好么 拿出这么多金子 小心被人打劫！

这是500克？

你看像吗？ 我旁边摆的是盒火柴，这是20克，我一共买了40克，花了我300多块钱。500克我还没敢想呢

化工店有卖吗?

有售 ，但不零售，最少1公斤才卖。买一公斤比零买便宜很多。

用这种媒介对画面帮助大吗?和直接用油罩然有很大效果差距吗?

效果上有差距 ，但不大。主要是在调和颜色时和着色时的使用上有差别。
和达玛树脂比较， 马蒂树脂光油唯一的特征就是和黑油（铅煮熟油）结合呈现果冻状媒介，也是大家众所周知凝胶媒介。达玛树脂光油却没有此特征。但这种凝胶媒介在众多油画媒介中争议最大，使用它会对油画产生很多弊病 ,如使油画颜料层迅速老化，变色发黑，易溶解，易脱落，开裂。拉尔夫 梅耶（美guo绘画材料技法学家）竭力反对画家使用此媒介作画，建议最好单独用于最终上光。但还是有众多画家着迷于此媒介，尤其在咱国内。
在国内大部分画家只知道凝胶媒介的优点，却对他的负面影响一无所知。不过在咱中国还没有理由去怀疑这种媒介，因为中国油画材料基础很是薄弱，市场上出现的油画材料种类屈指可数，这也是抑制中国油画发展重要因素。所以我还是怀着对欧洲绘画的崇敬与对油画媒介好奇的心态，咬牙买了点。用一用，好与坏也能对此媒介留下一点经验依据。
不过这种媒介可能与古典大师所用的媒介有细微的差别，因为大师的作品依然保持良好。就如同在理论上使用铅白颜料就不能与朱砂调和，但鲁本斯，伦勃朗等大师的绘画保存依然完美。再说那是也没有朱砂的替代颜料。为什么会这样，至今未能找到合理的解释。可能很多绘画媒介的公式与配方被遗失在历史长河中。至今欧洲依然在竭力挖掘与研究“大师遗失的秘密”（媒介的成分，公式配方）
达玛树脂光油没有马蒂树脂光油的负面影响，但制作媒介的没有凝胶状态，所以在罩染时由于媒介很稀（流淌状态）所以会出现“水纹”干后不易去除
不过大师是如何解决这一缺陷的还需后人继续研究。

还有 忘说了
 注意，不要用油（亚麻油 核桃油。。）直接用于罩染，油不是媒介，确切说是只是颜料的粘结剂，是配置媒介的成分之一。 过多的油会干燥缓慢，起皱，严重变黄（尤其亚麻油），在重途修改时会使在其上的颜料曾开裂。

好

注意，不要用油（亚麻油 核桃油。。）直接用于罩染，油不是媒介，确切说是只是颜料的粘结剂，是配置媒介的成分之一。 过多的油会干燥缓慢，起皱，严重变黄（尤其亚麻油），在重途修改时会使在其上的颜料曾开裂。
你的意思是不能只用油媒介来罩燃，须要加入一定的树脂。对吗。但好像有些人反对用树脂而但用日晒亚麻油。两者有什么效果上的差异吗？

隆重推出替代品醇酸树脂

回18楼 
单用油罩染就会出现我所说的弊端，日晒油也要稀释，不然光釉层很厚，引起以上所说弊端的发生，尤其泛黄，会影响画面效果。树脂光油的添加可以起到快干，加强透明度和少油的优势，减缓变黄起皱，不易使上层的颜料层开裂。 
确实有人反对使用树脂 ，但却没有明确理由。 
还有，树脂确实在油画中起到不可估量的作用。说道树脂还要说催干剂，因为马蒂树脂和铅催干剂结合才形成的凝胶媒介，而且铅加工过的熟油还可以单独使用。像树脂和催干剂之类的添加剂很多人都反对使用（在国外），尤其多奈尔最为反对使用催干剂。但是我可以明确告诉大家，“没有树脂与催干剂，就没有欧洲的古典绘画”。 
尤其在中国国内，我一直强调 ，中国油画材料基础本身就很薄弱，有的材料只是屈指可数，哪还有理由去怀疑这些材料中那些微不足道的弊端呢，每一种材料都有它的优势与劣势，避免材料的缺陷，还要在于画者如何运用。如果现在能出现一种只有优点没有缺点的材料，那么绘画材料这门学问也该退出历史了。 
在欧美国家的艺术学院里，不仅有美术史专业，还有绘画材料技法史专业，甚至只是材料就单独作为一门学科来研究。我想中国只有在材料丰富的基础上再去筛选哪些优，那些劣。如同树脂和催干剂在国外也只是争论，众说纷纭，但是它们一直没有退出油画经典材料的行列。甚至国外的学者还在挖掘那些“大师遗失的秘密”（大师所用的绘画材质），毕竟大师的作品历经几个世纪仍然保存完好。这难道不是例证吗？尤其我门国内的画家，又有什么理由却怀疑呢 ？

说了好多啊
挺对的
真的