随后，这妖道被悟空打飞了，像八戒一样、同样的姿势平行飞出去，太喜感了。这算是为八戒报仇吗？

　老版的武打设计，现在看来很多有些舞台化了，不过，我相当喜欢老版的武打，基本是走喜剧式武打，有时候还会根据角色特点编排。
　　因为喜剧式武打，每次打架都有,太多太多了，所以刚才我只了提乌鸡国的一次。
　　下面来看一个很有特色的。
　　黑熊精走路时略带点笨拙、一摇一晃的样子，活脱脱的一只大黑熊在走路。虽然造型是拟人化的，但是你就感觉他是一只熊。
　　静态图片看不太出来，动态的话可以很清楚地看到动作。

悟空轻松跳到巨石顶上，大黑熊笨笨的，爬不上去，有些滑稽的感觉。我们在马戏团看黑熊表演时，也会被它笨笨的样子给逗笑。

老版的每一个镜头不仅内容丰富，而且表现的东西也很多。
　　比如悟空出海学艺，登陆的小集市（这里是东山岛附近）。
　　这样的大排档相当真实、亲民，一看就是市井小民们去的地方，更重要的是，感觉和我们的年代有些遥远。这与影视城建造出来的、崭新的大饭店，完全不一样。
　　又由于这里是海边的小镇，大家吃的东西也与其它地方不同。你看，桌子上有螃蟹，还有大哥在吃大虾。
　　这种细节镜头，悄悄地表现出了一个海边小镇的生活。

　这样古朴的集市，在现代古装剧中还能看得到么？？？

在杨导的观念中，神仙妖怪等等是没有时代和地域限制的（我非常赞同这一观点）。不过，服装师在小妖们的衣服设计上，悄悄地、略微的融入了一些地域的变化（以男妖为主），这种变化不认真看，很难察觉。就像地上一块石头，即使你看到它了，但不会去注意它一样（哆啦A梦的石头帽也是同理^_^）。
　　你可以体会到服装师是多么的厉害和强大。可以说，西游记剧组每一个工种都是相当强大的，前说过造型、服装、摄像、武打、烟雾等等（灯光也很强大，只不过我实在是说不过来了），这里我再仔细的说一下妖怪的服装。
　　妖王的服装基本是没有太大的地域变化，很符合杨导的那个观念。服装师很巧妙的利用小妖们的服装变化，微微提示一下异域感，但是主体感觉还是没有地域限制。
　　好了，我们来看小妖们的服装变化吧（这里只是整体的说一下）。

先看水帘洞的妖怪们。
　　美猴王的道服就不说了，一看就是不僧不俗不道的打扮，很另类。不知其它三个妖怪是不是东胜神州的风格，反正我感觉是没有什么地域感的。

花果山小猴子们的衣服是走可爱路线。

　黑风洞、黄风洞、波月洞和莲花洞的小妖们的服装，都有着浓浓大唐的风格。
　　PS，整体风格与当地凡人一样。

火云洞的小妖们和花果山的一样，走可爱路线。
　　大家注意看右侧那些妖童的打扮，与黑风洞、黄风洞等的小妖的完全中原风不同，这些妖童略微融入了一些异域的元素，他们穿个小马甲，围裙是用兽皮做的，有点野性，但与火云洞的整体风格又不显得唐突，而且看上去是等级稍微低一些的妖童。
　　左侧那几个推五行车的妖童，装扮没有明显的地域感，不过我觉得是有些中国风的，穿戴整齐，鞋子和衣服是一套的，一看就是等级比较高的妖童。

我们都知道，老版西游记是过了女儿国之后，才有浓浓的异域感，特别是到了祭賽国，百姓们就是明显的异域打扮了。
　　所以你看，小西天的小妖们的服装相比前面的，就略显得异域了。短背心，镶毛遍，很有异域感，但妖王还是没有地域限制。
　　PS，老版的变化，是悄悄的藏起来的，让你看到了，也发觉不了。厉害吧？

獬豸洞的小妖们就完全一副异族打扮，斜肩上衣、白毛坎肩，豹纹裙子。但妖王仍然没有太大的异域感。
　　这完全是以主体不变、在主体的周围又悄无声息的渗入了一股异域感，因为妖王是不变的，所以又很难察觉。服装师真是太“可怕”了。。。

我把新版相应的贴出来，大家看看就知道，老版的服装有多么强大了。
　　顺序和老版贴出来的顺序一样，分别是 水帘洞、黑风洞、黄风洞、波月洞和莲花洞。
　　PS，新版的服装怎么样，我懒得去评论了，我贴出来主要是做对比，至于能不能看出地域感什么的，靠大家自己去观察啦。

NM，通过对比小妖们的服装，就可以显示出老版的服装有多么符合剧情啊，服装师的构思有多么奇妙啊。
　　西游记的服装师－－李师傅是服装的头儿，还带了两个徒弟。杨导第一眼见到他时就吓了一跳：“这位李师傅才六十多岁，看起来却像八十多岁的人。他弯腰驼背，满脸皱纹，又很瘦弱，风都能把他吹倒”，就是这样的一个老头子，让西游记的服装是如此的丰富多彩，赏心悦目啊。
　　我实在想不明白，为何新一代的神话剧服装师设计出来的衣服，反而越来越不好看、越来越没有内涵了呢？

申精，支持！