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岩寺基晴 效果器周边和音箱
原本是想盘点2012年之后岩寺开始使用机架系统之后各种效果器的增替，但无奈图片资料实在太少了，而他使用过的效果器实在太多。考虑到效果器有很大的替代性，且岩寺目前的效果器组音色确实比之前的更好，所以只盘点近几年来使用的效果器。
turn的机架设置
从上到下一共5层
最上层的三个白色小单块（有一个藏在了RJM MUSIC TECHNOLOGY Effect Gizmo（黑色） MIDI开关的后面）是ELECTRO-HARMONIX Pitch Fork。这是一个八度移调效果器，Mocchi用它来实现八度重叠，三个分别：重叠低八度，重叠高八度，重叠高八度（湿声混合），通常在琶音中使用，是mocchi饱满音色的重要构成。
第2层小小的紫色单块是FULLTONE PlimSoul过载失真，在这之前一直使用的是FULLTONE Full-Drive 2。2014年也使用过一个红色的特别版（如下图）
第3层放置的是经典红马过载KLON KTR，旁边的是ROGER MAYER Page-1高增益法兹效果器。
（上图的BOSS GE-10也是一个EQ，但现在已经被弃用了）
第4层放置的是strymon三件套，分别是mobius调制效果器，大蓝天混响，timeline延迟效果器。众所周知岩寺的延迟效果是构成鱼韵电吉他旋律最重要的部分，岩寺为了追求更好的音色和更方便的使用方法更换过很多的延迟效果器。
比如最初使用的经典型号BOSS DD-20，油管可以找到DD-20对很多歌的设置
（这是2012年的效果器组合，还能看到BOSS的混响和移调）
2014年EXTRA可以看到柜子上的BOSS GT-10，曾使用这个效果器对每首歌都设置不同的延迟时间。（下面还有红色版本的FULLTONE Full-Drive 2）
中间还用过TC Electronic D-Two机架式延迟效果器，但是因为不好用被弃置了。
最下层的是两个FREE THE TONE PA-1QG图形EQ，和山口一郎用的是同款，草刈也一样。
两台的用处貌似是清音和过载失真状态下的不同设置。
为了控制这堆效果器，使用了两台KORG XVP-10踏板，还有一个FRACTAL AUDIO SYSTEMS MFC-101 MIDI控制器。
输出的音箱一般是VOX AC30。曾经也用过白色的手焊版本VOX AC30HW2X。
原本是想盘点2012年之后岩寺开始使用机架系统之后各种效果器的增替，但无奈图片资料实在太少了，而他使用过的效果器实在太多。考虑到效果器有很大的替代性，且岩寺目前的效果器组音色确实比之前的更好，所以只盘点近几年来使用的效果器。
turn的机架设置
从上到下一共5层
最上层的三个白色小单块（有一个藏在了RJM MUSIC TECHNOLOGY Effect Gizmo（黑色） MIDI开关的后面）是ELECTRO-HARMONIX Pitch Fork。这是一个八度移调效果器，Mocchi用它来实现八度重叠，三个分别：重叠低八度，重叠高八度，重叠高八度（湿声混合），通常在琶音中使用，是mocchi饱满音色的重要构成。
第2层小小的紫色单块是FULLTONE PlimSoul过载失真，在这之前一直使用的是FULLTONE Full-Drive 2。2014年也使用过一个红色的特别版（如下图）
第3层放置的是经典红马过载KLON KTR，旁边的是ROGER MAYER Page-1高增益法兹效果器。
（上图的BOSS GE-10也是一个EQ，但现在已经被弃用了）
第4层放置的是strymon三件套，分别是mobius调制效果器，大蓝天混响，timeline延迟效果器。众所周知岩寺的延迟效果是构成鱼韵电吉他旋律最重要的部分，岩寺为了追求更好的音色和更方便的使用方法更换过很多的延迟效果器。
比如最初使用的经典型号BOSS DD-20，油管可以找到DD-20对很多歌的设置
（这是2012年的效果器组合，还能看到BOSS的混响和移调）
2014年EXTRA可以看到柜子上的BOSS GT-10，曾使用这个效果器对每首歌都设置不同的延迟时间。（下面还有红色版本的FULLTONE Full-Drive 2）
中间还用过TC Electronic D-Two机架式延迟效果器，但是因为不好用被弃置了。
最下层的是两个FREE THE TONE PA-1QG图形EQ，和山口一郎用的是同款，草刈也一样。
两台的用处貌似是清音和过载失真状态下的不同设置。
为了控制这堆效果器，使用了两台KORG XVP-10踏板，还有一个FRACTAL AUDIO SYSTEMS MFC-101 MIDI控制器。
输出的音箱一般是VOX AC30。曾经也用过白色的手焊版本VOX AC30HW2X。
草刈爱美 BASS
1.Fender Precision Bass 60s元年
根据琴桥两边的螺丝孔还有琴头logo的样式可以判断这是一把60年代初期的元年PBass，但由于单一年份没有具体的特征，所以具体生产年份不明。有着丰富饱满的中频，是近年来的主力琴。爱美姐在 多分、風 第一次尝试Precision Bass之后为丰富鱼韵Bassline的音色之后引入的新选择，可以说 多分、風 是爱美姐转为“二刀流”的分界点。
2. Fender Antigua Jazz Bass 1977年
早年用的主力琴，70年代的fender开始奇怪地流行用超重琴体，这把就是由又重又硬的白蜡木制作的Jazz Bass，有着独特的音色。
3. Fender American Professional II Jazz Bass
为了得到更加现代化的中正音色而更换的美专二代Jazz Bass，颜色也是爱美姐喜欢的绿色。
1.Fender Precision Bass 60s元年
根据琴桥两边的螺丝孔还有琴头logo的样式可以判断这是一把60年代初期的元年PBass，但由于单一年份没有具体的特征，所以具体生产年份不明。有着丰富饱满的中频，是近年来的主力琴。爱美姐在 多分、風 第一次尝试Precision Bass之后为丰富鱼韵Bassline的音色之后引入的新选择，可以说 多分、風 是爱美姐转为“二刀流”的分界点。
2. Fender Antigua Jazz Bass 1977年
早年用的主力琴，70年代的fender开始奇怪地流行用超重琴体，这把就是由又重又硬的白蜡木制作的Jazz Bass，有着独特的音色。
3. Fender American Professional II Jazz Bass
为了得到更加现代化的中正音色而更换的美专二代Jazz Bass，颜色也是爱美姐喜欢的绿色。
草刈爱美 合成器
在turn使用的合成BASS设置：STUDIO ELECTRONICS SE-1作为主要BASS音源，使用的合成器是MOOG Minimoog Model D，演奏SE-1时作为键盘使用。SE-1上面的是FMR AUDIO PBC-6A，是一个限幅器，也叫噪声门。
还有在合成器上面经常出现的苹果。
在Adapt的录制中，使用了WALTER WOODS M-300贝斯箱头，AVALON DESIGN U5前级/DI。 旁边的两个小盒子是尼夫的DI盒。
19年的时候录音上面贴着 忘れられないの 的设置。
录制Adapt专辑中“塔”使用的两台合成器SEQUENTIAL Prophet-5、WALDORF Blofeld
在turn使用的合成BASS设置：STUDIO ELECTRONICS SE-1作为主要BASS音源，使用的合成器是MOOG Minimoog Model D，演奏SE-1时作为键盘使用。SE-1上面的是FMR AUDIO PBC-6A，是一个限幅器，也叫噪声门。
还有在合成器上面经常出现的苹果。
在Adapt的录制中，使用了WALTER WOODS M-300贝斯箱头，AVALON DESIGN U5前级/DI。 旁边的两个小盒子是尼夫的DI盒。
19年的时候录音上面贴着 忘れられないの 的设置。
录制Adapt专辑中“塔”使用的两台合成器SEQUENTIAL Prophet-5、WALDORF Blofeld
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