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镜头组接的一般规律
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式、生活的逻辑、思维的逻辑。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法。
a前进式句型 ：全景—中景—近景—特写。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
b后退式句型 ：特写—近景—中景—远景。表示有高昂到低沉、压抑的情绪 。
c环行句型 ：全景—中景—近景—特写，再由特写—近景—中景—远景。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。
“轴线规律”是指在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律 。
（5）镜头组接的时间长度。
每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。
由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式、生活的逻辑、思维的逻辑。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法。
a前进式句型 ：全景—中景—近景—特写。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。
b后退式句型 ：特写—近景—中景—远景。表示有高昂到低沉、压抑的情绪 。
c环行句型 ：全景—中景—近景—特写，再由特写—近景—中景—远景。
（3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律。
“轴线规律”是指在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。
（4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律 。
（5）镜头组接的时间长度。
每个镜头的停滞时间长短，首先是根据要表达的内容难易程度，观众的接受能力来决定的，其次还要考虑到画面构图等因素。
由于画面选择景物不同，包含在画面的内容也不同。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多，观众需要看清楚这些画面上的内容，所需要的时间就相对长些，而对于近景，特写等镜头小的画面，所包含的内容较少，观众只需要短时间即可看清，所以画面停留时间可短些。
转 场
无技巧转场 ——
● 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
● 同景别转场： 前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同 。
特写转场：无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始 。
● 声音转场： 用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
● 空镜头转场：空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
● 封挡镜头转场：封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
● 相似体转场：非同一个但同一类或非同一类但有造型上的相似性 。
● 出画入画：前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
● 主观镜头转场：前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。
无技巧转场 ——
● 两级镜头转场：前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
● 同景别转场： 前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同 。
特写转场：无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始 。
● 声音转场： 用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
● 空镜头转场：空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。
● 封挡镜头转场：封挡是指画面上的运动主体在运动过程中档死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
● 相似体转场：非同一个但同一类或非同一类但有造型上的相似性 。
● 出画入画：前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
● 主观镜头转场：前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。
