一、《竹山词》浅析说明
南宋蒋捷所作的《竹山词》一卷，收录在《四库全书》之中，本文录自台湾故宫博物馆珍藏的“文渊阁”版印影本第1488冊531——560页。现在宜兴图书馆里也有珍藏此《四库全书》“文渊阁”版的影印本。有兴趣的朋友可以到宜兴图书馆4楼去翻阅。
一般读者接触到的是唐圭璋主编的《全宋词》里面的《竹山词》。经过校对，发现其中文字有些出入，现在以《四库全书》“文渊阁”版记载的《竹山词》原文为依据，唐圭璋主编《全宋词》的《竹山词》下称“唐版”，词文中出现加粗的字，就是与唐版有出入或不同的地方。特此标明，仅供有兴趣的读者朋友阅读参考。
附加说明一点的是蒋捷所填词牌，与一般的相同词牌比较，其中有的句数和字数不一致，这在《四库全书》《竹山词》的《提要》中已提出，特此说明。
编者

11、解连环·岳园牡丹
妒花风恶。吹青阴涨却，乱红池阁。驻媚景、别有仙葩，遍琼甃小台，翠油疏箔。旧日天香，记曾绕、玉奴弦索。自长安路远，腻紫肥黄，但谱东洛。 天津霁红如昨。听鹃声度月，春又寥寞。散艳魄、飞入江南，转湖渺山茫，梦境难托。万叠花愁，正困倚、钓阑斜角。待携尊、醉歌醉舞，劝花自落落。
浅析：牡丹唐盛长安，宋兴洛阳。词人以牡丹隐喻北宋南迁而来。又从牡丹花的衰谢引发故国之思。此词应该在《寿岳君选》之后，词人得知常州沦陷，国破家亡在即的作品。上阕写牡丹被恶风吹乱红池阁的衰败之景。下阙以“听鹃声度月”来发泄亡国在即的内心忧伤。最后只能用“待携尊、醉歌醉舞，劝花自落”进行自慰。
注：原文末句“自落”，“唐版”为“自乐”
12、永遇乐·绿阴
清逼池亭，润浸山阁，云气凝聚。未有蝉前，已无蝶后，花事随逝水。西园支径，今朝重到，半碍醉筇吟袂。除非是、莺身瘦小，暗中引雏穿去。 梅檐溜滴，风来吹断，放得斜照一缕。玉子敲枰，香绡落翦，声度深几许。层层离恨，凄迷如此，点破谩烦轻絮，应难认、争春旧馆，倚红杏处。
浅析：这是词人在南宋灭亡前夕的哀叹声。上阕用暮春景色来反衬元军第一次占领常州后，虽然被姚訔等收复，但是政局仍然不稳定。下阙词人通过“斜阳一缕。玉子敲枰，香绡落翦，”联系起国破家亡的残局难挽，为宋室江山即将倒塌而哀叹。
注；原文“润浸”。唐版为“润侵”；“斜照一缕”，“唐版”为“斜阳一缕”。
13、花心动·南塘元夕
春入南塘，粉梅花、盈盈倚风微笑。虹晕贯帘，星球攒巷，遍地宝光交照。涌金门外楼台影，参差浸、西湖波渺。莫天远，芙容万朵，是谁移到。 鬒鬓双仙未老。陪玳席佳宾，暖香云绕。翠簨叩冰，银管嘘霜，瑞露满锺频釂。醉归深院重歌舞，雕盘转、珍珠红小。凤洲柳，丝丝淡烟弄晓。
浅析：此词是描写临安元夕的欢乐盛况。上阕描写元夕夜景的繁华灯火璀璨辉煌；下阕转写人物在佳节宴饮、歌舞等通宵达旦的活动。通过人们欢快的情调，讴歌太平盛世时，人们无忧无虑的幸福生活。这应该是亡国前逗留杭城时的作品。
注：原文的“莫”与“容”，可能古文中“莫”与“暮”、“容”与“蓉”是相通的。
14、金盏子·秋思
练月萦窗，梦乍醒、黄花翠竹庭馆。心字夜香消，人孤另、双鹣被池羞看。拟待告诉天公，减秋声一半。无情雁。正用恁时飞来，叫云寻伴。 犹记杏栊暖。银烛下、纤影卸佩骊。春涡晕，红豆小，莺衣嫩，珠痕淡印芳汗。自从信误青鸾，想笼莺停唤。风刀快，翦尽画檐梧桐，怎翦愁断。
浅析：上阕起句梦醒的秋夜，以拟待告诉天公，让无情雁，减秋声一半，来描述夜伤孤零的耳边景，彰显其凄凉孤独的心境。下阙以梦醒后的回忆。“风刀快，翦尽画檐梧桐，怎翦愁断。”抒发秋夜怀人之愁情，来突出主题《秋思》
注：原文标题《秋思》，唐版无标题。
15、喜迁莺·暮春
游丝纤弱。谩着意绊春，春难凭托。水暖成纹，云晴生影，芳草渐侵裙幄。露添牡丹新艳，风摆秋千闲索。对此景，动高歌一曲，何妨行乐。双燕又窥帘幕。 行乐。君听取，莺啭绿窗，也似来相约。粉壁题诗，香街走马，争奈鬓丝输却。梦回昼长无事，聊倚阑干斜角。翠深处，看悠悠几点，杨花飞落。
浅析：上阕以梦说事，对暮春景物的描写，笔调细腻入微，楚楚动人。“风摆秋千闲索”的“闲”字，值得深思。下阙以梦说事，有消极的伤春叹老之感。似有抒发亡国的隐痛。
注：此词在唐圭璋的《全宋词》中列为附录。
喜迁莺·改前题
游丝纤弱。谩着意绊春，春难凭托。水暖成纹，云晴生影，双燕又窥帘幕。露添牡丹新艳，风摆秋千闲索。对此景，动高歌一曲，何妨行乐。 行乐。春正好，无奈绿窗，孤负敲棋约。锦幄调笙，银瓶索酒，争奈也曾迷着。自从发凋心倦，常倚钩阑斜角。翠深处，看悠悠几点，杨花飞落。
浅析：此词是又改前题，在“唐版”《全宋词》中列为正文。而标题又改前题说明是在前首之后。在下阙的“孤负敲棋约”与“自从发凋心倦，常倚钓阑斜角”这些对暮春到来叹息的词句又不似早期欢乐明快的格调。这里收录两篇，其内涵读者自可比较领会。
16、昼锦堂·荷花
染柳烟消，敲菰雨断，历历犹寄斜阳。掩冉玉妃芳袂，拥出灵场。倩他鸳鸯来寄语，驻君舴艋亦何妨。渔榔静，独奏棹歌，邀妃试酌清觞。 湖上云渐暝，秋浩荡，鲜风支尽蝉粮。赠我非环非佩，万斛生香。半蜗茅屋归吹影，数螺苔石压波光。鸳鸯笑，何似且留双楫，翠隐红藏。
浅析：这看似咏荷的词章，上阕拟人手法把荷花比作仙女，人仙共聚入佳境，虽未言梦，而实在是描述梦境。下阙通过“半蜗茅屋，且留双楫”来描写词人居舍的简陋，那是词人在苦中作乐。显示其甘愿清贫而誓不仕元的决心。
17、水龙吟·效稼轩招落梅魂
醉兮琼瀣浮觞些。招兮遣巫阳些。君毋去此，飓风将起，天微黄些。野马尘埃，污君楚楚，白霓裳些。驾空兮云浪，茫洋东下，流君往、他方些。 月满兮西厢些。叫云矣、笛凄凉些。归来兮为我，重倚蛟背，寒鳞苍些。俯视春红，浩然一笑，吐幽香些。翠禽兮弄晓，招君未至，我心伤些。
浅析：贫穷的稼轩的瓢不慎摔破，仿《楚辞·招魂》格式作《水龙吟·招魂》再题瓢泉。蒋捷又效稼轩体为落梅招魂。也以“些”字作语尾，此词的题材新颖，看似为梅花招魂，实则在痛斥元军残忍的同时，更为祭奠抗元英烈而作。
注：原文“归来兮”，唐版无“兮”；“吐幽香些”，“唐版”“吐山香些”
附：《水龙吟·题瓢泉》和《水龙吟·招魂》
题瓢泉：“稼轩何必长贫，放泉檐外琼珠泻。乐天知命，古来谁会，行藏用舍，人不堪忧，一瓢自乐，贤哉回也。料当年曾问稼轩何必长贫，放泉檐外琼珠泻。乐天知命，古来谁会，行藏用舍。人不堪忧，饭蔬饮水，何为是栖栖者。 且对浮云山上，莫匆匆，去流山下。苍颜照影，故应流落，轻裘肥马。绕齿冰霜，先生饮罢。笑挂瓢风树，一鸣渠碎，问何如哑。”
招魂：“歌以饮客，声韵甚谐，客为之酹。 听兮清珮琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝宁猿猱些。大而原字残，从吴讷本、元刊本流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些。 路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芳芬，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。
18、瑞鹤仙·红叶
缟霜霏霁雪。渐翠减凉痕，猩浮寒血。山窗梦凄切，短吟筇犹倚，莺边新樾。花魂未歇，似追惜、芳消艳灭。挽西风、再入柔柯，误染绀云成缬。 休说。深题锦翰，浅泛琼漪，暗春曾泄，情条万结。依然是，未愁绝。最怜他南苑，空阶堆遍，人隔仙蓬怨别。锁芙蓉、小殿秋深，碎蛩诉月。
浅析：这是南宋灭亡后，词人借咏红叶，以梦境忆昔怀旧寄故国之思，亡国之痛。作品选用多个关于红叶典故的引用，显得丰满深厚，其造语的奇巧，流露出词人挥之不去的故国之痛。
注：原文“碎蛩诉月”，唐版为“碎虫诉月”。
19、瑞鹤仙·乡城见月
绀烟迷雁迹。渐断鼓零钟，街喧初息。风檠背寒壁。放冰蜍飞到，丝丝帘隙。琼魂暗泣。念乡关、霜芜似织。漫将身、化鹤归来，忘却旧游端的。 欢极。蓬壶蕖浸，花院梨溶，醉连春夕。柯云罢弈，樱桃在，梦难觅。劝清光乍可，幽窗相伴，休照红楼夜笛。怕人间、换谱伊凉，素娥未识。
浅析：这是词人借梦境诉述望月怀乡的愁情。上阕以视觉、听觉、触觉渲染浪迹天涯的孤独、凄凉感。下阙借“柯云罢弈”这美好的仙梦也难觅。以“怕人间，换谱伊凉，素娥未识”来喻改朝换代。流露出词人深深的故乡情和故国情。
注：原文“琼魂”，唐版“琼魄”。
20、瑞鹤仙·寿东轩立冬前一日
玉霜生穗也。渺洲云翠痕，雁绳低也。层帘四垂也。锦堂寒早近，开炉时也，香风递也。是东篱、花深处也。料此花、伴我仙翁，未肯放秋归也。 嬉也。缯波稳舫，镜月危楼，酹琼酡也。笼莺睡也，红妆旋，舞衣也。待纱灯客散，纱窗日上，便是严凝序也。抚青毡、小帐围春，又还醉也。
浅析；这是词人在和平环境下，作客东轩翁家作四首寿词中的第二首。虽无题面祝寿应酬的词语，但是上阕却通过景色的描写扣题面“立冬前一日”这个寿诞特定时间进行描写。下阙盖写了祝寿的热烈与气氛。全文用13个“也”字煞尾，显得新奇不俗，这显示他深厚文学的功底。

21、瑞鹤仙·友人买妾名香雪
素肌元是雪。向雪里带香，更添奇绝。梅花太孤洁。问梨花何似，风标难说。长洲漾楫。料鸳边、娇容乍折。对珠栊、自翦凉衣，爱把淡罗轻叠。 清彻。螺心翠靥，龙吻琼涎，总成虚设。微微醉缬。窗灯晕，弄明灭。算银台高处，芳菲仙佩，步遍纤云万叶。觉来时、人在红帱，半廊界月。
浅析：这一首人物题咏词，是朋友间交际应酬之作。上阕词人以名字进行发挥调侃，下阙又对人物形象进行描述，从中可以看出词人炼字的精深，词音的谐畅。不愧为倚声家之矩矱。
22、木兰花慢·冰
池阑倚遍，问山影、是谁偷。但鹭敛琼丝，鸳藏绣羽，碍浴妨浮。寒流。暗冲片响，似犀椎、带月静敲秋。因念凉荷院宇，粉九曾泛金瓯。 妆楼。晓涩傍翠罂油。倦鬓理还休。更有何意绪，怜他半夜，瓶破梅愁。红裯。泪干万点。待穿来、寄与薄情收。只恐东风未转，误人日望归舟。
浅析：上阕词人通过景物画面、人物生活等不同角度来刻画主题“冰”。在下阙用“瓶破梅愁”、“泪干万点”，“只恐东风未转，误人日望归舟”等再来咏冰，表达对故人深沉的思念。犹似在回乡途中舟船遇冰冻受阻发出的哀叹声。
注：原文粉九，唐版为“粉丸”。
23、木兰花慢·再賦前题
渺琉璃万顷，冷光射，夕阳洲。见败柳漂枝，残芦泛叶，欲去仍留。罗帱，少年梦里，正窥帘、月浸素肌柔。谁念衰翁自老，断髭冻得成虬。 凝眸。一望绝飞鸥，宇宙正清幽。漫细敲紫砚，轻呵翠管，吟思难抽。飕飕。晚风又起，但时听、碎玉落檐头。多少梅花飞脑，醉来误整香篝。
浅析：这是继上首冰的再赋。上阕描述舟船在归途中遭遇寒流，被“琉璃万顷”、“断髭冻成虬”的恶劣冰雪气候所阻。下阙词人从远望中，再次以“一望绝飞鸥，宇宙正清幽。”来写冰。细敲紫砚，轻呼翠管，苦思抒怀。虽写冰封严寒，实是对归途中苦不堪言的诉述，一唱三叹，充分表露游子返乡迫切心情。
24、珍珠帘·寿岳君选
书楼四面筠帘卷。微薰起，翠弄悬纤丝软。楼上读书仙，对宝狻霏转。绣馆钗行云度影，滟寿觥、盈盈争劝。争劝。奈芸边事切，花中情浅。 金奏未响昏蜩，早传言放却，舞衫歌扇。柳雨一窝凉，再展开湘卷。万颗蕖心琼珠辊，细滴与、银朱小砚。深院。待月满廊腰，玉笙又远。
浅析：时代背景：1275年2月上旬，元军攻常，知府赵汝鉴弃城而逃，安抚戴之泰献出城池。常州陷，百姓遭殃。那时正值岳选家寿宴，消息传来，毋需主人发话，寿宴戛然而止。作者未提亡国之事，而以时间点切入，通过“芸边事切，花中情浅”的步步深入，显示词章艺术之美。
注：原文“悬纤丝软”，唐版为“悬签丝软”。
25、高阳台·芙容
霞铄帘珠，云蒸篆玉，环楼婉婉飞铃。天上王郎，飚轮此地曾停。秋香不断台隍远，溢万丛、锦艳鲜明。事成尘，鸾凤箫中，空度歌声。 臞翁一点清寒性，惯餐英菊屿，饮露兰汀。透屋高红，新营小样花城。霜浓月淡三更梦，梦曼仙、来倚吟屏。共襟期，不是琼姬，不是芳卿。
浅析：上阕以芙蓉城的典故来写芙蓉的盛放。下阙以“臞翁一点清寒性，惯餐英菊屿，饮露兰汀。”餐菊饮露，显示词人虽清贫却清高的人品。再写与曼仙月下梦中相会，“倚吟屏。共襟期。”的一副傲骨，充分展示词人骨子里的清高境界。
注：原文为清寒性，唐版为清寒髓。
26、高阳台·送翠英
燕卷晴丝，虫夅粘落絮，天教绾住闲愁。闲里清明，匆匆粉涩红羞。灯摇缥晕茸窗冷，语未阑、娥影分收。好伤情、春也难留，人也难留。 芳尘满目悠悠，问萦云佩响，还绕谁楼。别酒才斟，从前心事都休。飞莺纵有风吹转，奈旧家苑已成秋。莫思量、杨柳湾西，且棹吟舟。
浅析：这是一首送别之作，翠英是谁，未考，不敢妄猜。上阕以通宵话别到下阙的绵绵情意话怀，写尽了别离时痛苦与复杂的难言隐痛。“春也难留”隐指“旧家苑已成秋”，是深痛的伤世之作。
注：原文“虫夅粘落絮”，唐版为“蜂粘落絮”。
27、高阳台·闹元宵
桥尾星沉，街心尘敛，天公还把春饶。桂月黄昏，金丝柳换星摇。相逢小曲方嫌冷，便暖薰、珠络香飘。却怜他、隔岁芳期，枉费囊绡。 人情终似娥儿舞，到频翻宿粉，怎比初描。认得游踪，花骢不住嘶骄。梅梢一寸残红炬，喜尚堪、移照樱桃。醉醺醺，不记元宵，只道花朝。
浅析：农历正月、十二月没有闰月。所以这里的闰元宵应该是闹元宵。以往“闰”和“闹”之相似。上阕写与故人相遇，下阙以“人情终似蛾儿舞，到頻翻宿粉，怎比初描。”来描述今不如昔，似对南宋灭亡后萧条景象的感叹。
注：原文“頻翻”，唐版“嚬翻”。
28、春夏两相期·寿谢令人
听深深、谢家庭馆。东风对语双燕。似说朝来，天上婺星光现。金裁花诰紫泥香，绣裹藤舆红茵软。散蜡宫辉，行鳞厨品，至今人羡。 西湖万柳如线，料月仙当此，小停飚辇，付与长年，教见海心波浅，萦云玉佩五侯门，洗云华桐三春苑。慢拍调莺，急鼓吹鸾，翠阴生院。
浅析：这是《竹山词》中唯一专为女人书写的寿词。上阕写接受封赠的荣耀。下阙以西湖春色美景，表达美好的祝愿。词章选用深院、双燕、婺星、花诰、红茵、月仙、调莺、吹鸾，表达主人富贵长寿之意。充满欢乐的气氛。
注：原文“洗云”，唐版为“洗雪。”
29、念奴娇·寿薛稼堂
稼翁居士，有几多抱负，几多声价。玉立绣衣霄汉表，曾览八州风化。进退行藏，此时正要，一著高天下。黄埃扑面，不成也控羸马。 人道云出无心，才离山后，岂是无心者。自古达官酣富贵，往往遭人描画。只有青门，种瓜闲客，千载传佳话。稼翁一笑，吾今亦爱吾稼。
浅析：上阕赞扬主人有高大的理想与抱负，在改朝换代时期，正确处理进退行藏，坚守民族的大义大节，弃官不从新政。下阙赞扬主人隐匿田园学稼的高尚品格。在借祝寿之际，表达自己的人生观、价值观，并以此与主人共勉。最后以主人的一笑作结。显示双方心灵高度融合且纯真。从中可以看出蒋捷不追求荣华富贵，甘愿清贫而誓不仕新政的情怀。
30、绛都春·春愁
春愁怎画。正莺桃带绿，酴釄花谢。细雨院深，淡月廊斜重帘挂。归时记约烧灯夜。早拆尽、秋千红架。纵然归近，风光又是，翠阴初夏。娅姹。嚬青泫白，恨玉佩罢舞，芳尘凝榭。几拟倩人，付与兰香秋罗帕。知他堕策斜笼马。在底处、垂杨楼下。无言暗拥娇鬟，凤钗溜也。
浅析：此词中心是春愁，不知写作时间，看似描写思妇盼郞归的心情。又似以思妇隐喻遗民，盼望故国重现无望的悲哀。
注：原文在词牌名后有“春愁”二字，唐版无；“莺桃带绿”，唐版为“莺背带雪”；“笼马”唐版为“拢马”。

41、风入松·戏人去妾
东风方到旧桃枝。仙梦已云迷。画阑红子摴蒱处，依然是、春昼帘垂。恨杀河东狮子，惊回海底鸥儿。 寻芳小步莫嫌迟。此去却慵移。断肠不在分襟后，元来在、襟未分时。柳岸犹携素手，兰房早掩朱扉。
浅析：这是词人对惧内者去妾的游戏文字。记述封建社会制度下家庭伦理情感矛盾冲突中的一个悲剧。描述男女绵柔之心文笔细腻。
42、解佩令·春
春晴也好，春阴也好。著些儿、春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。 梅花风小，杏花风小。海棠风、蓦地寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风、尔且慢到。
浅析：这又是一首眷恋春天的词章。上阕，用不管气候是晴、是阴、是雨，都能绣出花枝红袅的图画来，描写春景的美妙。下阙，描写春天的各种风信，通过“楝花风、尔且慢到”。来道出对春天的眷恋。而有人说，蒋捷在南宋灭亡前，已经觉察到覆亡的危机，词中流露出对祖国命运的深切忧虑之情。真正的含义，读者可以自己去分析判断。
43、一剪梅·宿龙游朱氏楼
小巧楼台眼界宽。朝卷帘看，莫卷帘看。故乡一望一心酸。云又迷漫，水又迷漫。 天不教人客梦安。昨夜春寒，今夜春寒。梨花月底两眉攒。敲遍阑干，拍遍阑干。
浅析：这是词人在南宋灭亡后，流落在金华龙游时所作。上阕以“朝卷帘看，暮卷帘看。故乡一望一心酸。”来描述游子对故乡的眷恋。下阙以“天不教人客梦安”来诉述内心的酸痛。“昨夜春寒，今夜春寒。梨花月底两眉攒。”描述时间在不断地流逝，加深对词人迫切返还故里的描述，从中表述词人思乡之切。
44、一剪梅·舟过吴江
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘度与泰娘娇。风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍（家谱为何日云帆卸浦桥）。银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛。红了樱桃，绿了芭蕉。
浅析：词人记述客居吴江，在元军铁蹄下躲避兵难的艰苦生活以及无限思念亲人的情怀。上阕经受酸风冷雨摧残的词人，在孤舟内意绪缭乱、焦虑烦燥的心情；下阙以“何日归家洗客袍”来诉述归心如箭的心态。“红了樱桃，绿了芭蕉”是以植物色彩变换来描述光阴在飞快流逝，时间的推移，从侧面反映思乡情切。人们称他为“樱桃进士”，是对词中“樱桃”二字真正含义的误会，实则是隐含着游子思乡的心酸与无奈。
45、唐多令·寿东轩
秋碧泻晴湾。楼台云影闲。记仙家、元在蓬山。飞到雁峰尘更少，三万顷、玉无边。 金盏倒垂莲。歌摇香雾鬟。任芙容、月转朱阑。天气已凉犹未冷，重九后、小春前。
浅析：东轩翁，山东人氏。这是词人为他书写的四首寿词之一，也是四首中最早的一首。上阕描述主人从山东迁徙到江苏马山雁门的新居，环境优美，胜过山东蓬莱仙境。用“三万顷、玉无边”来描写太湖水。下阙以“金盏倒垂莲。歌摇香雾鬟”来写寿宴的热烈场面。并且以“重九后、小春前”来交代寿宴的时间。60字一篇寿词，应该是心情好时才能如此精雕细琢而成的。
46、柳稍青·感旧
小饮微吟，残灯断雨，静户幽窗。几度花开，几番花谢，又到昏黄。 潘娘不是潘郎，料应也、霜粘鬓旁。鹦鹉栏空，鸳鸯壶破，烟渺云茫。
浅析：如题所示，上阕以“残灯断雨、几度花开，几番花谢，又到昏黄。”来展示潘氏成为“静户幽窗”的根由；下阙因“潘娘不是潘郎”，所以“霜粘鬓旁”，“鹦鹉栏空，鸳鸯壶破，烟渺云茫”的下场。
注：原文标题《感旧》二字，唐版标题为“有谈旧**潘氏”句。
47、阮郎归·客中思马迹山
雪飞灯背雁声低。寒生红被池。小屏风畔立多时。闲看番马儿。 新搵泪，旧题诗。一般罗带垂。琼箫夜夜挟愁吹。梅花知不知。
浅析：这是词人第一次流落他乡后，在返里途中，见到马迹山后发出的感叹。上阕写词人在冬雪之夜的旅途中，站在小屏风畔观看马迹山时触景生情。下阙“新搵泪，旧题诗”旧题诗是指《玉楼春·桃花湾马迹。》“一般罗带垂”是形容消瘦的形体。“琼箫夜夜挟愁吹。”引用伍员江南吹箫雪耻的典故，“梅花知不知。”是以梅花的坚贞，来表达自己对故国的赤诚之心。
48、金蕉叶·秋夜不寐
云褰翠幕，满天星碎珠迸索。孤蟾阑外，照我看看过转角。 酒醒寒砧正作，待眠来、梦魂怕恶。枕屏那更，画了平沙断雁落。
浅析：这是词人以秋夜不眠作题材的词章。上阕描写云散天开，夜空晴朗的景色，不眠的词人久久地看着月亮过转角。而词中用孤月照我之情态，凸显一个“孤”字。下阙以“梦魂怕恶。”再加一个“恶”字来对应题面。词人又以“平沙断雁落。”来描述失群大雁之孤、伤、愁来围绕秋夜不寐展开。全词充满挥不去的乡愁、解不开的国殇之思。
49、小重山
晴浦溶溶明断霞。楼台摇影处，是谁家。银红裙裥皱宫纱。风前坐，闲斗郁金芽。 人散树啼鸦。粉团黏不住，旧繁华。双龙尾上月痕斜。而今照，冷淡白菱花。
浅析：这是词人从吴江南漂泊到临安所见所闻。上阕的“楼台摇影处”好似酒楼，“银红裙裥皱宫纱。风前坐，闲斗郁金芽。”好似歌女。这是描述酒楼的清闲。以酒楼的清闲来反衬社会的萧条冷落。下阙“人散树啼鸦。粉团黏不住，旧繁华。”“双龙尾上月痕斜，冷淡白菱花”。双龙尾指皇宫的屋脊，续写了南宋灭亡后的京城社会萧条冷落、人去楼空之景，全词描画一片凄凉感受。
50、小重山·又
曾伴芳卿锵佩环。西风吹梦断、堕人寰。假饶无分入雕栏。窥妆镜，也令小溪湾。 此地有谁怜。斜阳半卧处、牧童攀。劝花休苦恨天悭。从来道，薄命是朱颜。
浅析：这是又一篇词人借梦境说事的词章。上阕借梦中人在仙境被西风吹醒掉入凡尘。下阙补写掉落的地方：在“斜阳半卧处、牧童攀”的荒郊野外，无人怜悯之处。诉述不幸的遭遇。最后用宿命论的“薄命是朱颜。”来奉劝世人。以不要痛恨天庭的吝啬作结语，言语苦涩，充满了对元人新政的痛恨。
注：原文“也令小溪湾”，唐版为“也合小溪湾。”

81、玉漏迟
傅岩叟初如武林纳浴堂徐氏女子于客楼其归也，也贮之所居楼上，而图西湖景于楼壁。
翠鸳双穗冷，莺声唤转，春风芳景。花涌袖香，此度徐妆偏称。水月仙人院宇，到处有、西湖如镜。烟岫暝，纤葱误指，莲峰篁岭。 料想小阁初逢，正浪拍红猊，袖飞金饼。楼倚斜晖，暗把佳期重省。万种惺忪笑语，一点温柔情性。钗倦整，盈盈背灯娇影。
浅析：上阕描写傅纳妾徐氏，金屋藏娇，其居室也绘以西湖美景。下阙补写徐氏与友人初识的印象。但不解词人的写作意图，读者可以发挥自己的想象。
注：原文“花涌袖香”，唐版此句缺“袖”字。唐版在“一点温柔性”前比原文多个“空格”。
82、高阳台·江阴道中有怀
宛转怜香，徘徊顾影，临分更倚苔身。多谢残英，飞来远远随人。回头却望晴檐下，等几番、小摘微薰。到而今、独袅鞭梢，笑不成春。 愁吟未了烟林晓，有垂杨夹路，也为轻颦。今夜山窗，还应梦绕梨云。行囊不是吴笺少，问倩谁、去写花真？待归时，叶底红肥，细雨如尘。
浅析:词写旅愁。此词是乡士遭受迫害之后，词人到江阴，欲找陆垕未遇而作。上阕写访友未遇，美好希望落空，笑不成春。下阙“愁吟未了烟林晓”访友未遇彻夜未眠，心里蕴藏的思乡愁绪挥之不去。言外有多少不得已处，读者不可不察。
注：原文“临分更倚苔身”，唐版为临芳；轻颦为轻频；“应梦绕梨云”，唐版为“□□绕梨云”。
83、探春令·春怨
玉窗蝇字记春寒，满茸丝红处。画翠鸳、双展金蜩翅。未抵我、愁红腻。 芳心一点天涯去。絮濛濛遮住。对花、弹阮纤琼指。为粉靥、空弹泪。
浅析:上阕写女子早春时节作画，心烦意乱，把翠鸳画成金蜩展双翅也未能抵消愁情。下阙暮春时节，女子芳心飞天涯，无奈追随他人而去。表面写的女子，到底是谁的化身，文中没有注明，所以“为粉靥、空弹泪”的含义，无法诠释。读者自可思考。
注：原文有标题《春怨》，唐版无标题。原文“对花、弹阮纤琼指。”少“旧”；唐版为“旧对花、弹阮纤琼指。”
84、秋夜雨·秋
黄云水驿秋笳噎，吹人双鬓如雪。愁多无奈处，漫碎把、寒花轻撅。 红云转入香心里，夜渐深、人语初歇。此际愁更别。雁落影、西窗残月。
浅析：“笳”是北方民族的乐器。这里指元人，具有贬义。上阕闻笳生愁，勾起多少新仇旧恨，亡国后的惨痛记忆难以忘怀，把人折磨得双鬓如雪。下阙写夜宿水驿，夜深人静愁更别。用“雁落影、西窗残月。”结语，诉述亡国之苦。
注：原文标题为“秋”，唐版为《秋夜》；“西窗残月”唐版为“斜月”。
85、秋夜雨·春
蒋正夫令作春夏冬各一阕次，前韵
金衣露湿莺喉噎，春情不解分雪。宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难撅。 长红小白谁亭馆，过禁烟、弹指芳歇。今夜休要别。且醉宿、缃桃花月。
浅析：上阕“宝筝弦断尽，但万缕、闲愁难撅。”描写心中郁闷愁愫之多，欲诉未诉，情谊断绝，亡国之恨无以排迁，也突出一个“愁”字。下阙写愁因。“长红小白谁亭馆”，初春季节不管谁家的庭院花朵竞放，清明一过都将凋谢。有好景不长之意。“且醉宿、缃桃花月。”以酒解愁愁无奈。
86、秋夜雨·夏
髹车转急风吹噎。冰丝松藕新雪。有人凉满袖，怕汗湿、红绡犹撅。 三更梦断敲荷雨，细听来、疏点还歇。茉莉标致别。占断了、纱厨香月。
浅析:赋夏夜听雨。此词上阕以白藕、红绡、凉风来勾画出一幅夏日纳凉小景。下阙转写听雨。因风而雨，通过凉风夜雨、池菏雨声、茉莉香月，景物清雅，富有诗情画意。尚不解“三更梦断敲荷雨，”的确切含义。
注：原文“风吹噎”，唐版为“风如噎”。
87、秋夜雨·冬
红麟不暖瓶笙噎，炉灰一片晴雪。醉无香嗅醒，但手把，新橙闲撅。 更深冻损梅花也，听画堂、箫鼓方歇。想是天气别。豫借与、春风三月。
浅析：写寒夜醉酒。红麟不暖瓶笙噎，“炉灰一片晴雪。”炉里只见雪白的灰烬，虽然是冬天，寒夜还没有生炉子，暗示生活的艰辛。下阙以“更深冻损梅花也”，来进一层描述天气的寒冷。这似一幅对清贫凄凉遭遇的描述。从中可以看出词人生活的艰辛。
88、少年游·春思
梨边风紧雪难晴。千点照溪明。吹絮帘低，唾茸窗小，人隔翠阴行。 而今白鸟横飞处，烟树渺乡城。两袖春寒，一襟春恨，斜日淡无情。
浅析：此词抒发今昔之感。上阕忆昔，先是回忆过去外界梨花开放洁白如雪的初春时节，户外人在绿荫下面行走，生活温馨。下阙感今，城乡很少见到炊烟，原在不适应在人口稠密地方生活，只能生活水中的鸥鸟。现在可在树上横飞，兵后呈现出一派萧条景象。一贫如洗的他，只有两袖春寒，一襟春恨，连那斜日的光照也暗淡无情。“春思”是在思什么，耐人寻味。
注：原文标题为《春思》，唐版无标题；“吹絮帘低，”唐版为“窗低。”
89、少年游·秋思
枫林红透晚烟青，客思满鸥汀。二十年来，无家种竹，犹借竹为名。 春风未了秋风到，老去万缘轻。只把平生，闲吟闲咏，谱作棹歌声。
浅析：从“客思满鸥汀 二十年来，无家种竹，犹借竹为名。”句推断，这是词人蒋捷寓居在竹山时的作品。蒋捷是1296年从 亭迁居晋陵，元军是1276年占领宜兴，差不多二十来年。“无家种竹，犹借竹为名”宋亡后蒋捷取号竹山，以号为名。表明忠于宋室矢志不移。这是倾诉内心的遗憾。下阙写时间季节在消逝，国破家亡后的他，经过多年的折磨，心境已经超脱，万缘皆轻。唯一的心愿是把一生的作品谱成船歌，能流传下去就心满意足了。
注：原文标题为《秋思》，唐版无标题。
90、柳稍青·游女或刻蒋达
学唱新腔。秋千架上，钗股敲双。柳雨花风，翠松裙褶，红腻鞋帮。 归来门掩银釭。淡月里、疏钟渐撞。娇欲人扶，醉嫌人问，斜倚楼窗。
浅析：不解副标题或刻蒋达之意。新腔指胡人的曲调，也意味着国已灭亡，游女才学唱新腔。上阕写游女闲着无事出游，在秋千架上游玩，一场柳雨，风吹翠裙，雨湿鞋帮。下阙“醉嫌人问，斜倚楼窗。”书写游女喝醉归来的疲倦状。
注：原文标题为《游女或刻蒋达》，唐版无标题。

91、霜天晓角·折花
人影窗纱。是谁来折花。折则从他折去，知折去、向谁家。 檐牙。枝最佳。折时高折些。说与折花人道，须插向、鬓边斜。
浅析：上阕写主人见到窗外有人在折花后的心理活动，凸显其温厚、善良、大度的胸怀。下阙通过语言表达，“檐牙。枝最佳。”“折时高折些”。“须插向、鬓边斜。”进一步描写女主人对邻里的关怀与体贴。女主人的形象，正是蒋捷教书育人的理念所为。也是描述在太平盛世，邻里和睦共处的一个美好画面。
92、如梦令·村景
夜月溪篁鸾影，晓露岩花鹤顶。半世踏红尘，到底输他村景。 村景，村景，樵斧耕蓑渔艇。
浅析：上阕“夜月溪篁鸾影，晓露岩花鹤顶”从写夜景开始，再写晨景，突出农村环境的优美。以“半世踏红尘，到底输他村景。”再次赞赏农村的美景。下阙的村景指“樵斧、耕蓑、渔艇”。上山采柴的樵斧、田间穿戴的耕蓑，以及捕捞的渔艇，这些农民生产的工具。他们勤劳朴实，醇厚亲切，自食其力，没有虚伪欺诈。这些都是词人羡慕之处。也是词人归隐之心的透露。
93、昭君怨·卖花人
担子挑春虽小。白白红红都好。卖过巷东家。巷西家。 帘外一声声叫。帘里丫鬟入报。问道买梅花。买桃花。
浅析:作者选用日常生活中表现春天的色彩和人们对春天的热爱作为内容。上阕“担子挑春虽小”写卖花人小小的 担子挑着春天（花卉）走街串巷叫卖。“白白红红都好”写担子上的各种颜色的花五彩缤纷。下阙写少女买花时对花的选择。此词应该是在和平环境下，是那时南宋民间欢乐的缩影。
注：此词《四库全书》未载，选自唐圭璋的《全宋词》4356页。唐版注：题及上半首原缺，据永乐大典卷三千零六人字韵补。
94、忆秦娥·阖闾
山无限。登山试问吴宫殿。吴宫殿是藏深坞，是临清浅。（下阙缺）
浅析：题咏春秋的吴王阖闾。阖闾城在太湖西北沿岸，无锡与常州的交界处的闾江村，现在仅存一米多高的土丘，是无锡市文物保护单位。上阕描写登高眺望吴王宫殿。言外昔日吴国霸业已成无法辨认的遗迹。下阙缺，大概是词人的感叹。
注：此词《四库全书》中未载，选自唐圭璋的《全宋词》4355页。