，然后引发一系列事件最后私奔。我想看到这种展开的读者都会和我一样想掀桌的吧。
当然主线也不是可以随便变更的，如果没有大纲支持的话还是不要冒险尝试比较好。因为中心思想不是靠着一两句话就可以完美诠释的，否则咱写那么长的小说不是闲得蛋疼么？所以需要有主线的铺垫和证明：你看你看，这个人他如此如此，然后就这般这般，所以我们要如何如何。当然，中心思想一般是不点明的。
于是，大纲的优越性就体现在这里，有了大纲以后你就可以从容地选择角度切入主题，而不用担心偏离的问题。

5.连贯，通顺，完整
别小看这个，很多人都做不到上面那几点。轻小说不同于网文和文学小说，它是叫人一口气看完的东西，所以它对于结构的要求很高。而正是这样，往往有些细节就显得不那么重要。所以我建议大家还是把文章里面阻碍阅读的部分修改一下，改成可以快节奏浏览的方式，迎合现代人的阅读习惯。
连贯就是指头尾的文字语言风格要一致。我们知道如果写作一篇作品时间太长的话，后面的文字和前面难免会有些细微的差别。这时我们就需要修改一下保持前后语言风格的一致性。虽然一个系列中各本的语言可以不同，但一本书里，最好还是要保持一致的风格。
完整就是说要充分挖掘之前埋下的伏笔。没有大纲的人往往会遇到忘记启伏笔埋在下面烂掉的情况。所以我们一定要检查伏笔之类的东西是不是完全挖出来了。即使忘记了一些隐藏的，明显的伏笔也一定要挖出来。挖不出的宁愿舍弃也不要让它占位置。

好了，那么第一节到此为止，如果有补充，我会贴在后面。那么，下面是第二节，设定的问题了。

阿珠开课了吗？我来顶一个——
——let me see see,you is a coler wolf.
来自伪满洲大不列颠小学二年级美国俚语速成班。哪里有洞射哪里，so good～
JJ再也不用担心没有洞洞该怎么办。

又一发神奇的教学帖
楼主，你好！我叫王大锤！幸好我心思缜密，火前留名，不用多久，我就会升职加薪、当上总经理、出任CEO、迎娶白富美、走上人生巅峰，想想还有点小激动。
　　　　--来自助手版贴吧客户端

第二节，如何做出有意思的设定。
好的设定是一本轻小说的亮点，是体现趣味性的要点，有趣的设定可以抓住读者的眼睛。下面我们就来谈谈关于背景设定的问题。

1.设定需要建立在现实的基础上。
这个在前面戏剧性的时候提到过，毕竟小说是来源于现实的，所以必然不能脱离现实。
我想也不会有人写出那种初学者的低档玛丽苏文吧……

2.设定要让人能够理解
小说写出来是让别人看的，所以其设定必然要让人能够理解。某些看起来很厉害，实际上不知所云的设定顶多能够让人觉得你想象里强大，兴许还会膜拜一下。但是对于小说的话，是不会有多少兴趣去看的——废话，看不懂我看你干什么？
所以我提倡：小创新胜过大格新！
我们看见的大革新通常都是一点一点的小创意不断积累，在人们可以接受之后才出现的。有句话说得好：
领先凡人半步，你是天才；领先凡人一步，你是疯子。
可以想象，在武侠小说大行其道的时候你去写《斗破苍穹》——斗气？什么玩意？不被人喷死就算好的了。因为人们无法理解你的创意。顺便一提“斗气”这个概念也是国人所创，但是说到第一次提出这个概念的作品，谁知道呢？
当然，我也并不是说革新不可以。但革新需要有强大的观察力和判断力以及名气作为支持，看到时机成熟后果断出手。至少这对于我来说是难了点……
还有，革新的时候，要想好如何去介绍你的设定。要用最简练的语言让人明白你的意思。说到这个……我想起我自己的那本革新小说，被肘子喷了一句设定看不懂我就要跪了。嘛，以后有机会还要重写……
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