直接聊“天后”这个词可能有点太笼统，所以我想结合华语乐坛发展的时代背景来谈，也许这样能让大家对这个词有更多的了解（字有点多，是我搜集了不少资料结合自身经历总结出来的，希望大家能耐心看完，如果有纰漏的欢迎指正）。

首先介绍一下“天后”这个词，这里说的天后指的是乐坛天后，出现的最早时期应该是在香港90年代初“四大天王”时代，当时香港媒体封了四位男天王，那么对应的就有了四大女天王（也有四大天后一说，候选人有叶倩文、林忆莲、王菲、梅艳芳、陈慧娴、彭羚等，版本较多），但由于四大天王风头太盛，女天王反响不大，所以这一说法也没有确认下来。直到1996年《时代周刊》亚洲版做了王菲专题，将王菲与惠特妮休斯顿、席琳迪翁等全球范围内其余七位顶级女歌手称为“diva of pop”，翻译过来就是“流行天后”。至此，就有了与天王对应的正式名称“天后”，这也是华语乐坛有史以来最权威、影响力最大的一回封后，所以当时“天后”这个词指的就是王菲，王菲之前的天后（邓丽君、梅艳芳）都是后来追封的。

介绍完“天后”的由来，我们来看看华语流行乐坛的发展，也许通过这段发展史，你能给自己心中的天后找到定义的标准。
华语流行乐坛最早兴起于香港，在70年代以前，香港也有不少唱流行歌的乐队，但基本是以英文歌为主，直到第一代歌神许冠杰的崛起，可以说是拉开了华语流行乐坛（粤语流行）兴起的序幕。同时期的歌手有罗文、甄妮、徐小凤、叶丽仪、关正杰等，这个时期的顶流歌手被称为“天皇巨星”，也是华语乐坛的第一个时代（唱胶时代）。同时期的台湾乐坛代表人物有凤飞飞、尤雅等，此时的邓丽君已经在整个东南亚地区享负盛名。

第二个时代（卡带时代）是80年代中期的“谭张时代”，也就是谭咏麟张国荣时代，这两位在当时就类似于现今球坛的梅西与C罗。后来也有“三王一后”的说法（指的是谭咏麟、张国荣、陈百强、梅艳芳），同时期歌手的还有蔡国权、邝美云、beyond乐队、陈慧娴等。值得一提的是这个时期的邓丽君当选美国《时代周刊》“世界七大女歌星”和“世界十大最受欢迎女歌星”之一，巡演开至美、加、法等地。这个时代也是台湾乐坛开始兴起的时代，代表歌手是罗大佑、李宗盛等。内地乐坛此时也诞生出了“摇滚之父”崔健。

第三个时代(唱片时代）是90年代的“四大天王”（“四王一后”）时代，是整个华语乐坛开始起飞的时代。其中最突出的歌手就是王菲和张学友，两人几乎斩获大中华地区所有奖项，在华语乐坛占据垄断地位，也是在这个时代，王菲正式封后，张学友被称为第二代歌神。对于香港乐坛而言，这个时代被称为“黄金十年”，可谓是人才辈出，除了四大天王和上面提到的“四大天后”，还有许志安、苏永康、郑伊健、陈小春、彭羚、李克勤、周慧敏、黎瑞恩、李蕙敏、郑秀文等一众实力歌手，其中郑秀文也被称为是“天后接班人”。而这个时期的台湾乐坛为了对抗香港乐坛的“入侵”，也组成了台版四大天王，分别是齐秦、周华健、王杰和童安格。同时期的台湾歌手有小虎队、伍佰、张雨生、张宇、李玟、江蕙、许茹芸等，其中李玟在1998年被经纪公司和台湾媒体冠以“华语乐坛天后级人物”的称号。值得一提的是：有“东方格莱美 ”之称的台湾金曲奖也在这个时期诞生，为下一个时代台湾乐坛步入巅峰打下基础。这个时期的内地乐坛虽然不如港台这么辉煌，但也涌现了很多实力歌手，例如：毛阿敏、刘欢、韦唯、杨钰莹、毛宁、那英、李春波等等，其中同样在1998年，那英也被台媒冠以“内地天后”的称号（也有称“歌后”那英）。

第四个时代（数字音乐时代）是千禧年至新世纪10年代初，这个时代可以说是乐坛最丰富多彩的时代（原创歌手崛起，音乐进入多元化），却也是诸神黄昏的年代（MP3的盛行对实体唱片市场造成毁灭性打击，为乐坛走下坡路埋下种子）。这个时期，台湾乐坛的发展已经反超香港，例如取代原四大天王的“周王林陶”（也有罗志祥而非王力宏一说），又如“四大三小二天团”。而这个时期的香港，虽然不如90年代辉煌，却还有一众歌手支撑着，例如第三代歌神陈奕迅、新的天后接班人容祖儿，以及像陈慧琳、古巨基、张敬轩、谢霆锋、杨千嬅等，直到10年代初也还有不错的新人涌现，如卫兰、侧田、泳儿、方大同、关心妍、邓紫棋等。另外，也是在这个时代末，香港的资本插足各项权威颁奖平台，另各种奖项失去公信力沦为空有名头的“猪肉奖”，再次加速香港乐坛的衰落。至于内地，可以说也是开启了新的篇章，例如千禧年初的汪峰、韩红、杨坤、李建、朴树，中期的凤凰传奇和一众超女快女们，10年代初的QQ音乐三巨头等等。也是在这个时期，台湾媒体开始给各自的艺人也封上了天后之名，例如台湾天后张惠妹、国民天后徐怀钰、新四大天后和三小天后（还有各种教主），至此，几乎有点资历的著名女歌手就都开始被冠以“天后”之称，开始了量产天后流水线，例如像毛阿敏、徐小凤、苏芮、彭羚、韦唯、田震、韩红、莫文蔚、蔡琴等。

第五个时代（流媒体时代）是新世纪10年代至今，整个华语乐坛开始走向衰落，首先是歌手方面，最明显的是香港，老歌手逐渐淡出，依旧活跃的还是上个时代的歌手，如陈奕迅、容祖儿、张敬轩等，而新生代虽然也有像许廷铿、郑欣宜、王菀之、李幸倪等有一定实力的歌手，但是影响力比起前辈有较大的差距。而2020年后，迷之天团MIRROR成为香港最火天团，姜涛更是被誉为香港顶流，香港乐坛从此步入成迷时代（无论是音乐审美还是气质审美都成谜），其实香港不是没有好的新生代歌手，例如炎明熹、曾比特等等，但在迷之环境下，能否脱颖而出很难判断。台湾乐坛其实也差不多，同样靠中生代在主导，但新生代比香港好一点，例如萧敬腾、徐佳莹、杨宗纬、魏如萱等。另外，由于时局因素影响，本人觉得继金马奖之后，金曲奖也开始趋向地域化沦为“地方奖”，近几年的评审标准都让我捉摸不透，大家认为呢？这个时期的内地乐坛可以说是进入了流量时代（空有热度，实力平平，作品火不过一周，基本上没有作品支撑的歌手比比皆是），首先是“归国四子”，接着是“三小只”，然后是各种以流媒数据支撑的男女团真人选秀，再到各种媒体平台的一堆素人，无论是实力还是影响力，都远不如以往，稍让人欣慰的是即便在流量当道的时期，仍然有好的歌手闯出了名头，例如邓紫棋、李荣浩、张碧晨、周深、毛不易等。
另一个反应华语乐坛走向衰落的就是作品，流媒体时代造就快餐音乐文化，低俗洗脑神曲和裁缝作品充斥市场，不断降低大众的音乐审美，而实体唱片市场的衰亡也导致歌手背后的投资方不会像以前那样专注于从音乐作品上去打造歌手，歌手只能跑综艺，抢OST，原创市场失去可以滋生的土壤，形成恶性循环。例如张碧晨和周深，出道10年只有两张个人专辑，10年2专放在以前是不可思议的，而现在有这种情况的歌手不在少数。这样的环境下，歌手失去作品支撑，犹如无根之木，乐坛畸形发展，我不知道以后的“天王天后”会是怎样的标准，难道靠着一堆翻唱和OST开演唱会吗？又或者是以后的“天王天后”都由音综册封？

言归话题，来看看天后的评定标准有哪些（欢迎补充）
一、实力。这个有点废话，没实力的连候选人都上不了。
二、作品。作品就是歌手的基础，没有高质量且被大众认可的代表作同样不可能站上顶峰，这个标准可以参考媒体平台数据，热歌只是一时的，经不起时间考验，唯有真正的好作品才有可能不停被翻红，不断被听众接受，长期保持着收听量。
三、奖项。这里指的是权威性奖项，例如香港2010年前的“十大”“叱咤”，2020年前台湾的金曲奖，国外的“格莱美”等等，不过就现今来说，基本上各个平台自己搞的都是猪肉奖，没什么公信力和权威性，所以我个人对这一块不太看重。
四、纪录。这里指的是歌手个人创造的各种纪录，例如张惠妹女歌手演唱会体育场场次最多；张学友演唱会场次最多；周杰伦2012年福布斯中国名人榜榜首；刘德华获奖最多的香港艺人等等，这些记录标志着歌手最光辉的成绩。
五、资历/乐坛地位。我个人对于这一项不太看重，王菲封后时才27岁，出道也只有7年；邓丽君火遍东南亚时才18岁，出道4年；梅艳芳拿香港最高荣誉的金针奖时才35岁，出道16年；孙燕姿被台湾媒体封后时出道还不满5年。由此可见，成就与资历并没有硬性捆绑，而乐坛地位其实看的就是成绩。
六、商业价值。这一项我是这么看的，有商业价值的不一定是天王天后，也可能是流量，而天王天后不会缺商业价值。
七、国民认可度。这一项我个人认为是评定天后的最主要项目，因为它从方方面面反映了很多因素。以前，可以看专辑销量，专辑销量反映了歌手的作品被认可度、人气、商业市场价值等等。而随着实体唱片市场的衰亡，现在谁家还有CD机？路人是不会买唱片的，撑起唱片销量的只会是粉丝。那现在能反映国民认可度的就只有演唱会场次和票房了，演唱会只靠粉丝是撑不起来的，你可以靠着粉丝开个一两场，甚至八九场，但你不可能只靠粉丝开几十场。主办方也不是傻子，撑不起票房的歌手谁会投资开个几十场？看看张学友，一轮巡演随随便便就是一百多场，论流媒数据和火热程度，他比不过流量明星，但他有的是国民认可度，流量明星开演唱会，门票白送路人都未必会去，但像张学友这种歌手来开演唱会，路人就心甘情愿的花钱去听，因为大多数人都认可他的实力，认可他的作品。所以那些连几场演唱会都开不起来的流量歌手粉丝，你们凭什么嘲笑人家？哪怕看着风头正盛，但是上山的人能嘲笑下山的神吗？本质就不一样！
八、影响力。歌手的影响力有很多种，可以是乐坛贡献，例如开创新的唱法、唱腔、音乐风格、甚至音乐流派（如周杰伦将Hip-Hop、R&B唱法融入到中国传统音乐当中，让中国风变成华语流行音乐的主流曲风）。也可以是人生经历和品德（如刘德华的敬业精神、韩红坚持慈善这些，优质明星能输出正确的价值观，对社会有正能量的影响，德艺双馨才是真巨星）。还可以是作品（例如beyond乐队，黄家驹的作品直到今天都勉励着很多人）
我认为只要满足作品、国民认可度、影响力这三项就能称为天后。当然天后也是可以降格的——加前缀，比如内地天后那英，台湾天后张惠妹，这个大多数人都认同，毕竟人家在自己地盘就是火。又比如唱跳天后蔡依林，唱功她算不上顶级，但唱跳确实是天后。又比如创作天后邓紫棋，词曲全包，代表作也多的除她还有谁？又如情歌天后梁静茹，巨肺天后甄妮、双栖天后郑秀文等等。
我个人心目中的天后只有两位：1、邓丽君，她的歌声几乎遍及华人所在的区域，可谓影响
力拉满。2、梅艳芳，她是对乐坛有着巨大贡献的歌手，同时也是位值得尊敬的歌手。

这么多字，顶一顶

你为什么换个地方又水了一遍

反复被吞楼，很烦

这个为啥我觉得我看过？是不是以前发过？

菲佣自嗨贴

第三个时代(唱片时代）是90年代的“四大天王”（“四王一后”）时代，是整个华语乐坛开始起飞的时代。其中最突出的歌手就是王菲和张学友，两人几乎斩获大中华地区所有奖项，在华语乐坛占据垄断地位，也是在这个时代，王菲正式封后，张学友被称为第二代歌神。对于香港乐坛而言，这个时代被称为“黄金十年”，可谓是人才辈出，除了四大天王和上面提到的“四大天后”，还有许志安、苏永康、郑伊健、陈小春、彭羚、李克勤、周慧敏、黎瑞恩、李蕙敏、郑秀文等一众实力歌手，其中郑秀文也被称为是“天后接班人”。而这个时期的台湾乐坛为了对抗香港乐坛的“入侵”，也组成了台版四大天王，分别是齐秦、周华健、王杰和童安格。同时期的台湾歌手有小虎队、伍佰、张雨生、张宇、李玟、江蕙、许茹芸等，其中李玟在1998年被经纪公司和台湾媒体冠以“华语乐坛天后级人物”的称号。值得一提的是：有“东方格莱美 ”之称的台湾金曲奖也在这个时期诞生，为下一个时代台湾乐坛步入巅峰打下基础。这个时期的内地乐坛虽然不如港台这么辉煌，但也涌现了很多实力歌手，例如：毛阿敏、刘欢、韦唯、杨钰莹、毛宁、那英、李春波等等，其中同样在1998年，那英也被台媒冠以“内地天后”的称号（也有称“歌后”那英）。