你看像吗？ 我旁边摆的是盒火柴，这是20克，我一共买了40克，花了我300多块钱。500克我还没敢想呢

有售 ，但不零售，最少1公斤才卖。买一公斤比零买便宜很多。

效果上有差距 ，但不大。主要是在调和颜色时和着色时的使用上有差别。
和达玛树脂比较， 马蒂树脂光油唯一的特征就是和黑油（铅煮熟油）结合呈现果冻状媒介，也是大家众所周知凝胶媒介。达玛树脂光油却没有此特征。但这种凝胶媒介在众多油画媒介中争议最大，使用它会对油画产生很多弊病 ,如使油画颜料层迅速老化，变色发黑，易溶解，易脱落，开裂。拉尔夫 梅耶（美guo绘画材料技法学家）竭力反对画家使用此媒介作画，建议最好单独用于最终上光。但还是有众多画家着迷于此媒介，尤其在咱国内。
在国内大部分画家只知道凝胶媒介的优点，却对他的负面影响一无所知。不过在咱中国还没有理由去怀疑这种媒介，因为中国油画材料基础很是薄弱，市场上出现的油画材料种类屈指可数，这也是抑制中国油画发展重要因素。所以我还是怀着对欧洲绘画的崇敬与对油画媒介好奇的心态，咬牙买了点。用一用，好与坏也能对此媒介留下一点经验依据。
不过这种媒介可能与古典大师所用的媒介有细微的差别，因为大师的作品依然保持良好。就如同在理论上使用铅白颜料就不能与朱砂调和，但鲁本斯，伦勃朗等大师的绘画保存依然完美。再说那是也没有朱砂的替代颜料。为什么会这样，至今未能找到合理的解释。可能很多绘画媒介的公式与配方被遗失在历史长河中。至今欧洲依然在竭力挖掘与研究“大师遗失的秘密”（媒介的成分，公式配方）
达玛树脂光油没有马蒂树脂光油的负面影响，但制作媒介的没有凝胶状态，所以在罩染时由于媒介很稀（流淌状态）所以会出现“水纹”干后不易去除
不过大师是如何解决这一缺陷的还需后人继续研究。

还有 忘说了
 注意，不要用油（亚麻油 核桃油。。）直接用于罩染，油不是媒介，确切说是只是颜料的粘结剂，是配置媒介的成分之一。 过多的油会干燥缓慢，起皱，严重变黄（尤其亚麻油），在重途修改时会使在其上的颜料曾开裂。