周信芳，艺名麒麟童，他曾有两次婚姻，十七岁时娶著名武旦九仙旦（刘祥云）之女刘凤娇为妻，成婚于山东烟台。婚后生有一子二女，长子周丕承，长女连弟，次女连喜。后来周信芳与刘凤娇分居而离异。上个世纪20年代后期，周信芳与裘丽琳在上海结合，几年后结婚，生有四女二男：女采藻、采蕴、采芹，子振华（周少麟）、英华，女采茨。在周信芳的众多子女中，真正继承父业、在京剧舞台上粉墨登场者，仅周少麟一人也。
周信芳把周少麟送进了大学外语系
周少麟出生于1934年9月。按家族排行，取名亨瞿，周又为他取名菊傲。当时周信芳已经是闻名南北的大角儿，上海的观众都亲切地称他为“麒老牌”。可是在他家里却听不到胡琴和锣鼓的声响，也看不到周信芳在练功、吊嗓，岁月在幼小的周少麟看来，不大像一个京剧名角的家庭。周信芳是一个在旧社会饱尝了艰辛和屈辱的戏曲演员，为了避免子女重蹈这种生涯，在子女出生之前，他就为他们准备了三部大书：工业大纲、法律大纲和医学大纲，设想将来孩子的前途是学工、学法、学医，就是不要学戏。所以，周少麟渐渐长大后，也像他的几个姐姐一样，被送进了外国人办的学校念书。
周少麟在家里虽然感受不到多少京剧的气氛，但母亲常在星期天带他们姐弟们到剧场去看父亲的演出。周少麟终于在舞台上看到了另一个多姿多彩的父亲。渐渐地，周少麟对京戏也有了几分兴趣。但是由于他的性格偏于文静、内向，也没有刻意想去学唱戏。1951年，周少麟邂逅了他后来的夫人黄敏珍。黄敏珍喜爱京戏和评弹，她的母亲也是京剧爱好者，她们家里经常有人在一起拉拉唱唱。
1951年夏天，周少麟考入了震旦大学外文系，改名为周征华。那年，黄敏珍考入沪江大学外文系。后来，因院系调整，他们都进了复旦大学。周少麟还是经常到黄敏珍家去参加类似业余京剧票房的活动。周少麟在她家，慢慢地从做听众，到自己也唱起来。用他自己的话来说：“这不仅勾起了我的戏瘾，而且激发了我潜意识中爱戏的热情。”
周信芳很少对儿女谈论过去的艺事生涯，但是可能是耳濡目染的原因吧，他的儿女们大多爱上了戏剧。他们看了戏，回家就依样画葫芦地学演起来。开始周信芳只是很有兴味地看他们演出，可并没有轻易地松口让他们学戏。
周少麟在大学学外语，但渐渐地对京戏魂牵梦萦起来，课间不时低声哼唱起几句京戏唱腔来。后来同学们得知他就是大名鼎鼎的麒麟童的儿子，就奇怪地问他：“你为什么不继承父亲的衣钵，也学京戏呢？”对此，少麟讳莫如深，微笑不答。
周少麟陪同父亲到朝鲜战场演出
1953年10月，周信芳率华东戏曲研究院京剧实验剧团参加第三届中国人民赴朝慰问团，前往朝鲜演出，并担任副总团长。出这样的远门，裘丽琳很不放心，她要少麟陪同他去，也好有个照顾。这一次，周少麟亲身经历了剧团的生活，并大开了眼界。在朝鲜战场艰苦的演出条件下，他父亲和梅兰芳、程砚秋、马连良等大师们的精湛演技和崇高戏德，使他深受感动。大概浓重的戏剧环境也激发起少麟演戏的欲望，他经常瞒着父亲，偷偷地参加演出，因为当时那个演出团聚集了梅、周、程、马四个剧团，各位名家不一定每次都同台演出，在周信芳没有戏份的时候，剧团的同志就让少麟去跑跑龙套或做做“打英雄”这样的下手活儿，比如陈大濩演《失·空·斩》等，他都去跑龙套，在武戏《四杰村》里，他扮个英雄，拿着马鞭过个场，也算过了戏瘾。这些活儿，少麟虽然没有怎么学过，但经人一说，总能应付下来，所以团里的人都说他是个“吃戏饭的料”。这下使他唱戏的兴头又平添了几分。
周信芳终于同意周少麟下海唱戏
1955年，周少麟和黄敏珍结了婚。这期间他读了许多有关京剧的书籍，也看了不少父亲的戏，他暗暗下了决心要下海唱戏。
母亲对儿子的志向倒没有什么异议，觉得现在新社会了，学戏也没有什么不好。可是，父亲始终没有松过口，这一关不大好过。再说，京剧演员讲究幼功，大多是从小就学戏的，可是当时周少麟已经二十出头了，要练功，显然晚了些；另外，他性格比较内向，不善于表演，也是一重困难。他为了说动父亲，想了不少办法。有一次，他把自己学唱父亲《秦香莲》中的唱段，录好音，故意放给周信芳听，周信芳听了还以为是自己唱的呢。后来少麟干脆直接唱给周信芳听，周信芳听了他的嗓音还不错，后来就答应他走这条路了。可能是少麟对京戏的热爱感动了周信芳，也可能是以为解放后艺人的地位和工作性质的深刻变化，使周信芳改变了原来的想法。所以，周少麟是从不熟悉京戏，到喜欢京戏，并决心下海唱戏；而周信芳却经过了从不让儿子唱戏，到慢慢同意儿子学戏的过程。得到父亲同意之后，周少麟在学校的支持下，办好了退学手续，从此，开始踏上了京剧表演艺术的道路。
周信芳对儿子的要求非常严格，他对少麟说：“你既然立志要做一个京剧演员，那就要好好地学戏吧！可是要自己下苦功，不要想扛着我的这块牌子。你要是现在不刻苦，以后学成个半吊子，我是决不会让你登台的。”针对周少麟缺乏幼功的情况，他首先要求少麟苦练基本功，以弥补这方面的欠缺。他为少麟请了王少芳老师教他把子功，有时王老师的父亲王益芳老先生也来指点，王老曾有“大刀王”的美誉，他教了少麟大刀和双锏；周信芳又请了刘君林老师教他毯子功。讲到具体学戏，周信芳不要少麟一上来就学麒派戏，而是要先学谭派戏。他请了产保福、陈秀华、刘叔诒三位名师教戏。产保福给少麟说的开蒙戏是谭派的《捉放曹》，接着是《李陵碑》。陈、刘二位教了少麟一些余派的戏。周信芳还请了昆曲老师方传芸教他《石秀探庄》等昆曲剧目。周信芳对少麟说：“你一定要先学成《定军山》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《打棍出箱》四出戏，才能到外面去演出。”周信芳非常尊重这些老师，他们给少麟教戏时，有时他来了，只是看看，跟老师打个招呼，从不插话或插手。
周少麟学戏也很努力。为了学戏，他在父母房外的阳台上搭了一张单人铺，睡在那里，每天清晨五时即起练功，有两年之久。父母为了支持他学戏、练功，还在花园里专门搭了一个戏台，而周信芳书房的窗户正好对着戏台，他可以透过窗户观察少麟练功、学戏的情形。
1956年，周信芳率生活京剧团赴苏联访问演出，周少麟作为随行人员同去苏联，照顾周信芳的起居。这次上海京剧团带了二十多个剧目，历时两个多月，对周少麟来说，又是一次学习麒派剧目和表演技艺的大好机会，使他对京剧的舞台、京剧的表演以及父亲的戏艺和人品，都有了更深的了解。周信芳作为团长，又要演出，又要处理团务及对外交往，十分繁忙，但他总是认真、负责地做好每一件事，时时处处注意国家形象和国际影响，经常累得坐在椅子上就睡着了。所有这些周少麟都看在眼里。他还看到父亲现学现演的昆剧《十五贯》，想不到父亲演昆曲也能如此得心应手，表演如此传神。还有周信芳有时会忘词，但总能随机应变补救过来，并且能使台下的观众看不出来，这些都使少麟十分钦佩，使他懂得一个大艺术家需要有深厚的艺术功力，要有昆乱不挡及随机应变的非凡本领。
周信芳把周少麟送进了大学外语系
周少麟出生于1934年9月。按家族排行，取名亨瞿，周又为他取名菊傲。当时周信芳已经是闻名南北的大角儿，上海的观众都亲切地称他为“麒老牌”。可是在他家里却听不到胡琴和锣鼓的声响，也看不到周信芳在练功、吊嗓，岁月在幼小的周少麟看来，不大像一个京剧名角的家庭。周信芳是一个在旧社会饱尝了艰辛和屈辱的戏曲演员，为了避免子女重蹈这种生涯，在子女出生之前，他就为他们准备了三部大书：工业大纲、法律大纲和医学大纲，设想将来孩子的前途是学工、学法、学医，就是不要学戏。所以，周少麟渐渐长大后，也像他的几个姐姐一样，被送进了外国人办的学校念书。
周少麟在家里虽然感受不到多少京剧的气氛，但母亲常在星期天带他们姐弟们到剧场去看父亲的演出。周少麟终于在舞台上看到了另一个多姿多彩的父亲。渐渐地，周少麟对京戏也有了几分兴趣。但是由于他的性格偏于文静、内向，也没有刻意想去学唱戏。1951年，周少麟邂逅了他后来的夫人黄敏珍。黄敏珍喜爱京戏和评弹，她的母亲也是京剧爱好者，她们家里经常有人在一起拉拉唱唱。
1951年夏天，周少麟考入了震旦大学外文系，改名为周征华。那年，黄敏珍考入沪江大学外文系。后来，因院系调整，他们都进了复旦大学。周少麟还是经常到黄敏珍家去参加类似业余京剧票房的活动。周少麟在她家，慢慢地从做听众，到自己也唱起来。用他自己的话来说：“这不仅勾起了我的戏瘾，而且激发了我潜意识中爱戏的热情。”
周信芳很少对儿女谈论过去的艺事生涯，但是可能是耳濡目染的原因吧，他的儿女们大多爱上了戏剧。他们看了戏，回家就依样画葫芦地学演起来。开始周信芳只是很有兴味地看他们演出，可并没有轻易地松口让他们学戏。
周少麟在大学学外语，但渐渐地对京戏魂牵梦萦起来，课间不时低声哼唱起几句京戏唱腔来。后来同学们得知他就是大名鼎鼎的麒麟童的儿子，就奇怪地问他：“你为什么不继承父亲的衣钵，也学京戏呢？”对此，少麟讳莫如深，微笑不答。
周少麟陪同父亲到朝鲜战场演出
1953年10月，周信芳率华东戏曲研究院京剧实验剧团参加第三届中国人民赴朝慰问团，前往朝鲜演出，并担任副总团长。出这样的远门，裘丽琳很不放心，她要少麟陪同他去，也好有个照顾。这一次，周少麟亲身经历了剧团的生活，并大开了眼界。在朝鲜战场艰苦的演出条件下，他父亲和梅兰芳、程砚秋、马连良等大师们的精湛演技和崇高戏德，使他深受感动。大概浓重的戏剧环境也激发起少麟演戏的欲望，他经常瞒着父亲，偷偷地参加演出，因为当时那个演出团聚集了梅、周、程、马四个剧团，各位名家不一定每次都同台演出，在周信芳没有戏份的时候，剧团的同志就让少麟去跑跑龙套或做做“打英雄”这样的下手活儿，比如陈大濩演《失·空·斩》等，他都去跑龙套，在武戏《四杰村》里，他扮个英雄，拿着马鞭过个场，也算过了戏瘾。这些活儿，少麟虽然没有怎么学过，但经人一说，总能应付下来，所以团里的人都说他是个“吃戏饭的料”。这下使他唱戏的兴头又平添了几分。
周信芳终于同意周少麟下海唱戏
1955年，周少麟和黄敏珍结了婚。这期间他读了许多有关京剧的书籍，也看了不少父亲的戏，他暗暗下了决心要下海唱戏。
母亲对儿子的志向倒没有什么异议，觉得现在新社会了，学戏也没有什么不好。可是，父亲始终没有松过口，这一关不大好过。再说，京剧演员讲究幼功，大多是从小就学戏的，可是当时周少麟已经二十出头了，要练功，显然晚了些；另外，他性格比较内向，不善于表演，也是一重困难。他为了说动父亲，想了不少办法。有一次，他把自己学唱父亲《秦香莲》中的唱段，录好音，故意放给周信芳听，周信芳听了还以为是自己唱的呢。后来少麟干脆直接唱给周信芳听，周信芳听了他的嗓音还不错，后来就答应他走这条路了。可能是少麟对京戏的热爱感动了周信芳，也可能是以为解放后艺人的地位和工作性质的深刻变化，使周信芳改变了原来的想法。所以，周少麟是从不熟悉京戏，到喜欢京戏，并决心下海唱戏；而周信芳却经过了从不让儿子唱戏，到慢慢同意儿子学戏的过程。得到父亲同意之后，周少麟在学校的支持下，办好了退学手续，从此，开始踏上了京剧表演艺术的道路。
周信芳对儿子的要求非常严格，他对少麟说：“你既然立志要做一个京剧演员，那就要好好地学戏吧！可是要自己下苦功，不要想扛着我的这块牌子。你要是现在不刻苦，以后学成个半吊子，我是决不会让你登台的。”针对周少麟缺乏幼功的情况，他首先要求少麟苦练基本功，以弥补这方面的欠缺。他为少麟请了王少芳老师教他把子功，有时王老师的父亲王益芳老先生也来指点，王老曾有“大刀王”的美誉，他教了少麟大刀和双锏；周信芳又请了刘君林老师教他毯子功。讲到具体学戏，周信芳不要少麟一上来就学麒派戏，而是要先学谭派戏。他请了产保福、陈秀华、刘叔诒三位名师教戏。产保福给少麟说的开蒙戏是谭派的《捉放曹》，接着是《李陵碑》。陈、刘二位教了少麟一些余派的戏。周信芳还请了昆曲老师方传芸教他《石秀探庄》等昆曲剧目。周信芳对少麟说：“你一定要先学成《定军山》、《战太平》、《击鼓骂曹》、《打棍出箱》四出戏，才能到外面去演出。”周信芳非常尊重这些老师，他们给少麟教戏时，有时他来了，只是看看，跟老师打个招呼，从不插话或插手。
周少麟学戏也很努力。为了学戏，他在父母房外的阳台上搭了一张单人铺，睡在那里，每天清晨五时即起练功，有两年之久。父母为了支持他学戏、练功，还在花园里专门搭了一个戏台，而周信芳书房的窗户正好对着戏台，他可以透过窗户观察少麟练功、学戏的情形。
1956年，周信芳率生活京剧团赴苏联访问演出，周少麟作为随行人员同去苏联，照顾周信芳的起居。这次上海京剧团带了二十多个剧目，历时两个多月，对周少麟来说，又是一次学习麒派剧目和表演技艺的大好机会，使他对京剧的舞台、京剧的表演以及父亲的戏艺和人品，都有了更深的了解。周信芳作为团长，又要演出，又要处理团务及对外交往，十分繁忙，但他总是认真、负责地做好每一件事，时时处处注意国家形象和国际影响，经常累得坐在椅子上就睡着了。所有这些周少麟都看在眼里。他还看到父亲现学现演的昆剧《十五贯》，想不到父亲演昆曲也能如此得心应手，表演如此传神。还有周信芳有时会忘词，但总能随机应变补救过来，并且能使台下的观众看不出来，这些都使少麟十分钦佩，使他懂得一个大艺术家需要有深厚的艺术功力，要有昆乱不挡及随机应变的非凡本领。
