追光的动画一直给人一种感觉，不是创造完美的人，而是描述现实的人，换言之，他们一直在探索，这些存在于传说中的人物，是什么支撑他们做出这些行为，而这些故事流传千古，在每一个时代都被赋予那个时代的特征，追光主创作为当代人，所做的也是同样的事

有一点我挺佩服的，追光毫不掩饰的描述人性，或者当代社会普遍价值观，所以我看白蛇缘起，哪吒重生，青蛇劫起，每一部都在更多的表达这一点，所以我没感觉有什么违和感，反而觉得挺真实

确实有很多人找到了很多逻辑漏洞，战力的一些奇怪之处，可能我冷静下来也能赞成这点，所以我在想为什么看的时候并没有觉得奇怪是什么让我忽视掉这些?

然后我发现追光的作品有一套完整度比较高的情感逻辑，可以从很多人物身上看到当代社会人们的影子，他们用这些当代情感逻辑将过去人物所做行为合理化，就像问题对应答案一样。比如李云祥和父亲之间的矛盾，小白和许宣做可能是一时冲动但是有时候确实会有这种情况，小青对姐姐的极高的依赖模糊复杂的情感，司马权衡利弊，这些都是能在当代现实能找到真实对应的，所以反而很少存在假大空说大话这种情况，人物就算做了付出的行为，也是能够感受到，缘由的力度是我们这些普通人或许也能做出来的，不是只可能万里挑一

但是这样有个弊端，也就是有这样经历的人会极其代入，没有这些经历的人会不知所云，所以追光简直是动画电影里面极其个性的公司，敢于做到这种地步，甚至有些过于“艺术”的表达欲

能够很明显的感受到，追光的作品一直很围绕社会热点，白蛇缘起表达年轻人不用关心旁人的眼光放肆爱，哪吒重生表达建立在私欲和人生意义之上的奉献，青蛇缘起是近几年非常有争议的女权的定义和人性自私来由，以及目标和身边的情感该如何取舍

大部分人评价作品好坏是根据自己这么多年看作品的经验之谈，我们的艺术作品大部分有教育导向意义，所以塑造偏向无私完美的主角很大部分是服务于我国社会提倡，比如wenge时期除了红色作品几乎没有其他价值观的作品，gaige开放之后能被搬上荧幕的作品就丰富了许多，随着经济发展和人们思想变化艺术作品的价值观也在变化

人们拼命隐藏自身人性的黑暗面，极尽推崇美好，去爱美好的事物，这是本能，不过如果过分追求这些“完美”的人，反而会对现实的人缺乏包容心，然后看很多人不顺眼，于是感觉身边没有自己向往的美好的人，情感上不如意，继续沉迷于虚拟人物，慢慢容易养成二极管

作为创作者创作完美人物的动机，有部分是作者自身向往，有部分是知道观众喜欢所以创作，这点上跟集合大家喜欢的点创作一个人差不多

其实存在逃避心理，逃避不足和缺陷，逃避真实的自己。然而近几年的国产动画，越来越敢于表达“真实”，敢于表达除了积极那面另外的东西，无疑跟当今中国社会的个性发展有关，其实是进步的

与其说表达不完美的事物，更多的像引导我们去包容和理解和我们自己不一样的事物，包括接纳自己的不足，真正喜爱自己的全部，发自内心的爱自己，相信自己，这样才有能力去爱着别人，现在社会越来越能够包容个性生长，和我家老一辈的思想就有很大区别，现在年纪小一些的小孩和家长的相处模式就跟我家长和我这一代有很大不同

追光现在敢于把这些“不完美”的人物搬到大荧幕上，真正描述偏现实人的心理，敢于探索人性多样面，在我看来是极其勇敢的，也是对自己极其自信的，其实是非常积极的心理，有一句话不是说嘛，世界上只有一种英雄主义，那就是看清生活的本质仍然热爱生活，不要怕自己的不足，要相信哪怕是这样一个不完美的自己，也是有资格被爱，和爱别人的，也是可以为别人付出的

追光动画，很大程度上不是为了设定合理去搞感情线，更多是为了表达感情去设计的背景和冲突，为了传递那样的价值观，所以情感逻辑很合理，却有时候在战力之类的设计有所欠缺